丁仙芝《五言詩·渡揚子江》原文|譯文|注釋|賞析

丁仙芝

桂楫中流望，空波兩畔明。

林開揚子驛，山出潤州城。

海盡邊陰靜，江寒朔吹生。

更聞楓葉下，淅瀝度秋聲。

【原詩今譯】

船兒隨波流蕩，我放目晚秋的風景，

天和波相照，揚子江兩岸格外明凈。

向北看，茂密的林木掩映著揚子驛，

向南望，起伏的山岡環抱著潤州城。

海邊地帶呀，是那么的幽暗、靜謐，

北風呼呼地吹來，江面上頓變寒冷。

又聽到那楓樹葉兒淅淅瀝瀝地落下，

悲涼的秋聲呀，伴著我旅況的凄清。

【鑒賞提示】

宋代文學批評家嚴羽在談到寫詩之忌時說： “語忌直，意忌淺，脈忌露。”(《滄浪詩話》)假如我們用嚴羽的這個標準去衡量一下丁仙芝寫的這首《渡揚子江》，似乎它確實有點兒“語直”“意淺”，“脈露”的味道：詩中的每句話都那么淺顯易懂，直露無余;詩中所表現的無非就是作者泛舟揚子江時見到的一點兒景色，既沒有什么引人入勝之處，也沒有特別出人意料的地方……然而，讀完了這首平淡無奇的小詩之后，我們的心卻似乎被什么東西吸引著，久久不能平靜下來。這究竟是為什么呢?

我們先來看一下詩的前四句。

“桂楫中流望，空波兩畔明”。作者的詩題既然是“渡揚子江”，所以詩的一開頭就直寫江中所見，把讀者一下子帶到了“空波兩畔明”的江中。“桂楫”，即桂樹之楫，謂船槳的華美，意在突出自己志趣高潔。句末的“望”字，既領起下文，又表現出自己在泛舟中流時的閑適態度。“空波兩畔明”，承接上文，極寫舟中作“望”見的美景。“空波”乃天空與水波;“兩畔”，指揚子江兩岸，一個“明”字，把所有這些東西都置于明澄潔美的氣氛中，江天一色，兩岸芳草萋萋，秀木成蔭，一幅多么美的圖畫啊!接下來，作者進一步引導讀者不斷加深、擴大眼前的美景：“林開揚子驛，山出潤州城。”“揚子驛”，故址在今江蘇江都縣南，“潤州城”，即今江蘇鎮江市，兩地相距百里之遙，而在作者筆下卻顯得倏忽之間便可到達，這既寫出了作者所乘的舟之快，同時也有力地襯托出作者心情舒適開朗，興致勃勃。“林開”、“山出”四字，用的是擬人手法，似乎旅途中，茂密的森林突然為“揚子驛”而敞開一席之地，秀美的青山突然托出了潤州城的樓亭瓦舍。這樣，聯系前句中“空波兩畔明”的景觀，那么，從揚子驛到潤州城，除了水天相接之外，更有青山茂林、古驛大都相送。百里旅途，百里畫廊，真可謂“人在圖畫中”了!

我們再來看詩的后四句。——正當作者興致勃勃地泛舟中流的時候，正當讀者為詩中的美景陶醉的時候，突然，峰回路轉，柳暗花明，作者出其不意地來了這樣一筆：“海盡邊陰靜，江寒朔吹生”。美好的景物頓時間消失殆盡，眼前竟出現了一片凄涼破敗的景象： 沿海地帶是那么的幽暗靜謐，生命仿佛都凝固了，只有無情的北風在呼呼地刮著;江面頓然變冷，使人感到好像是到了冬天。這還不算，作者在“楓葉下”前還有意加了一個“更聞”，加重強調變化的突然，情景的凄慘。本來，風卷殘葉，朔風嗚咽已經使人不堪忍受，可作者至此還不肯罷手，又加上“淅瀝度秋聲”句，淅淅瀝瀝的秋雨也仿佛像追魂兒似的跟來了，……此刻，海邊的幽暗、靜謐的氣氛突然被打破，風聲、雨聲、楓葉下落的沙沙聲一陣一緊似一陣，一聲比一聲更凄慘，更讓人難以忍受，而作者就在這樣的氣氛中結束了全詩。

讀至此，人們不禁會問，為什么作者要在短短的八句詩中創造出這樣兩個截然不同的境界，其用意何在呢?其實，假如我們能結合詩題“渡揚子江”來想的話，那問題就很容易明白了。既然是“渡江”，那情況就很可能千變萬化。作者正是緊緊地抓住了這個客觀事實來構思的： 渡揚子江時的景物既然能倏忽變化，人生的旅途如此漫長，又何嘗不能出現千變萬化的情況呢? 人生的韻味兒尚且在這神鬼莫測的變化之中，那么，這首小詩的韻味兒不也正在于此嗎?