詩詞鑒賞《賣花聲^①·張舜民》題岳陽樓

題岳陽樓

木葉下君山^②。空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關(guān)^③。　　醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還。回首夕陽紅盡處，應(yīng)是長安。

①賣花聲，詞牌名。　　②君山，在洞庭湖中，與岳陽樓遙遙相對。　　③陽關(guān)，古送別曲，據(jù)唐·王維《送元二使安西》詩譜成，首句“渭城朝雨浥輕塵”，故又名《渭城曲》。

此詞盡顯作者沉郁悲壯，婉而不傷，哀而不慍，深摯含蓄的風(fēng)格。詞中道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽樓的詞中頗具代表性的一篇。上片寫岳陽樓內(nèi)別宴，話語中充滿了牢騷與不滿;下片寫樓外景色，表達(dá)了詞人對朝廷的一片眷戀之情。

上片起首二句，勾畫出一幅洞庭葉落、水空迷濛的秋月景象，烘托了作者其時(shí)的悲涼心境。首句化用了屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉(zhuǎn)向樓內(nèi)。此時(shí)詞人正樓內(nèi)宴飲，因?yàn)樗纳矸菔侵喗倒伲謱㈦x此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。“十分斟酒斂芳顏”，說明歌妓給他斟上了滿滿的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很滿，也說明滿杯敬意。“斂芳顏”，即斂眉、斂容。寫女子之動(dòng)情，可謂極宛極真，深得其妙。四、五兩句，凄愴之情，溢于言外;百端愁緒，紛至沓來。《陽關(guān)曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩，譜入樂府時(shí)名《渭城曲》，又名《陽關(guān)曲》，送別時(shí)歌唱。作者因?qū)懥艘恍┧^反戰(zhàn)的“謗詩”，被從前線撤了下來;如今他不但不能西出陽關(guān)，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當(dāng)局于一爐，正話反說，語直意婉，抒發(fā)的就是胸中久抑的悲慨。

過片承“酒”而來，將視界再度收回樓前，寫詞人帶著醉意憑欄獨(dú)立。仰望天空，只見天淡云閑;回首長安，又覺情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫景，使感情更為頓宕，深得回旋紆回之妙。“醉袖”二字，用得極工，更易引起人們的想像，更易產(chǎn)生美感。從結(jié)構(gòu)來講，“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應(yīng)，針線亦甚綿密。“天淡云閑”四字以淡語、閑語間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然揚(yáng)起，便能激動(dòng)人心。“何人此路得生還”，完全是口語，但卻比人工鍛煉的語言更富有表現(xiàn)力。它概括了古往今來多少遷客的命運(yùn)，也傾吐了詞人壓于胸底的心聲，具有悠久的歷史感和深刻的現(xiàn)實(shí)性，負(fù)載著無盡的悲哀與痛楚。結(jié)尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，又揭示內(nèi)心深處的矛盾。這里的結(jié)句用的是宋人獨(dú)創(chuàng)的脫胎換骨法，從白居易的《題岳陽樓》詩“春岸綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安”的化用而來。掌故的巧妙化用中，詞人對故鄉(xiāng)的眷戀，對遭貶的怨憤，對君王的期待，和盤托出，意蘊(yùn)深厚。

這首詞在內(nèi)容層次上有很大的跳躍，但結(jié)構(gòu)安排自然得體，了無痕跡。全詞起伏跌宕，以簡潔的語言表達(dá)了內(nèi)心復(fù)雜的感情，深沉真切，動(dòng)人心魄。

酒與別離文學(xué)結(jié)下不解之緣，成為別離主題賴以生發(fā)的又一意象。和折柳贈(zèng)別相比，飲酒送別是一種起源更早、且具有更大的普遍性和覆蓋面的習(xí)俗。元人楊載在《詩法家數(shù)》中指出：“凡送人多托酒以將意，寫一時(shí)之景以興懷，寓相勉之詞以致意。”在別離文學(xué)作家筆下，不論別離于何時(shí)何地，將行的一方與送行的一方大多要“聊共引離尊”(秦觀《滿庭芳》)。盡管常常“都門帳飲無緒”(柳永《雨霖鈴》)，“醉不成歡慘將別”(白居易《琵琶行》)，卻仍然“欲行不行各盡觴”(李白《金陵酒肆送別》)，試圖“暫憑杯酒長精神”(劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》)。翻檢古代的別離詩詞，有關(guān)飲酒相送情景的描寫真可以說比比皆是。

●張舜民，字蕓叟，自號(hào)浮休居士，長安(今陜西西安)人。英宗治平二年(1065)進(jìn)士，哲宗元佑初，為監(jiān)察御史，又因言事出通判虢州。元佑九年(1094)，以秘書少監(jiān)出使遼國，使回為陜西轉(zhuǎn)運(yùn)使。徽宗即位，召為右諫議大夫，旋出知定州，改同州。入元佑黨籍，貶楚州團(tuán)練副使、商州安置，后復(fù)集賢殿修撰，卒于政和中。著有《畫墁集》，已佚。清四庫館臣據(jù)《永樂大典》所錄，輯為八卷。《宋史》卷三四七有傳。代表詞作：《江神子·癸亥陳和叔會(huì)于賞心亭》《朝中措·清遐臺(tái)餞別》《賣花聲·題岳陽樓》《賣花聲·樓上久踟躇》等。

●賣花聲，又名《浪淘沙》，唐教坊曲名。原為七言絕句，白居易詞有“卻到帝都重富貴，請君莫忘浪淘沙”句，劉禹錫作的《浪淘沙》屬于此體。以后的雙調(diào)小令《浪淘沙》，是南唐李煜創(chuàng)制。北宋張舜民用此調(diào)改名《賣花聲》。《詞譜》以李煜詞為正體，平韻五十四字，十句，前后片各四句用韻。

●張舜民隨高遵裕西征靈夏，無功而還，作《西征途中二絕》詩，其中有“靈州城下千株柳，總被官軍斫作薪”及“白骨似沙沙似雪，將軍休上望鄉(xiāng)臺(tái)”等句，而遭轉(zhuǎn)運(yùn)判官李察劾奏，貶為監(jiān)郴州酒稅。晁公武稱其“文豪重有理致，而最刻意于詩”。晚年作樂府百余篇。自序中說：“年逾耳順，方敢言詩，百世之后，必有知音者。”其代表作《打麥》吸取民間樂府手法，描述四月麥?zhǔn)焯锛倚燎谑崭畹膭趧?dòng)場面，并揭露官賦剝削造成的不平等現(xiàn)象，具有較深的現(xiàn)實(shí)意義。

前詞《題岳陽樓》抒發(fā)了被貶失意滿腹的牢騷，下面這首詩含有同樣的愁緒，作者卻表達(dá)出淡定的情懷。

村居

張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

詩里所描寫的是一幅靜謐淡雅，又帶有一縷清寂氣息的秋日村居圖。“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時(shí)已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時(shí)已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。

不是渭城西去客，休唱陽關(guān)。

回首夕陽紅盡處，應(yīng)是長安。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。