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·詩(shī)至唐中葉以后,殆為羔雁之具矣.故五代、北宋之詩(shī),佳者絕少,而詞則為其極盛時(shí)代.即詩(shī)
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·蘇、辛詞中之狂,白石猶不失為狷,若夢(mèng)窗、梅溪、玉田、草窗、中麓輩,面目不同,同歸于鄉(xiāng)
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·唐五代、北宋之詞,所謂“生香真色”.若云間諸公,則彩花耳.《湘真》且然,況其次也者乎.
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·稼軒《賀新郎》詞:“柳暗凌波路.送春歸猛風(fēng)暴雨,一番新綠.”又《定風(fēng)波》詞:“從此酒
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·半唐(塘)丁稿和馮正中《鵲踏枝》十闋,乃鶩翁詞之最精者.“望遠(yuǎn)愁多休縱目”等闋,郁伊
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·稼軒《賀新郎》詞(送茂嘉十二弟),章法絕妙,且語(yǔ)語(yǔ)有境界,此能品而幾于神者.然非有意為
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·社會(huì)上之習(xí)慣,殺許多之善人;文學(xué)上之習(xí)慣,殺許多之天才.
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·無(wú)我之境,人唯于靜中得之.有我之境,于由動(dòng)之靜時(shí)得之.故一優(yōu)美,一宏壯也.
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·白石寫(xiě)景之作,如“二十四橋仍在,波心蕩、冷月無(wú)聲”,“數(shù)峰清苦,商略黃昏雨”,“高樹(shù)
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·近人詞,如復(fù)堂詞之深婉,彊邨詞之隱秀,皆在吾家半塘翁上.彊邨學(xué)夢(mèng)窗而情味較夢(mèng)窗反勝,
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·東坡之詞曠,稼軒之詞豪.無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞,猶東施之效捧心也.
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·詠物之詞,自以東坡《水龍吟》為最工.邦卿《雙雙燕》次之.白石《暗香》、《疏影》,格調(diào)
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·詩(shī)之《三百篇》、《十九首》,詞之五代、北宋,皆無(wú)題也.非無(wú)題也,詩(shī)詞中之意,不能以題
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·“西風(fēng)吹渭水,落日滿長(zhǎng)安.”美成以之入詞,白仁甫以之入曲,此借古人之境界為我之境界者
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·古今詞人格調(diào)之高,無(wú)如白石.惜不于意境上用力,故覺(jué)無(wú)言外之味,弦外之響,終不能與于第
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·詩(shī)人視一切外物,皆游戲之材料也.然其游戲,則以熱心為之.故詼諧與嚴(yán)重二性質(zhì),亦不可缺
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·長(zhǎng)調(diào)自以周、柳、蘇、辛為最工.美成《浪淘沙慢》二詞,精壯頓挫,已開(kāi)北曲之先聲.若屯田
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·正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋最煊赫外,如《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢,斜月明寒
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·“紛吾既有此內(nèi)美兮,又重之以修能.”文學(xué)之事,于此二者均不可缺一.然詞乃抒情之作,故
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·周介存謂“梅溪詞中喜用‘偷’字,足以定其品格.”劉融齋謂“周旨蕩而史意貪.”此二語(yǔ)
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·朱子謂:“梅圣俞詩(shī)不是平淡,而是枯槁.”余謂草窗、玉田之詞亦然.
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·昭明太子稱(chēng)陶淵明詩(shī)“跌宕昭彰,獨(dú)超眾類(lèi);抑揚(yáng)爽朗,莫之與京”.王無(wú)功稱(chēng)薛收賦“韻趣
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·散文易學(xué)而難工,駢文難學(xué)而易工.近體詩(shī)易學(xué)而難工,古體詩(shī)難學(xué)而易工.小令易學(xué)而難工,
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·宋尚木《蝶戀花》:“新樣羅衣渾棄卻,猶尋舊日春衫著.”譚復(fù)堂《蝶戀花》:“連理枝頭儂
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·詞之為體,要眇宜修,能言詩(shī)之所不能言,而不能盡言詩(shī)之所能言.詩(shī)之境闊,詞之言長(zhǎng).
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·“昔為倡家女,今為蕩子?jì)D.蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”;“何不策高足,先據(jù)要路津?無(wú)為久
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·自竹垞痛貶《草堂詩(shī)余》而推《絕妙好詞》,后人群附和之.不知《草堂》雖有褻諢之作,然
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·沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云:“說(shuō)桃不可直說(shuō)破‘桃’,須用‘紅雨’、‘劉郎’等字;說(shuō)柳不可
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·詞人之忠實(shí),不獨(dú)對(duì)人事宜然,即對(duì)一草一木,亦須有忠實(shí)之意,否則所謂游詞也.
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·賀黃公裳《皺水軒詞筌》云:“張玉田《樂(lè)府指迷》其調(diào)(按原文作“詞”)葉宮商,鋪張?jiān)謇L
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·大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫(xiě)景也必豁人耳目,其詞脫口而出,無(wú)矯揉妝束之態(tài).以其
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·少游詞境,最為凄惋,至“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”,則變而凄厲矣.東坡賞其后二
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·溫飛卿之詞,句秀也;韋端己之詞,骨秀也;李重光之詞,神秀也.
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·說(shuō)明
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·周保緒濟(jì)《詞辨》云:“玉田,近人所最尊奉,才情詣力,亦不后諸人,終覺(jué)積谷作米,把纜放船
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·北宋名家以方回為最次.其詞如歷下、新城之詩(shī),非不華贍,惜少真味.