詩詞·散曲《一枝花·杭州景》原文與翻譯、賞析

[元] 關漢卿

普天下錦銹鄉，環海內風流地。大元朝新附國，亡宋家舊華夷。水秀山奇，一到處堪游戲，這答兒忒富貴^②。滿城中繡幕風簾，一哄地^③人煙湊集。〔梁州第七〕百十里街衢整齊，萬余家樓閣參差，并無半答兒^④閑田地。松軒竹徑，藥圃花蹊，茶園稻陌，竹塢梅溪。一陀兒一句詩題，一步兒一扇屏幃。西鹽場便似一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。兀良^⑤，望錢塘江萬頃玻璃。更有清溪、綠水，畫船兒來往閑游戲。浙江亭^⑥緊相對，相對著險嶺高峰長怪石，堪羨堪題。

〔尾〕家家掩映渠流水，樓閣崢嶸出翠微，遙望西湖暮山勢。看了這壁，覷了那壁，縱有丹青下不得筆。

〔注釋〕

①本篇選自《全元散曲》。屬南呂宮。一枝花，北曲牌名。②這答兒，這地方。忒，很，太。③一哄地，形容熱鬧的樣子。④半答兒，半片，半塊。⑤兀良，表示指點或驚嘆的語氣詞。⑥浙江亭，“浙江亭在錢塘舊治南，到縣一十五里。”(《乾道臨安志》)。

〔分析〕

“名列東南第一州”的杭州，如今早已成為舉世聞名的風景旅游城市和歷史文化名城。杭州的美麗、出名，由來已久。明代田汝成《西湖游覽志余》載：“相傳神禹治水，會諸侯于會稽，至此舍杭登陸，因名‘禹杭’。至少康封庶子無余于越以主禹祀，又名‘余杭’。秦置余杭縣。隋置杭州。”州城之西，武林諸山之水匯而為湖，一望空闊，于是湖光山色，格外嫵媚。唐白居易作杭州刺史，有大量詩文贊美杭州西湖，如著名的《錢塘湖春行》詠西湖早春，又作《憶江南》詞有“江南憶，最憶是杭州”云云，而在《春題湖上》一詩中更說“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖”。北宋大文豪蘇軾作杭州通判，描寫西湖的詩更多，影響最大者莫過于名句“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，從此西湖又有西子湖的美稱。北宋著名詞人柳永有《望海潮》一詞贊美杭州與西湖的富庶美麗，一時傳揚遐邇。南宋時期，杭州為京城，最高統治集團雖然只剩下半壁江山，但不思振作以恢復故國，卻把杭州和西湖經營成供他們享樂的“天堂”。“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休!”果然好景不長，蒙古軍隊南下，擄宋帝、太后北去，南宋亡。但好在杭州沒有遭到嚴重破壞，元朝統一中國以后，杭州依然是南方最繁榮的大城市。

關漢卿是元代卓越的戲劇和散曲作家，有雜劇六十余種，為元雜劇的奠基人;又有大量散曲，今存小令五十多首，完整的散套十二篇。他是大都人，大約在南宋亡后不久，慕名來到杭州，果然為杭州的美麗富庶所傾倒，于是在游覽之余，滿懷激情揮毫寫下這篇《一枝花·杭州景》套曲，以一個北方文學家的新奇眼光，對杭州的繁華和山水的絕美作了熱情洋溢的贊嘆與歌頌。

本篇屬于北曲套曲，由三個曲牌組成，即“一枝花”、“梁州第七”和“尾聲”，宮調屬于南呂宮，是北曲套曲常見的體式之一。先看“一枝花”。開篇兩個偶句橫空起勢，先聲奪人，其意思相近，都是說杭州是全國最美麗的地方，起筆即奠定杭州以風景之美而天下奪魁的崇高地位，從而抓住讀者之心。“大元朝”兩個偶句則從歷史變遷說明杭州原屬南宋，新近并入元朝版圖，成為統一以后全國知名的大都市。前二句自橫向的空間而言，后二句自縱向的時間而言，都為了突出杭州的美麗與地位的重要。下面以“水秀山奇”四字概述杭州山水的特點。“秀”、“奇”二字下得極精確，既是客體特征，亦帶主觀評價。“一到處堪游戲”則純以主觀感受出之，補充“水秀山奇”到了無一處不具有誘人魅力的程度。如果說這二句是總寫杭州的美麗，則“這答兒”三句為總寫杭城的富庶。“忒富貴”強調到極至，似見詩人的驚詫。滿城都是繡幕風簾，可見市民之富裕;而市聲喧鬧中又足見人眾之稠密。一見繡幕之色，一聞鬧市之聲，簾幕飄動，喧聲震耳，又富于動感和實感。

《一枝花》剛唱完，《梁州》曲緊跟上，對杭州的富庶美麗作深入展開。“百十里街衢整齊”見城市之大、市容之齊整。“萬余家樓閣參差”見富人之多、住房之華麗，與上曲末二句緊相呼應。“并無半答兒閑田地”，前二句從“有”作正寫，此句從“無”作反襯。“百十里”已夠大了，而一點兒空地也沒有，足見“人煙湊集”的密度，這是江南城市的特色，而以蘇杭為最，給這位北方詩人以深刻印象。這三句是宏觀描繪，下面四個短句則是微觀鏡頭，其中前兩句是城中園林美景，后兩句是近郊田園風光。松、花、茶、稻、竹、梅與軒、徑、園、陌、塢、溪之組合，在在都見出杭州特色，至今猶然。四組八個景點并列，全作偏正詞組，平淡中自有深味。接著“一陀兒”兩句寫主觀感受，將前四小句實寫升華為“詩情畫意”的審美意境。繼之又出以三個精采的排比句，以“一帶瓊瑤”寫西鹽場，以“千疊翡翠”繪吳山色，以“萬頃玻璃”狀錢塘江，均以美玉為比，色澤鮮明，美不堪言，極寫杭州的“水秀山奇”，帶著審美主體的濃郁抒情。三句順序從西鹽場到城南吳山再到山南錢江，有如電影鏡頭的逐步搖轉。下面再著重介紹西湖和觀潮亭。“更有”二字于強調中作承轉推進，“清溪、綠水”將青山、溪水和西湖緊密相連，山青則溪清，溪清則湖水綠美，可以靈隱的“澗水溜玉”為證。接著鏡頭對準西湖湖面，“畫船兒來往閑游戲”將湖光山色、煙波畫船、游人嬉戲盡收眼底。畫船往來、游人嬉戲是動態的主畫面，而以清溪綠水半動半靜者為陪襯烘托，又與前文“水秀”相呼應。“浙江亭”三句拋散，長短錯落，以收住本曲。言嶺則險，言峰則高，言石則長而怪，與前文“山奇”相呼應，而景物組接緊密，鏡頭轉換快速，使人目不暇接，“堪羨堪題”更以主觀感受呼破，詩人激情溢于言表。

《尾聲》再對杭城和西湖山水作全景式掃描以收束全篇。“家家”句再補充這座江南水鄉城市“家家流水、戶戶垂楊”的特色，“樓閣”句再將近景樓臺與遠景翠微相迭印，突出杭州又是南方山城的特點，“遙望”句再補充西湖山水的暮景之美，三句中屋連著水，樓連著山，山連著湖，合成一幅“杭州山水圖”，與開篇總寫相關合。“看了這壁，覷了那壁”，委實觀之不足，恨不得生出千百雙眼睛才夠用，這又是前文“一到處堪游戲”的深化，而文情也上升到高峰，于是逼出末句“縱有丹青下不得筆”，這比詞家“畫圖難足”四字更強烈：杭州之繁華、西湖之美麗，就是最高明的畫家也畫不出來! 這是對這個“錦繡鄉”，“風流地”的最高贊美，全篇在激情的頂峰收結。

三支曲子，首為總寫概括，中為細部展現，末為總收照應。結構上渾然一體。全篇緊扣水秀山奇和城市繁榮的中心，宏觀描繪與微觀刻畫相結合，敘事寫景與議論抒情相交融，處處有杭州美景，又處處有作者贊嘆，審美客體與審美主體交相輝映。語言則清新自然，明快流暢，雅俗共賞，不失元曲的當行本色。相比于白居易、蘇軾、柳永等作家的詩詞，這篇套曲有著別一種文采風流和獨特的美學價值。