《鄭文焯·月下笛》原文賞析

戊戌八月十三日宿王御史宅，夜雨聞鄰笛感音而作，和石帚

月滿層城，秋聲變了，亂山飛雨。哀鴻怨語，自書空、背人去。危闌不為傷高倚，但腸斷、衰楊幾縷。怪玉梯霧冷，瑤臺霜悄，錯認仙路。

延佇，銷魂處。早漏泄幽盟，隔簾鸚鵡。殘花過影，鏡中情事如許。西風一夜驚庭綠，問天上、人間見否。漏譙斷，又夢聞孤管，暗向誰度。

戊戌(1898)八月十三日是“六君子”遇難日，西太后仇視變法維新，殺康廣仁，譚嗣同，劉光第、楊深秀，楊銳、林旭等。這一天，鄭文焯正在詞友王鵬運家中作客，王鵬運曾官侍御史，故詞序稱為王御史。石帚當指南宋姜夔，姜白石有《月下笛》(“與客攜壺” )詞一首。鄭詞押韻與之全同，故詞序標明為“追和石帚”。(其實，石帚非姜夔號，清人皆誤。)

“月滿層城，秋聲變了，亂山飛雨。” 陰歷八月十三已近中秋，月兒圓圓照九州，如水月光滿層樓，本是良辰美景天，清宵步月時，但秋意似乎與人作難，一下子商聲四起，云遮月隱，驚風飐雨，亂山昏昏，秋聲秋色好逼人也。戊戌政變失敗，六君子遇難，保守派瘋狂鎮(zhèn)壓革新人士。作者感受到了時代深深的秋意，“難遣春溫上筆端”，下筆也是一片蕭條景象。這三句表面上寫的是自然界的驚風疾雨，實際表現了時代的腥風血雨，暗寓六君子被難后政局急劇變化。“哀鴻怨語，自書空、背人去。”抬望眼，見雁陣驚寒，背人南去。鴻有“哀”聲，且能“怨語”，這自然是詞人以心觀物，移情于物的結果，作者愁且苦，才能感受到大雁之怨而哀。“書空”既是繪景，寫雁飛青天，自然成字; 又是用典。晉殷浩被黜，終日書空作“咄咄怪事”四字。作者用這個典曲折表達了對時局的不滿。大雁朝南飛，“背人去”，不肯逗留此地，可見秋已深，寒已重。“危闌不為傷高倚，但腸斷、衰楊幾縷”。因中國文化中憂患意識的積淀與詞以怨為美的審美趣味的影響，古人詞章多為傷情之作，更有為文造情者，強登高而說愁，如辛棄疾所謂：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詩強說愁。”但作者今日登高倚闌，卻不是為覓閑愁、尋華章而來，那么，到底是為什么呢?作者不便明言，只是通過描摹眼前景色作了含蓄的流露：目盡青天，腸斷今古，眼前所見一片衰落黯淡，其為國運之象征乎?辛詞描寫南宋行將衰亡之景，曾有： “斜陽正在煙柳斷腸處”句，斜陽煙柳，已屬愴然，但尚有一絲余曛斜輝，今日，卻是月下衰楊，且只有幾縷，其衰敗之象何其凄慘! “怪玉梯霧冷，瑤臺霜悄，錯認仙路。”冷月苦風的迷蒙景色引起了作者迷惘情思，詞人朦朧中似乎看到了玉梯瑤臺，仙家宮闕，但仔細諦視，仍是霧冷霜悄，沉悶肅殺之地。但這只是表層意思，內在含意則是隱指六君子，錯認登天之路，舉事不慎，反為人制。

“延佇，銷魂處。早漏泄幽盟，隔簾鸚鵡。”過片承上而下，鸚鵡能語，學舌泄密，背叛幽盟，暗喻譚嗣同諸人密謀陳兵包圍頤和園，但誤信假維新派袁世凱，結果泄露機密，因此失敗。“銷魂”實乃傷心之極。“殘花過影，鏡中情事如許。西風一夜驚庭綠，問天上、人間見否。”這幾句以秋景之敗落寂寥寫政變后的蕭條局勢。花已殘，本屬可憐，所余又不過是殘花之物，更見傷心。春光已盡，繁花繽紛之夢不過是鏡中緣，水月情罷了，變革者的春夢也如夢幻泡影，鏡花水月一樣，到頭一場空。而西風一吹，“草拂之而色變，木遭之而葉脫” (歐陽修《秋聲賦》)，一夜間就將大地之紅情綠意摧殘殆盡。“驚”字以擬人手法，曲折傳情，作者怨極無語，唯問天問地，以舒憤懣。“漏譙斷，又聞孤管，暗向誰度。” “漏譙”指報時銅漏聲，譙樓更鼓聲，所謂“斷者”，盡也，夜已深也。“孤管”指笛。在霏霏夜雨中，又傳來鄰家笛聲，萬千心事，涌上心頭。晉向秀有《思舊賦》悼嵇康，嵇康臨刑索琴而彈，慷慨從容就義。后向秀途經嵇康舊居，聞“鄰人有吹笛者，發(fā)聲寥亮”，追思曩昔，感嘆而作賦。這首詞結尾化用此典，較為明顯地表現了對六君子的悼念，對沒落政權以高壓政策殺害名士的丑惡行徑給予揭露。

這首詞意存比興，詞意深婉，“體潔旨遠，句妍韻美” (易順鼎《瘦碧詞序》)，是一首上乘之作。