《蔣春霖十首·浪淘沙》原文賞析

云氣壓虛闌。 青失遙山。 雨絲風(fēng)絮一番番。 上巳清明都過了，只是春寒。

花發(fā)已無端，何況花殘?飛來蝴蝶又成團(tuán)。明日朱樓人睡起，莫卷簾看。

這是一首傷春之作，它把詞人低黯而復(fù)雜的心緒，表現(xiàn)得非常蘊(yùn)藉，可謂極溫深怨婉之能事，歷來受到人們的好評(píng)。

詞的上片述氣候之無常，下片嘆花殘之可惜。事很簡(jiǎn)單，然卻曼其聲而沉其思，賦予它以頗為豐富的內(nèi)涵。“云氣”二句寫天色之陰沉。“虛闌”，猶“疏欄”。伍喬《宿潛山》詩：“一入仙山萬慮寬，夜深寧厭倚虛欄。”用法相同。濕云入戶，充斥干樓閣之間，用一“壓”字，便顯出氣勢(shì)之逼人，儼然是一幅云煙伏地、雨腳低垂的景象。“青失遙山”，在雨云的遮掩下，遠(yuǎn)處的青山從眼中消失去了。“青”字、“失”字用得奇矯有力。風(fēng)雨是生活中常見的景色，然而一入詞人筆下，便千姿百態(tài)，各具情致。如“雨橫風(fēng)狂三月” (馮延巳《鵲踏枝》)之慘厲：“一川煙草、滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨” (賀鑄《青玉案》)之凄迷;“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”(李清照《如夢(mèng)令》)之俊爽; “舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”(辛棄疾《永遇樂》)之悲涼。皆緣情體物，各擅勝場(chǎng)。本詞之“雨絲風(fēng)絮一番番”，卻也楚楚有致，令人難以為懷。“雨絲”與“風(fēng)絮”似對(duì)非對(duì)。“絲”以狀雨之廉纖，“絮”，柳絮，為中心詞，非以狀風(fēng)。“風(fēng)絮”，因風(fēng)揚(yáng)起的飛絮。柳花飄雪，春已闌珊。百五韶光就在這番番絲雨，陣陣絮飄中過去了。七字觸景入情，將一種無可奈何的傷春情緒濃郁地渲染了出來。“上巳”為古代修禊之日，在陰歷三月上旬之巳日，后于三月三日行之。時(shí)近清明，正是春暖花繁的芳菲時(shí)節(jié)。然而，此時(shí)的詞人憑闌所見，唯有彌天的云霧和襲人的春寒而已。詞人失去的難道只是眼前的青山嗎?這顆寂寞的心靈在如磐的寒氣壓迫下，已感受不到生活的溫暖和光明的前途了，這是一種時(shí)代的哀嘆!

下片寄悲心于落花，情更依黯。“花發(fā)”三句層累折進(jìn)之筆。“花發(fā)已無端”，看見花開，已感無奈。“無端”猶“無奈”。“無端嫁與金龜婿” (李商隱《為有》)、”無端更渡桑乾水” (劉皂《旅次朔方》)并同，更何況在這花殘時(shí)候! 更何況又有成團(tuán)的蝴蝶飛繞在殘花敗朵之間!——她們來干什么?為這曾是嬌艷的生命送葬嗎?詞人用層層折進(jìn)、正反相形之筆極寫其傷春心緒。與老杜“感時(shí)花濺淚” (《春望》)、“花近高樓傷客心” (《登樓》)哀時(shí)之慟，是那樣地相似。然而在手法上卻顯得更蘊(yùn)藉、參差，更具有詞的特美。譚獻(xiàn)《篋中詞》云： “鄭湛侯為予言： 此詞本事，蓋感兵事之連結(jié)，人才之惰窳而作。”譚獻(xiàn)與蔣春霖行輩相近，其所援引當(dāng)可征信。然則此詞之作，乃哀嘆國運(yùn)，非僅一己之浮沉也。懂得這個(gè)道理，再看結(jié)尾兩句，其寄托之旨就更顯然了。“明日朱樓人睡起，莫卷簾看。”這個(gè)“朱樓人”，不是一般的閨秀，而是指當(dāng)國之人。當(dāng)你們明朝睡起之后，不要再卷簾游目了吧。難道你們還忍心觀看這狼藉滿地的敗紅殘蕊嗎?這是借花事的凋殘喻國運(yùn)的危殆。言近旨遠(yuǎn)，寄興遙深。陳廷焯以為水云樓詞“尤近樂笑翁” (《白雨齋詞話》)，指出他同張炎的藝術(shù)淵源，是很正確的。張炎的《高陽臺(tái)》后片云： “無心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”同樣是哀傷國運(yùn)之作。兩相對(duì)參，意更顯豁了。

這是一首以象征技法寫出的名篇。它處處不離春景，而處處關(guān)合時(shí)事。以此形彼，不粘不脫，身世之感，性靈之分，于是乎寄。又復(fù)詞筆雋秀，造語清潤，洵為清詞中虛實(shí)兼到之佳作。