詩詞·散曲《蝶戀花》原文與翻譯、賞析

[宋] 柳 永

佇倚危樓風細細^②，望極春愁，黯黯生天際^③。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉^④，對酒當歌^⑤，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔^⑥，為伊消得人憔悴^⑦。

〔注釋〕

①本篇選自柳永《樂章集》。題一作《鳳棲梧》。②竚，久立。危樓，高樓。③這兩句按詞意應讀作：“望極，春愁黯黯生天際。”黯(an按)黯，傷感別離的樣子。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”④疏狂，狂放散漫、不受禮法拘束的生活。⑤對酒當歌，曹操《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何。”當，猶“對”意，面對。⑥衣帶漸寬，指人消瘦。漢古詩：“相去日已遠，衣帶日已緩。”⑦消得，禁受得住，值得。

〔分析〕

柳永填過不少抒發離愁別恨的詞，這一首詞突出了對遠方戀人追求的無比執著和無比強烈的心情，因而更為委婉動人。

“佇倚危樓風細細”。春風蕩漾，有人久久地站在高高的樓上。這種寫法，在五代和北宋的詞作里，往往是用來描寫思念丈夫的少婦形象，如溫庭筠“梳洗罷，獨上望江樓”之類，而柳永卻用來描寫自己對遠方戀人的思念，更加突現了詞人綿綿愛戀之情和時時思念之情，頗為令人感動。

“望極春愁，黯黯生天際”。極目四望天邊，產生了陣陣離別的春愁。這里的“黯黯”二字，是化用古人的成句。江淹《別賦》有“黯然銷魂者，惟別而已矣”的名句，從此，“黯黯”幾乎成了離愁別恨的代名詞。那么，“春愁”何以能“生”于“天際”? 這是因為，春天是萬物復蘇的季節，也是青春美好的季節，詞人怎能不懷念和思戀他鐘情的伊人呢? 而伊人卻別在遠方，因此愈是遙望天邊，心中就愈是惆悵。“生天際”三字，正是詞人心理活動的絕妙寫照。

“草色煙光殘照里”。登樓所見，天際唯有一抹斜陽。斜陽所照，有光有色。這光是“煙”的光，即是彌漫在大地上的層層水汽;這色是“草”的色，即是蔓延在大地上的叢叢青草。水汽籠罩著青色的草地，更顯得天際的迷朦蒼涼;而“草”又是離別的象征，白居易的《古原草》不是說過“離離原上草”、“萋萋滿別情”嗎?在蒼莽的大地之上，彌漫著重重的離愁別恨，詞人能不感懷!

“無言誰會憑欄意”。久久遙望，默默無言，有誰能體會詞人佇倚危樓的心情?“無言”二字，既反映了詞人內心激蕩不已無法用語言表達的急切心情，也反映了詞人無人可言的寂寞孤單處境。滿腔情愫，何處傾訴? 內心的惆悵，如何消除?

如何消除?詞人腦海里閃爍著思維的火花。于是，詞的下闋猶如奇峰迭起，一個接著一個，紛至沓來。

第一個高峰，是詞人努力設法把春愁拋于腦后。“擬把疏狂圖一醉”。準備不顧禮法的拘束，徹底放縱一下自己，酩酊一醉，百事皆忘。然而，“抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁”。要放棄對戀人的思念絕對不可能。“對酒當歌，強樂還無味”。即使面對著酒宴和歌舞，強求的歡樂總是毫無滋味。終于惆悵無法排除，思緒又由高峰跌入了低谷。

第二個高峰，是詞人下決心作不惜一切的執著追求。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這里，“終”和“消得”二詞尤其值得注意。“終”是“終身不渝”的意思，“消得”是“值得”的意思。為了追求心中的戀人，即使是渾身骨瘦如柴，永遠不會后悔;即使是精力憔悴不堪，也是值得的。為了愛情，不惜付出任何代價，其決心之大，恒心之堅，達到了無以復加的地步。與此同時，也把詞人所表達的思想感情，升華到了頂峰。

全詞通篇都是內心獨白，既無對話，又無行動，全是詞人內在感情的高低起伏，但讀來卻娓娓動聽，聲聲在耳。讀者的感情，往往隨著詞人思緒的流動而流動，為其分感春愁，又為其疏狂而婉惜，更為其執著的追求而拍手叫好。其藝術的奧秘，全在于一個“真”字。正因為詞人坦率而懇摯地抒發了他自己的真情實感，讀者才能為他的真情所感動，產生強烈的共鳴。

王國維曾經說過：“古今之成大事業、大學問者，必經過此三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’，此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也。‘眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。”(見《人間詞話》)“此等語皆非大詞人不能道”，是對柳永這首詞的高度評價;而此間所說的“第二境”，正是一切為學問、為事業奮斗的人孜孜追求的必由途徑，具有普遍的人生哲理。

需要說明的是，在柳永《樂章集》里，這首詞的詞牌是《鳳棲梧》，而不是《蝶戀花》。其實，這不過是同一詞牌的不同名稱而已。

〔評說〕

賀裳《皺水軒詞筌》：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊‘誰家少年足風流，妾擬將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞’之類是也。牛嶠‘須作一生拼，盡君今日歡’抑亦其次。柳耆卿‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’亦即韋意，而氣加婉矣。”