《元好問·滿江紅》原文賞析

一枕馀酲，厭厭共、相思無力。人語定、小窗風(fēng)雨，暮寒岑寂。繡被留歡香未減，錦書封淚紅猶濕。問寸腸、能著幾多愁? 朝還夕。

春草遠，春江碧。云暗澹，花狼藉。更柳綿閑飏，柳絲誰織?入夢終疑神女賦，寫情除有文星筆。恨伯勞、東去燕西歸，空相憶!

此詞寫女子的相思之情，當(dāng)是早年之作。

上片寫女主人公晝寢醒來，不勝相思之苦。“酲”是酒醒后困乏如病狀態(tài)，“厭厭”是精神倦怠的樣子。醒后余醉未消，說明酒飲甚多; 飲酒多是由于思念所愛的人，心情郁悶。開頭三句是寫枕上醒來的主觀感覺，從人著筆。下面轉(zhuǎn)到環(huán)境，點出時間。“岑寂”即寂靜、寂寞之意。此時天已日暮，寒氣襲人，絕無人語，但聞小窗風(fēng)雨，沙沙淅淅，象是在訴說著不盡的幽怨和愁煩。“暮”字點出晝寢時間之長，而晝寢時間之長，又正見出酒醉之甚，相思之重。這三句雖然沒有“相思”字眼，實則處處同開頭呼應(yīng)，是從另外一個方面在寫相思。日暮時分，天色黯淡。這里的“小窗風(fēng)雨”不是暴風(fēng)驟雨，而是斜風(fēng)細雨。“人語定”更加突出了 “小窗風(fēng)雨”的清晰可辨，而風(fēng)雨之聲越是清晰，越加反襯出環(huán)境的寂靜，因為只有在寂靜的環(huán)境中，才更加能顯出風(fēng)雨之聲。這幾句用眼前的自然景色，寫出無限寂靜清冷的氣氛、正好烘托著女子為相思所苦的凄涼心情。

眼前的孤寂喚起她對過去的回憶，看見繡被，仿佛聞到過去同所愛之人歡聚時的熏香，至今還未消減。這回憶是幸福的，但從回憶中醒來，又使人感到加倍的痛苦。思情的急切促使她給對方寫信。《晉書·竇滔妻蘇氏傳》載：秦州(州治在今甘肅天水市)刺史竇滔被徙流沙(今新疆境內(nèi)白龍堆沙漠一帶)，其妻蘇蕙很想念他，因織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)讀之，均成詩句，詞甚凄惋。詞中“錦書”即用此典，泛指書信。“封淚”見出一邊書寫，一邊流淚，緘封時眼淚猶滴在信上，印成紅漬，見出女子悲愁之甚，對所愛之人的感情之深。由于有上面三層刻畫作鋪墊，末尾“問寸腸、能著多少愁? 朝還夕”的詰問就顯得特別有力。“著”是“著”的本字，附著，詞中作容納解。兩句把抽象的心理活動的愁，賦予形體，使之可以測量，思致極新警。朝朝暮暮，都為相思折磨，多情的女主人公，真是愁腸寸斷了。

上片都是寫室內(nèi)情景，下片轉(zhuǎn)到室外，寫女子春日傷春懷人，是追敘，與上片所寫非一日之事。換頭兩句點出季節(jié)。“春草遠”暗用《楚辭·招隱士》 “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”和《飲馬長城窟行》 “青青河畔草，綿綿思遠道”語意，寫女子望見春江岸上的青草，綿延不絕，伸向遠方，不禁想念遠方所愛之人，她的思情如春草連綿不斷，她的心隨著碧綠的江水流向男子所在的地方。“狼藉”是縱橫散亂的樣子。“柳綿”即柳絮。時當(dāng)暮春，春風(fēng)吹得百花飄落，柳枝飄蕩，柳絮紛飛，天上的云彩也黯淡無光。古典詩詞中常用柳枝、柳絮比喻美麗的女子，“柳綿閑飏，柳絲誰織”還包含著女子孤寂獨居，不能得到所愛之人憐愛之意。春草、春江、春花、春云、春柳等等，既是即目所見之景，又以景寓情，用暮春慘淡的春色，烘托女子為相思折磨的凄苦心情，而對所愛之人的刻骨思念，亦即蘊含其中。景與情融為一體，不露一絲痕跡，意味深長不盡。

春天即將過去，仍然不見所愛之人的蹤影，女子非常失望。宋玉《神女賦》寫楚襄王曾在夢中同神女相遇。“文星”又稱“文曲星”，原為主掌文運的星宿，詞中用指善于寫作的人。唐崔玨《哭李商隱》： “九泉莫嘆三光隔，又送文星入夜臺。”詞中女子以神女自比，意謂要與所愛之人相會，除非是在夢中，自己的無限思念之情，只有杰出的詩人墨客才能表達。言外是說，女子無法把自己的萬種情愫，傳達給對方。歇拍以絕望語作結(jié)，凄楚無限。“伯勞”為鳥名，就是杜鵑。 詞中用南朝樂府詩《東飛伯勞歌》 “東飛伯勞西飛燕”語意，是以伯勞和燕東西分飛喻女子和所愛之人異地離居，不得團聚。“空相憶”三字含著怨恨，但更多的仍然是懷念。明知相憶只是徒然，實際卻仍然不能不相憶，除非同他相會，否則，這相憶之情便永遠不會完結(jié)。

好問詞取法蘇、辛，兼有豪放、婉約諸派風(fēng)格。南宋張炎就說他的詞“深于用事，精于煉句，其風(fēng)流蘊藉處，不減周(邦彥)、秦(觀)。”(《詞源》)此詞把對人物的行動和環(huán)境景物的描寫結(jié)合起來，反復(fù)運用以景寓情的手法，深刻地揭示出人物的思想感情，讀來委婉曲折，一往情深，具有極強的藝術(shù)感染力，其風(fēng)流蘊藉旖旎動人，確不在周、秦之下。