詩(shī)詞鑒賞《江城子^①·康與之》

南溪二月雨初晴^②。四郊明。暖風(fēng)輕。一雨一風(fēng)，鋪地落紅英^③。枝上流鶯啼勸我，春欲去，且留春。　　登臨行樂(lè)慰閑情。過(guò)長(zhǎng)亭。暮潮平。四面青蕪^④，中是越王城。信馬行吟歸路晚，山簇簇^⑤，柳陰陰。

①江城子，詞牌名。　　②南溪，錢塘江流經(jīng)處。　　③紅英，紅色的花。　　④青蕪，青，青色，青草綠樹(shù);蕪，荒蕪，在此應(yīng)為荒無(wú)人煙。　　⑤簇簇，聚集，在此可理解為連綿起伏。

這首詞寫(xiě)的是作者于春天游覽錢塘江時(shí)所見(jiàn)之景、所思之事，表達(dá)了處于茍安王朝統(tǒng)治下的詞人所特有的感情。

詞的上片，用明亮的色彩，輕柔的筆調(diào)勾勒出春的明快：二月的錢塘江上春雨初停，天氣放晴。放眼望去，四周空曠明亮;清風(fēng)拂面，讓人倍覺(jué)暖意。所過(guò)之處，地面鋪滿伴隨風(fēng)雨而落的花瓣，樹(shù)枝間，嬉戲的黃鶯在婉轉(zhuǎn)地歌唱。處在這充滿生機(jī)和活力的春景中的作者，他的愉快、閑適之情那是不言而喻的。對(duì)于春的喜愛(ài)更促使他萌生了登臨行樂(lè)，飽覽春景的惜春之念。“枝上流鶯啼勸我”一句運(yùn)用了擬人修辭，賦予黃鶯以人的情感，連黃鶯都懂得珍惜這美好的春光，更何況人呢?一個(gè)“勸”字，讓讀者不禁想到：詞人在樂(lè)春之外是否還有什么難言之情?這也從情感上為全詞埋下了一個(gè)伏筆。

詞的下片，作者記自己暢覽春景之所見(jiàn)，而寫(xiě)景的視角也改為了俯視遠(yuǎn)觀：長(zhǎng)亭的盡頭，白天海潮洶涌的錢塘江，在暮色的籠罩下已經(jīng)歸于平靜，江的四面，青草綠樹(shù)又為這荒無(wú)人煙的郊外平添了幾許生機(jī)。江中，那曾經(jīng)見(jiàn)證了越王勾踐的屈辱與驕傲的越王城已經(jīng)在錢塘江的懷抱中沉沉睡去。我聽(tīng)?wèi){馬兒的腳步且行且吟，不覺(jué)天色已晚，歸途中陪伴我的也只剩下連綿起伏的山丘和影影綽綽的垂柳。如果下片的感情僅限于惜春，那也就無(wú)新意可談。妙的是作者在下片挑選了長(zhǎng)亭、越王城這樣有著歷史積淀的景物入詩(shī)，為全詞增加了歷史的厚重和深遠(yuǎn)氣息，也留給后人無(wú)盡的想像：昔日越王勾踐戰(zhàn)敗后于此偏僻角落重振旗鼓，再樹(shù)雄風(fēng)。而如今南宋王朝同樣偏安一隅卻一味茍且偷生，不能不令人扼腕。而詞人的這份情感也正好回答了讀上片時(shí)讀者所產(chǎn)生的疑問(wèn)：郁結(jié)于詞人胸中的原來(lái)是那份沉重的家國(guó)之感。但歷史的車輪碾過(guò)，斯人已去，草木仍在，錢塘依舊，我們又何不暫時(shí)行樂(lè)，笑看歷史風(fēng)云。本詞從感情上有一個(gè)樂(lè)春到惜春的轉(zhuǎn)變，并貫穿了作者沉重的家國(guó)之感;從深度上又有從賞春到思史的跨越，給讀者無(wú)盡的啟迪。而詞的結(jié)尾“山簇簇，柳陰陰”兩句運(yùn)用了疊詞，凸顯了全詞輕柔婉轉(zhuǎn)的感情基調(diào)，使讀者仿佛看到了作者在快樂(lè)背后那抹淡淡的哀傷。達(dá)到了一唱三嘆的藝術(shù)效果。

作者在本詞中巧妙運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，其中“枝上流鶯啼勸我”一句運(yùn)用了擬人修辭，賦予黃鶯以人的情感，再加上暖風(fēng)、春雨、紅英等意象，將春景之樂(lè)渲染得淋漓盡致;形式上，巧妙運(yùn)用了疊詞，凸顯了輕柔婉轉(zhuǎn)的感情基調(diào);內(nèi)容上，前有伏筆，后有照應(yīng)，由淺至深，以因家國(guó)之思帶來(lái)的淡淡哀愁為背景，引入長(zhǎng)亭、暮色掩映下平靜的錢塘江、沉睡的越王城、連綿的遠(yuǎn)山、影影綽綽的垂柳這些引起人幽思的意象，令全詞在主題上完成了由樂(lè)春到惜春、由賞春到思史的跨越。

●康與之，字伯可，一字叔聞，號(hào)退軒，滑州(今屬河南)人。南渡后居嘉禾(今浙江嘉興)。其詞多應(yīng)制之作，不免歪曲現(xiàn)實(shí)，粉飾太平。但音律嚴(yán)整，講求措詞。

代表詞作：《卜算子·潮生浦口云》《玉樓春令·青箋后約無(wú)憑據(jù)》《長(zhǎng)相思·南高峰》《金菊對(duì)芙蓉·梧葉飄黃》《風(fēng)流子·結(jié)客少年場(chǎng)》《滿江紅·惱殺行人》等。

●江城子，即《江神子》。參見(jiàn)第106頁(yè)相關(guān)介紹。

●“落英”與“落紅”：落，開(kāi)始;英，花;落英即初開(kāi)的花。落紅，脫離花枝的花，即落下的花。宋·楊萬(wàn)里《小溪至新田》有“落紅滿路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香”句：滿路的落花全無(wú)人珍惜，人們來(lái)來(lái)往往把花踏成泥，踏得透腳都是香氣;清代龔自珍《乙亥雜詩(shī)》之一有“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”句：落花有情，死而不已，化做春泥也護(hù)花。此句更因表現(xiàn)了詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，充分表達(dá)詩(shī)人的壯懷，成為傳世名句。

康與之在本詞中將已是滿地落英的暮春景色描繪得熱鬧生動(dòng)，并通過(guò)景物襯托自己的心情。這種手法在錢惟演的《木蘭花》也有所體現(xiàn)。

木蘭花

城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂

錢惟演

城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休?淚眼愁腸先已斷。　　情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

這首詞上片前三句寫(xiě)景，用城上亂啼的群鶯、城下浩渺的春水、綠楊芳草這些意象，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩方面，描繪了一幅生機(jī)熱鬧的春景：城墻上到處是鶯聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)，城墻下浩渺的春水拍打著岸堤。綠楊襯著芳草，這美景不知何時(shí)才能停止?上片最后一句直接抒情：景色越美，我越是愁腸百轉(zhuǎn)。這里體現(xiàn)出了樂(lè)景對(duì)作者愁情的襯托作用：用明麗的景色來(lái)反襯自己凄暗的心情。下片通過(guò)鸞鏡、朱顏、芳尊這些意象，運(yùn)用對(duì)比，表達(dá)了詞人對(duì)于年光飛逝、生命無(wú)多的感傷，以及無(wú)可奈何的心境，又隱約顯示了他對(duì)生命的留戀：我也感覺(jué)到自己漸漸意志萎靡，對(duì)鏡自照，更加吃驚，想不到容顏?zhàn)兓萌绱搜杆佟Ｍ甓嗖《鴧挓╋嬀疲缃胥皭潱瑓s總怕空了酒杯。

與康與之的《江城子》相較，本詞同樣運(yùn)用了古詩(shī)詞中描繪春景的常見(jiàn)意象，如鶯語(yǔ)鳥(niǎo)聲、綠楊芳草，將春景的生動(dòng)熱鬧凝于詞間，襯托出主人公樂(lè)景之后的哀愁;所不同的是，康詞將帶有歷史意味的意象越王城置于春景之中，為全詞增加了歷史的厚重與深遠(yuǎn)之感，將詞人的感情變化表現(xiàn)得更加細(xì)膩、委婉。

一雨一風(fēng)，鋪地落紅英。

綠楊芳草幾時(shí)休?淚眼愁腸先已斷。