《隋唐五代宋清詩詞·隋唐詩歌·高適(shì適)·燕歌行并序》鑒賞

高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適;感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)， 旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筯應(yīng)啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有!

殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。

君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍!

詩前的《小序》告訴我們?nèi)c：

第一、這是一首“和詩”。它依“客”所示《燕歌行》的內(nèi)容及韻所作的一首舊題樂府詩。大家知道，曹丕、蕭繹(梁元帝)和庾信等人都作過《燕歌行》。它們大都寫思婦懷念征夫之辭，而高適這首樂府詩卻擴大了表現(xiàn)范圍，多方面地描寫了唐代的征戰(zhàn)生活。

第二、這首詩是有感于張公(守珪)軍中之事而作的。張守珪開元二十一年(732)為幽州長史、營州都督、河北節(jié)度副大使。因他與契丹作戰(zhàn)有功，拜輔國大將軍兼御史大夫。二十六年(738)部將趙堪等人假借張守珪之命，令平盧使烏知義擊契丹、奚之余眾于潢水之北，先勝后敗。張守珪隱瞞實情而謊報軍功，事敗露后，貶為括州刺史。

第三、高適的詩是聽了“從張公出塞而還”的“客”的傳聞，加上詩人過去北游幽燕的生活和軍隊的體驗而寫成的作品，具有充實的現(xiàn)實基礎(chǔ)。

* * * *

其實，這首詩雖然是從“張守珪征伐契丹戰(zhàn)事”引發(fā)出來的，但它所描寫的征戰(zhàn)生活，卻是多方面的。全詩二十八句，是比較長的一篇樂府詩，因此，把全詩分成幾大段加以詮釋講解。

第一段(頭八句)：東北邊境告急，將士奔赴前線

一、詩歌先敘立功受賞情況——

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本是重橫行，天子非常賜顏色。

這里有幾個詞語須先作詮釋：

漢家煙塵，這兒是借漢說唐;煙塵，喻指戰(zhàn)爭。據(jù)《資治通鑒》載，開元十八年(730)五月，契丹族可突干殺其國王李紹國，協(xié)迫奚族叛唐降了突厥，此后，唐同契丹、奚族的戰(zhàn)爭連年不絕。所以說，“煙塵在東北”。

殘賊，據(jù)《舊唐書》記載：開元二十二年(734)六月，張守珪大破契丹，斬其王屈刺及可突干，但余黨未平，不久，又叛唐。詩中“殘賊”，當(dāng)指此。

重橫行，重，崇尚、看重。橫行，即縱橫馳騁。指為國效勞，奔走四方。《史記》有：“愿得十萬眾，橫行匈奴中。”(見《季布列傳》)

賜顏色，即賞臉、給面子，厚加禮遇。《新唐書》在《張守珪傳》中云：守珪于開元二十三年敗契丹后，“入見天子，會藉田華，即酺燕為守珪飲至，帝賦詩寵之。……賜金彩，授二子官，詔立碑紀(jì)功”。

這四句的大意是：

在開元時，東北地區(qū)常有戰(zhàn)事發(fā)生;張守珪雖大破了契丹，但余黨未殲又叛唐。男子漢原來就崇尚、看重為國效命，掃蕩敵寇。因此，得到了皇帝玄宗的特別優(yōu)寵，得到了無比榮耀。

二、記敘軍隊出征狀況——

摐金伐鼓下榆關(guān)， 旌旆逶迤碣石間。 校尉羽書飛瀚海， 單于獵火照狼山。

前二句是說，行軍的聲勢很壯，軍隊擊錞敲鼓出了山海關(guān)，打著各種旗幟，在碣石山間，連綿不斷地前進(jìn)。 摐金伐鼓，摐(chuāng創(chuàng))，撞擊;伐，此作敲打解。金，鼓，前者是指古代軍用銅制的錞(chūn純)、鐲之類的響器。《周禮·地官·鼓人》云：“以錞和鼓，以鐲節(jié)鼓。”古時軍隊，常以“摐金”節(jié)止行軍步伐;以“擊鼓”，作為進(jìn)軍信號。榆關(guān)，即山海關(guān)。此乃通往東北之要隘。旌旆，即軍中各種旗幟。旆，此泛指大旗。

后二句是說，軍官帶著軍中緊急文書，在大沙漠中飛奔;匈奴的軍隊(即契丹敵軍)，已經(jīng)開入了狼山之間。校尉，軍中武職名，泛指軍官。羽書，插有鳥羽的軍用緊急文書。瀚海，沙漠之別稱。狼山，今內(nèi)蒙和其他地方均有名為“狼山”者，此當(dāng)泛指戰(zhàn)爭要地，并非實指。單于，古代匈奴稱其首領(lǐng)為單于(單，chán)。獵火，古游牧民族在作戰(zhàn)前，往往舉行大規(guī)模的校獵。此指戰(zhàn)火。

第二大段(中間八句)：戰(zhàn)地生活，戰(zhàn)斗激烈;

將軍縱欲輕敵，戰(zhàn)局失利

這是詩歌的主要部分，有以下三層意思：

第一層，寫軍內(nèi)矛盾——苦樂不勻，不同態(tài)度

先看前邊四句——

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨; 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

這四句大意是說，那山河荒涼景像一直延伸到邊疆的盡頭，敵人的馬隊像暴風(fēng)雨般地發(fā)動了猛攻。前線展開了激戰(zhàn)，戰(zhàn)場上士兵已死去了一半，傷亡慘重;可是，主帥的營帳里，美人們卻還在歌舞不停，人們正在欣賞稱快!

憑陵，依恃暴力入侵，即逼壓。陵，通“凌”。一說，陵，山陵。憑陵，憑借有利的優(yōu)越地勢。雜風(fēng)雨，意即風(fēng)雨交加，此喻胡騎來勢猛烈。劉向《新序·善謀》有云：“韓安國曰：‘且匈奴者，輕疾悍亟之兵也，來若風(fēng)雨，解若收電。”

后邊四句是——

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀; 身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

窮秋，即深秋。腓(féi肥)，病，意指枯萎。一作“衰”。斗兵稀，指唐軍傷亡過重而減員。身當(dāng)恩遇，指受到朝廷的重視。當(dāng)，此有“受”之意。未解圍，據(jù)《新唐書·張守珪傳》載：“知義與虜斗，不勝，還。”

這四句的大意是：季節(jié)已到了深秋，草木枯黃，駐守邊城的唐軍受到慘重傷亡，已大大減員。而將軍們深受朝廷的恩寵卻常常輕敵，所以，雖經(jīng)力戰(zhàn)也不能取勝，邊境上的要地仍被圍困著。

在這里，詩人用了軍隊內(nèi)部將領(lǐng)與兵卒活動的鮮明對照，反映了唐軍中苦樂不勻，對待戰(zhàn)爭的不同態(tài)度：戰(zhàn)士們苦戰(zhàn)殺敵，將帥們驕縱淫逸。其結(jié)果當(dāng)然不妙：傷亡慘重，未脫險境，孤城“未解圍”。

第二層：兩地相思——征人望鄉(xiāng)，少婦念夫

由于戰(zhàn)爭連年，久不休止，征人不能還鄉(xiāng)，引起征夫與家人的兩地相思。你看——

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筯應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

這四句是說，士兵們穿著笨重的戰(zhàn)甲，苦守在東北邊地已經(jīng)很久很久了，常常回顧故鄉(xiāng)，可是“空回首”，想回家而不能，只有相思而已。而住在長安城內(nèi)的少婦，由于別離了丈夫，依門佇望，久等而不歸，也常落淚而哭，十分傷心，以至“欲斷腸”地步。

這里有幾個詞語，須補釋一下：

玉筯，筯同“箸”，此代指思?xì)w的眼淚。語出梁代詩人劉孝威的《獨不見》有云：“誰憐雙玉筯，流面復(fù)流襟。”

少婦城南，此乃倒文，即城南之少婦，與下文相應(yīng)：薊北征人。因為唐時長安居民住宅區(qū)在城南。薊北，指薊州往北一帶地方，泛指東北邊地。

這幾句詩的中心意思，即：征人久戰(zhàn)不歸，思婦念夫斷腸。。

第三層：轉(zhuǎn)戰(zhàn)絕域——它首先描繪了一幅塞外圖景

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有!

這是一幅什么景象呢?

那是縹緲遙遠(yuǎn)的邊庭(即邊疆)，那是極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，只是無邊無際，迷迷茫茫的一片，簡直難以逾越。這是一幅荒涼的塞外風(fēng)光。

在這種環(huán)境下，兩軍在對壘著，在緊張戰(zhàn)斗著。于是，就有了下邊的詩句——

殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

上句寫白天戰(zhàn)場殺氣騰騰，天昏地暗;下句寫夜間軍營戒備森嚴(yán)，警報頻傳。陣云，指戰(zhàn)云;三時，意指歷時很久，“三”，與“九”，相似，均表極數(shù)，不是確指。一說，三時是指晨、午、晚，即一整天，或說，指春、夏、秋三季。一夜，猶言徹夜、整夜。刁斗，軍中煮飯、巡更兩用的銅器。有柄，容積一斗，故稱“刁斗”。

這第二大段三層意思綜合起來，就是四個字：征戰(zhàn)之苦。它從轉(zhuǎn)戰(zhàn)絕域，久戍不歸，兩地相思，到軍中苦樂懸殊和荒僻塞外景色，進(jìn)行了具體細(xì)致的描繪，把一個“征戰(zhàn)之苦”，作了多側(cè)面的濃重渲染。

第三大段(最后四句)：戰(zhàn)士共同愿望

在這段里，看到的是士卒們的高尚節(jié)操——

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛!

這是說，大家看，那些戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上拿著雪亮鋼刀，殺敵拼命，盡忠死節(jié)，難道只為了求功請賞?言外之意：為國捐軀是他們的壯志。

這樣著力地刻劃戰(zhàn)士們的崇高境界，正是為了與前邊的將帥的享樂和輕敵，形成鮮明的對照，以此頌贊斗士，隱刺將帥。

同時，也表明了戰(zhàn)士自己的期望，愿得到一個善用兵、能體恤戰(zhàn)士的好將帥——

君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

這最后兩句，是贊頌漢代名將李廣。(一說，指戰(zhàn)國趙將李牧，亦可通)善于抗御強敵，又能撫愛士卒，借以諷刺唐代張守珪等將帥們的放蕩、無能和任意役使戰(zhàn)士的惡行。

* * * *

一、高適這首《燕歌行》，所反映的內(nèi)容確是多方面的。

它通過對一次行軍出征的描寫，高度贊揚了士兵奮不顧身，為國立功的精神，同時，也表現(xiàn)了他們長期戍邊的思鄉(xiāng)之情;揭露了軍隊內(nèi)部將領(lǐng)與士兵之間的矛盾，諷刺了邊防將帥的驕奢淫逸。它具有頗高的思想內(nèi)涵，在唐代邊塞詩中，確是獨樹一幟的。

但是，對于此詩的題旨到底是什么?在古典文學(xué)研究和注釋中，卻有若干不同認(rèn)識。因此，以下著重講講這個問題。

眼下，有這樣一些相異的甚至相左的認(rèn)識：

(一) 歌頌戰(zhàn)士為國家利益而戰(zhàn)。劉大杰認(rèn)為：他們“不是為爭取個人的功勛，而是為國家的利益。”(劉著《中國文學(xué)發(fā)展史》)

(二)突出戰(zhàn)士英勇氣慨，諷刺將帥不得其人。朱東潤等認(rèn)為：“結(jié)束處突出廣大士兵保衛(wèi)邊疆、奮不顧身的英雄氣慨，諷刺邊地將領(lǐng)不得其人，則是全詩主旨所在。”(《中國歷代古典文學(xué)作品選》)

(三)希望將軍體恤士卒。游國恩等認(rèn)為：“結(jié)尾回憶李廣，希望將軍體恤士卒，點出了全詩的主題。”(《中國文學(xué)史》)

(四)這是非戰(zhàn)作品。吳國恒、王綬青認(rèn)為：對于唐對契丹這次不義戰(zhàn)爭，“由于高適對現(xiàn)實持著較為清醒的客觀態(tài)度，……記起張(守珪)的輕易用兵，并喜歡飲宴作樂，乃作詩以諷刺，創(chuàng)作名篇《燕歌行》。”(《文學(xué)評論》一九八○年第三期)

(五)對將領(lǐng)的微諷和對戰(zhàn)士的同情，是詩歌的主要傾向。這是前幾年新提出的一種觀點(詳見一九八○年第三期《文學(xué)評論》)。他們認(rèn)為：詩歌雖然以不義戰(zhàn)爭為其背景，但實際上，詩從出征寫起，以至戰(zhàn)爭結(jié)束，除了有些頌揚性詩句之外，其主要部分都是對將軍的微諷和對戰(zhàn)士的同情。這成為此詩的主要傾向。當(dāng)前通行的《大學(xué)語文》，已經(jīng)采納了一些合理因素，在自己的“題解”中表示了相類的看法。

對這個問題，我的看法，贊成第五種觀點，它基本上符合詩歌內(nèi)容與作者意圖。這不僅可在此詩全部內(nèi)容的剖析上得到內(nèi)證，而且可從高適反映在他的全部“邊塞詩”的基本內(nèi)容和態(tài)度得到印證：他謳歌保邊衛(wèi)國的正義戰(zhàn)爭，反對窮兵黷武的不義戰(zhàn)爭;他勇于揭露戰(zhàn)爭的陰暗面，同情戰(zhàn)士種種不平待遇等等。這就是高適在自己的邊塞詩中所體現(xiàn)的基本立場和主要思想。《燕歌行》正是貫串著這種基本精神的。因此，它既不是一般的非戰(zhàn)作品，也不是僅僅反映某一方面內(nèi)容、某一次具體戰(zhàn)事的東西，更不是純粹為張守珪之流的不義戰(zhàn)爭唱贊歌，而是廣泛地、多角度地反映了唐代征戰(zhàn)生活的各個方面。詩中所描畫的場景和抒發(fā)的情調(diào)，有壯烈而雄邁高亢的，也有蕭索而幽怨纏綿的，還有一些潑辣或含蓄，內(nèi)容是錯綜交織的，感情也是復(fù)雜多變的。從表象上視之，許多現(xiàn)象似乎是矛盾的，而其實，它把上述各種因素融合在一起，形成一個鮮明而又渾然的統(tǒng)一體。這就是：憂國恤民(包括愛兵)的主題思想同雄渾悲壯、氣骨鯁直的藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。

二、高適《燕歌行》在藝術(shù)上有何成就。

高適這首樂府歌行的邊塞詩，其成就是多方面的，在這里，只剖析一下它的最大特色。這就是：調(diào)動多種藝術(shù)手段為自己的題旨服務(wù)。這可從以下若干方面得到體現(xiàn)。

(一)用概括描寫與細(xì)致刻畫相結(jié)合的手法，描繪了邊塞景色和兩地相思。詩中對于這方面的描寫顯得異常生動而深刻，且感情也十分豐富而深沉。大家只要細(xì)品其味，必有深深體悟和共鳴。

(二)采用“對照法”，揭露軍內(nèi)矛盾。這就是：一面忠誠勇敢、拼命奮戰(zhàn)，視死如歸;一面卻縱欲作樂，不惜士卒，有虧職守。還有一邊只為個人功勛奔波經(jīng)營，一邊則為保邊衛(wèi)國作出自己的貢獻(xiàn)。如此等等描寫，因為是通過“對照法”進(jìn)行的，顯得特別鮮明，揭露也異常深刻。

(三)特別值得注意的是，此詩從用韻和聲調(diào)上，也力求體現(xiàn)詩歌的情調(diào)和主題思想。全詩多次換韻，平仄交替。這是本詩在用韻上的一個特色。它每四句一轉(zhuǎn)韻，字聲平仄和詩情變化相一致，從而更好地反映詩歌的豐富生活內(nèi)容和復(fù)雜的思緒。比如——

在第一大段的頭段四句用了仄韻，與邊塞告急的情勢正相吻合;接著四句改用平韻，有助于表現(xiàn)戰(zhàn)士的昂揚氣慨。

在第二大段中，前四句用仄韻，這是戰(zhàn)場肅殺氣氛所要求的;后邊四句改為平韻，正同悲壯慷慨的激情抒發(fā)相合。接下去八句，均用仄韻，又是為了配合抒發(fā)悲怨纏綿之情而設(shè)的。

在第三大段，即最后四句轉(zhuǎn)為平韻，更有助于英勇氣慨的表現(xiàn)和義憤之情的抒發(fā)。

如此等等的平仄交替用韻，聲隨情移，抑揚有致，使詩歌之情調(diào)和韻味富于變化，時而雄邁高亢，時而悲惻幽怨;又時而昂揚激越，時而凄涼低沉。這樣，就大大增強了詩歌攝引人心的藝術(shù)張力。