詩(shī)詞·散曲《西洲曲》原文與翻譯、賞析

[南朝] 無名氏

憶梅下西洲^②，折梅寄江北^③。

單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色^④。

西洲在何處?雙槳橋頭渡。

日暮伯勞飛^⑤，風(fēng)吹烏臼樹^⑥。

樹下即門前，門中露翠鈿^⑦。

開門郎不至，出門采紅蓮。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子青如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅^⑧。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻^⑨。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓^⑩。

樓高望不見，盡日欄桿頭⁽¹¹⁾。

欄桿十二曲，垂手明如玉。

卷簾天自高，海水搖空綠⁽¹²⁾。

海水夢(mèng)悠悠⁽¹³⁾，君愁我亦愁⁽¹⁴⁾。

南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。



〔注釋〕

①本篇選自《玉臺(tái)新詠》。原題江淹作?！稑犯?shī)集》作無名氏，今從之。西洲，長(zhǎng)江中一小洲，大約距武昌不遠(yuǎn)。②下西洲，到西洲去。這里的“下”字，與李白“煙花三月下?lián)P州”之“下”義同。一說，“下”為“落”義，則主語為“梅”，梅落時(shí)節(jié)為詩(shī)中男女共同懷念的日子，亦通。③寄江北，指寄給在江北的情人。④鴉雛色，小烏鴉羽毛的顏色，形容女子鬢發(fā)烏黑可愛。⑤伯勞，鳥名。亦稱“博勞”，一名鴃(jue決)。一種仲夏始鳴，性喜單棲的鳥。⑥烏臼樹，落葉喬木，高可達(dá)六公尺左右。⑦翠鈿，用翠玉制作的首飾。⑧蓮，諧“憐”，愛憐。“蓮心”，即為相愛之心。這句一語雙關(guān)。⑨望飛鴻，古代有鴻雁傳書的傳說，故“望飛鴻”有盼望書信之意。⑩青樓，涂飾青漆的樓，古代指顯貴人家，和后世作為妓女所居處不同。(11)盡日，整日。(12)海水，此即指江水;江水浩瀚，給人以如海之感。(13)悠悠，渺遠(yuǎn)的樣子。(14)君，即指折梅欲寄的情郎。



〔分析〕

本篇是南朝樂府詩(shī)中的一篇“言情之絕唱”(陳祚明語)。西洲，據(jù)唐溫庭筠“西洲風(fēng)日好，遙見武昌樓”句，大致可推定它地處武昌附近的長(zhǎng)江水域，這正是南朝樂府民歌的流行地區(qū)之一。最早著錄本篇的是《玉臺(tái)新詠》，題為江淹作，而郭茂倩《樂府詩(shī)集》歸之于“古辭”——即目之為民間歌辭;明清人又有認(rèn)為是梁武帝作者(沈德潛《古詩(shī)源》)。詩(shī)的民歌氣息很濃，但其時(shí)文人貴族競(jìng)相模仿民歌的風(fēng)氣也極普遍，著作權(quán)的問題，恐怕是難以考定了。

這首詩(shī)細(xì)致入微地刻畫了一個(gè)少女對(duì)情人的不斷思念。一到芳菲的春天，她想到的首先是趕到西洲折枝梅花寄給遠(yuǎn)方的情人。顯然，西洲及梅花，對(duì)這位少女的刻骨相思有著不解之緣，也許這是她同情人的定情之處，也許他倆曾在西洲的梅樹下繾綣幽會(huì)，因而春來梅開又引起她的美好回憶，觸動(dòng)她的綺思芳心。“下西洲”猶言“去西洲”，與李白“煙花三月下?lián)P州”之“下”意同。詩(shī)開頭二句連用“憶”、“下”、“折”、“寄”四個(gè)動(dòng)詞，一上來就將少女的相思之情凸現(xiàn)出來。接著二句是描寫少女的外形。“杏子紅”，是少女衣衫的顏色;“鴉雛色”，是形容少女頭發(fā)猶如雛鴉一般烏黑。著墨不多，但她嬌稚可愛的模樣，卻已活現(xiàn)紙上?！拔髦蕖庇衷谀抢锬?詩(shī)通過一問一答，點(diǎn)明西洲雙槳可渡，并不遙遠(yuǎn)，只須一葉輕舟，過橋便是。但是，雖然風(fēng)景不殊，情人卻早已遠(yuǎn)去，這不能不給她帶來無盡的悵惘。日暮歸來，恍如那孤飛的伯勞鳥。伯勞，性喜單棲，“東飛伯勞西飛燕”，古代常用以喻指孤獨(dú)的情人;此鳥仲夏始鳴，又被人們目為夏鳥，故此處在暗示少女孤單的同時(shí)，已不露痕跡地點(diǎn)明時(shí)令已至夏天。

在夏日里，她整日倚門盼郎。“門中露翠鈿”即謂少女在門后窺望。翠鈿，鑲嵌翠玉的頭飾，此借指少女的容顏身影。然而“開門郎不至”，她只好出門去采摘紅色的蓮花，借以排遣苦悶。這里季節(jié)又從夏天過渡到秋天。采蓮是六朝習(xí)俗，其時(shí)樂府中更常以“蓮”諧“憐”字，用雙關(guān)手法表達(dá)愛情。如“乘月采芙蓉，夜夜得蓮子(諧“憐子”)”、“霧露隱芙蓉，見蓮(諧見“憐”)不分明”皆是。這里，少女也并非真的為了采蓮，而是為了在那清雅幽靜的環(huán)境里回憶、遐想?！吧徸忧迦缢?、“蓮心徹底紅”，前者象征著少女愛情的純潔，后者更反襯出愛情的真摯深沉?！爸蒙彂研渲小焙汀把鍪淄w鴻”二句，是兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫，我們仿佛看到一個(gè)明艷少女，伸出纖纖柔荑，仔細(xì)地摘下蓮心，放入懷袖，這時(shí)，她發(fā)現(xiàn)鴻雁紛紛南飛，忽又想及他快回來了吧，不禁發(fā)起呆來。這些描寫，恰到好處地表現(xiàn)出少女的一片癡情和盼望情郎的焦慮心情。此時(shí)她毅然登上青樓，遠(yuǎn)眺盼郎，“盡日”二字不僅寫出癡望時(shí)間之長(zhǎng)，更寫出她懷戀之情之深，渴望郎歸之情的強(qiáng)烈。當(dāng)然，這一切畢竟都是徒勞，她只能眼看白晝消逝，黑夜踵至，夜空幽邃，碧波空搖?！疤熳愿摺?，“搖空綠”兩句，以自然界的無情反襯出她的無可奈何的失望心情。詩(shī)最后用少女的口吻，表示寄希望于夢(mèng)境，盼望多情的南風(fēng)，把它們的夢(mèng)魂吹向西洲相見。從而使全詩(shī)的感情達(dá)到最高潮。

這首詩(shī)在藝術(shù)上極為成功。它把少女的一往情深同自然界的景移物換緊密結(jié)合起來，形成了一種情景交融的藝術(shù)境界。詩(shī)中的時(shí)令從春天寫到秋天，環(huán)境也隨之而不斷變化，但處處暗轉(zhuǎn)，自然天成，不露斧鑿痕跡，同少女情緒的變換十分諧調(diào)，通過不同季節(jié)、不同環(huán)境里人物的活動(dòng)，把少女嬌稚可愛的模樣和焦灼急切的心情，都描寫得極為細(xì)膩傳神，呼之欲出。加上詩(shī)中反復(fù)使用節(jié)字“鉤字”和“重字”的修辭手段，從而形成了一種“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”(沈德潛語)的特色，達(dá)到了情語景語渾然一體的完美藝術(shù)境地。

只是此詩(shī)的語言雖明白曉暢，但人們對(duì)其中某些語句的理解卻頗有歧見，對(duì)詩(shī)中的時(shí)令、地點(diǎn)、語氣等，至今尚無統(tǒng)一看法。對(duì)詩(shī)的開頭兩句，更是眾說紛紜：說姑娘想起了梅花而“下西洲”者(如本篇所說)有之，謂姑娘回憶“梅下西洲”者(訓(xùn)“下”為“落”)也有之;說“折梅”、“寄梅”均在西洲者有之，說“折梅”在西洲，寄梅時(shí)已歸江南之家者也有之。不過，本詩(shī)某些語意上的模糊難解之處，絲毫未損害詩(shī)篇的藝術(shù)美，相反，卻使詩(shī)篇充溢了迷濛浪漫的氣氛，呈現(xiàn)出一種朦朧的美感。

〔評(píng)說〕

鐘惺《古詩(shī)歸》：“試看一曲中，拆開分看，有多少絕句。然相續(xù)相生，音節(jié)幽亮。雖其下愈盡，而其上愈含蓄可味，何情緒之多也。”

陸時(shí)雍《古詩(shī)鏡》：“絕似《子夜歌》，累累而成，語語渾稱，風(fēng)格最老?！?br>
陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》：“《西洲曲》搖曳輕飏，六朝樂府之最艷者，初唐劉希夷、張若虛七言古皆從此出，言情之絕唱也。段段綰合，具有變態(tài)。由樹及門，由門望路，自然過渡。尤妙在‘開門露翠鈿’句可畫。借翠字生出紅蓮，紅字借過人頭生出‘低頭’句?！徸印徯摹?、‘青’、‘紅’二字相生不對(duì)，忽又漾下紅蓮，生出飛鴻。從飛鴻度登樓，從登樓見高天海水，情自近而之遠(yuǎn)，自淺而之深，無可奈何而托之于夢(mèng)，甚至夢(mèng)借風(fēng)吹縹渺幻忽，無聊之思，如游絲隨風(fēng)、浮萍逐水，不獨(dú)無地?zé)o物，盡屬傷感;無時(shí)無刻，暫蠲愁緒矣。太白尤亹亹于斯，每希規(guī)似，長(zhǎng)干之曲竟作粉本，至如海水搖空綠，寄愁明月，隨風(fēng)夜郎;并相蹈襲。故知此詩(shī)誠(chéng)唐人所心慕乎追而究莫能逮者也。”

沈德潛《古詩(shī)源》：“似絕句數(shù)首，攢簇而成，樂府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古發(fā)源于此。”

王堯衢《古唐詩(shī)合解》：“情致娓娓中，藏?zé)o數(shù)頓宕曲折，寫出無數(shù)情事。要之皆屬虛想，非實(shí)境也。”