詩經《雅小雅節南山之什·何人斯》原文|譯文|注釋|賞析

彼何人斯?其心孔艱。^①胡逝我梁，不入我門?^②

伊誰云從?維暴之云。^③

二人從行，誰為此禍?^④胡逝我梁，不入唁我?^⑤

始者不如今，云不我可。^⑥

彼何人斯?胡逝我陳。^⑦我聞其聲，不見其身。

不愧于人?不畏于天?

彼何人斯?其為飄風。^⑧胡不自北?胡不自南?^⑨

胡逝我梁，祗攪我心?^⑩

爾之安行，亦不遑舍。⁽¹¹⁾爾之亟行，遑脂爾車。⁽¹²⁾

壹者之來，云何其盱!⁽¹³⁾

爾還而入，我心易也。⁽¹⁴⁾還而不入，否難知也。⁽¹⁵⁾

壹者之來，俾我祗也。⁽¹⁶⁾

伯氏吹塤，仲氏吹箎。⁽¹⁷⁾及爾如貫，諒不我知。⁽¹⁸⁾

出此三物，以詛爾斯。⁽¹⁹⁾

為鬼為蜮，則不可得。⁽²⁰⁾有靦面目，視人罔極。⁽²¹⁾

作此好歌，以極反側。⁽²²⁾



【注釋】 ①彼：那個。斯：語氣詞。孔：很，甚。艱：險詐。②胡：何，為什么。逝：往。梁：魚梁，以土石筑成的水壩，用以捕魚。③伊：發語詞。誰云從：跟從誰，順從誰。維：獨，只。暴：粗暴。④二人：指詩中女主人公與其男友。從行：相處。為：造成。⑤唁(yan 厭)：慰問，安慰。⑥云：說。可：贊成，認可。⑦陳：堂下至院庭的通道。⑧飄風：暴風，疾風。⑨自：在。⑩祇(zhi旨)：適，恰好。(11)爾：你。之：若。安行：緩行。遑(huang 黃)：閑暇。舍：停息。(12)亟(ji 及)行：疾行。脂：“支”之假借字。支爾車：停下車。(13)壹者：其人。盱(xu 須)：同“吁”，憂愁。(14)易：和悅。(15)否(pi 匹)：發語詞，無實義。(16)俾(bi 彼)：使。祇(qi齊)：通“疧”，病。一說，歡樂。(17)伯氏：大哥。塤(xun 勛)：古代的一種陶制吹奏樂器，形如鵝卵。仲氏：二弟。篪(chi遲)：古代的一種竹管樂器，像笛子，有八孔。(18)貫：錢貝穿在一條線上。(19)三物：豬、犬、雞，古代盟誓之用。以：和。詛：盟誓。斯：語氣詞。(20)蜮：古代傳說中在水里含沙射影使人生病的怪物。得：測。(21)靦 (tian忝)：面目儼然。視：通“示”，表現。罔極：沒有準則。(22)極：窮極，追究。反側：反復無常。



【譯文】 那是一個什么人，其心險詐世無倫。為啥到我魚梁去，卻不進入我家門?問他究竟順從誰?只是對我施威淫。你我相處非一日，是誰釀就這苦果?為啥到我魚梁去，卻不來家安慰我?當初態度不比今，說我百般無一可。那是一個什么人?為啥來到我門前?我只聽見他聲音，卻沒看到他的身。難道你不愧人情?難道你不畏天神? 那是一個什么人?神出鬼沒似飄風。為何不往北面去，為何不向南面行?為啥到我魚梁去?恰好攪亂我的心。你若緩緩行車去，也無閑暇暫休歇。你若匆匆往前趕，怎么能夠停住車?你來此地不愿住，我愁我憂何處說! 你若返回進我門，我心和悅為一人。你若返回不來家，難以猜測你的心。你來此地不理我，使我難支病弱身。哥哥吹塤技藝精，弟弟吹篪亦動聽，你我永遠連一起，難道不知我癡情?拿出三物豬、犬、雞，與你雙雙把誓盟。你若是那鬼和蜮，其心險詐難揣測。而今儼然人面目，朝三暮四無準則。因作這篇好歌詩，窮究你的反覆事。



【集評】 宋·王安石：“作是詩，將以絕之也，而曰‘好歌’者，唯其好也，是以極求其反側。極其反側，非惡之也，有欲其悔悟之心焉。”(《詩義》卷十二)

明·郝敬：“詩言微婉，未有刺其人而直斥之者，故屢言‘彼何人斯’，為窮詰之詞;‘從行’‘二人’，究其推諉之奸;‘逝梁’、‘不入’，發其忸怩之情;‘飄風’、‘鬼蜮’，比其暖昧之私，辭婉而意切矣。”(《詩經傳說匯纂》卷十三)

清·方玉潤：“案詩意，通篇極力摹寫小人反側情狀，未及讒譖一語，止‘誰為此禍’四字見其互相傾軋之意，似不專指譖愬言。”“(一章)開口直刺心艱，而不言何人，使讒者聞之，自知所警。”“(二、三、四章)此三章極力摹寫讒人性情不常，行蹤詭秘，往來無定。跟上‘心艱’，起下‘鬼蜮’，可謂窮形盡相，毫無遁情。”“(五、六章)此二章故作和緩之筆，文勢至此一曲，亦詩人忠厚待人之意。”“(七章)追念從前和好，如塤如篪，反形下文‘為鬼為蜮’。”“(八章)末句結出‘反側’二字，應上‘心艱’首尾一氣相承。蓋惟‘心艱’，是以‘反側’，小人心跡，千古如見。”(《詩經原始》卷十一)

近·黃焯：“(五、六章)上‘來’字對‘舍’字言，謂但來而不舍息，下‘來’字對‘入’字言，謂但來而不入唁。”(《詩疏平議》，中華書局，1985年版)



【總案】 《毛序》：“《何人斯》，蘇公刺暴公也。暴公為卿士，而譖蘇公焉，故蘇公作是詩以絕之。”舊說多宗此旨。朱熹頗為疑之，謂其‘于詩無明文可考，未敢信其為必然耳。”(《詩集傳》)姚際恒進一步指出：“其謂暴公者，以詩中‘維暴之云’句也。然上篇(《巧言》)亦有‘亂是用暴’句矣。‘蘇’字，詩則無之。又不言何王之朝……此篇與上篇同為刺讒，卻絕不相似也。”(《詩經通論》)今人則多以為癡情女子為其“始亂終棄”的負心漢而作，深得詩之真諦。詩凡八章，只“以極反側”一言盡之。而通篇賦體的運用及全部主體抒情方式的采用，使作品委曲纏綿，氣足神通，將“其心孔艱”之薄幸男子始厚今薄，欺天罔人，蹤跡之詭秘，鬼蜮之情狀活畫而出。