王維詩《觀獵；使至塞上》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。

使至塞上

單車欲問邊，屬國過居延，征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。

王維以軍旅和邊塞為題材的詩篇都寫得壯闊飛動，從生活經歷和詩篇情緒分析，多數寫在詩人的前期。這里選的兩首是他這類詩的代表作。

《觀獵》一詩取材于軍旅生活，寫一位將軍在冬末出獵的情景，贊美將軍的武藝高強和意氣風發。詩篇寫得神采飛揚、輕快流暢，使讀者獲得了壯美的感受。首聯寫將軍在渭城射獵。詩人不采取先述人后述事的一般寫法，而是開篇就寫風聲弓聲，使人未見其人，先聞其聲，取得了先聲奪人的效果。風聲與弦聲交鳴，令人精神振奮，由此激發讀者的懸念： 射手是誰?原來獵人是一位將軍。從他出獵的地方“渭城”來看，可能還是一位衛戍京畿的軍隊將領，怪不得有如此高超的箭法。此聯起得突兀奇特，收得平實典重，一開篇便振起了精神。頷聯寫將軍縱馬騁馳，追趕獵物。這一聯意在寫將軍騎術精嫻，但不正面著筆，而是寫主人的鷹和馬，由物見人。鷹能在高空發現地面上的動物，然后疾飛而下攫取獵物。寫的是冬春之交季節，草色枯黃而且稀疏，禽獸難以藏身，鷹眼更為銳利，詩人用一“疾”字形容，以見其目光之快，也暗含其俯沖之疾。飛鷹發現獵物，獵手迅速跟進。渭河平原上積雪已經融化凈盡，地面干燥平實，戰馬奔跑就格外迅捷。詩中用一“輕”字形容戰馬疾馳之速。冬末春初，鳥獸肥碩;平原開闊，地點理想，正是將軍大顯身手的時機。將軍奔馳之輕快、獵獲之豐富、心情之快樂，可想而知。然而詩人避實就虛，只從鷹與馬兩處稍作點染，將軍身手之矯健、興致之高昂，幾欲呼之即出。頸聯寫將軍獵罷，乘興歸去。新豐在長安東北，細柳營在長安西北。將軍在渭城，即在長安西北之咸陽故城，打獵后，是不可能一路經過這些地方返回的。但解詩不能膠柱鼓瑟。詩人所以這樣說，一則因為這些地名都是漢朝的地名，把它們采掇于詩中，與首聯的“渭城”呼應，可以增添詩句的典雅之氣，故而信筆拈入詩篇;二則可以進一步烘托將軍的豪情和身份。原來，“新豐美酒斗十千”(王維《少年行》)，是個產美酒的地方。將軍獵罷歸來，興猶未盡，還要沽酒豪飲一番。而細柳營是漢代名將周亞夫駐軍所在，“還歸細柳營”暗示這位獵手是一位治軍嚴明的將軍，益發引起讀者對他的敬佩。“忽過”、“還歸”等詞的運用既使此聯成為前后相銜的流水對，也表現了將軍騎行的迅速和輕快。尾聯寫將軍回望射獵之處已暮色蒼茫。在歸途上，將軍回頭一看，只見白天射獵的地方已經暮云低垂，千里大地一片蒼茫。這個結尾余味無窮，使人想見將軍是在千里平原上盡情馳射了一天，躊躇滿志的情態躍然紙上。從“射雕”一詞又可知將軍原是一位箭法無比高超的射雕手。詩由風勁弓鳴寫起，起筆不凡，中間兩聯，一寫馳射，一寫歸去，寫得遒勁飛動、意氣風發，最后由暮云平收結，由張而馳，正與一天的射獵活動相應，可見章法之嚴謹。首聯兩句倒裝，中間兩聯，或寫因果，或寫經過，顯得輕捷飄逸，可見句法之精巧。字法表現為準確傳神，如“枯”、“盡”、“疾”、“輕”、“忽過”、“還歸”都生動地寫出了射獵的動態。“渭城”、“新豐”、“細柳營”三個古代地名詞的運用也有助于刻畫詩篇主人公的形象。

《使至塞上》是一首邊塞詩。開元二十五年(737)三月，河西節度副使崔希逸和吐蕃作戰獲勝。王維以監察御史的身份奉使前往勞軍。詩題中的“使”就是奉使勞軍的自己。因而這首詩是奉使出塞的記實之作，寫出使到達塞上的所見所聞。詩的首聯寫自己的行蹤。“問邊”是此行的任務。“單車”說自己獨自前往，不免有一種孤單之感。對句“屬國過居延”是“過居延屬國”的倒文，交代自己旅途所經過之地是漢朝的屬國居延。用了漢朝的地名，使詩句有一種歷史悠久、邊地遼遠的味道。頷聯寫自己心情落寞。“征蓬”兩句從雁歸胡天、己離漢塞的反差抒寫了首聯“單車”一詞所包含的孤單、落寞之感。蓬飄與雁飛的方向都是西北，但一“出”、一“入”，感受大不相同。王維出使的月份史無明文，從“歸雁”一詞看可能是在春天(有的研究者認為王維出使在秋天，則“歸雁入胡天”是虛擬之景)。眼看著一行行大雁春來之時飛回北方的故鄉，而自己卻像被風卷飛的無根蒂的蓬草飄離了漢塞。這一對比顯出了詩人心中的苦悶之情。其所以會有如此感受，一則因為此行是遠去西北，進入荒涼的邊地，有一種“西出陽關無故人”的孤獨凄清之感，二則因為上一年張九齡被罷知政事，此年四月又貶為荊州長史，被排擠出京，自己在朝中失去了倚傍，此次被派去勞軍，無異于被趕出朝廷，因而不免心情黯淡，產生一種飄然無依的感受。頸聯寫邊地遼闊的景象。“大漠”兩句所寫的邊地風光，畫面開闊，意境蒼涼，歷來被奉為寫景名句。這兩句用詞十分平常，句式也平實易懂，卻得到千百年來讀者的喜愛，因為首先是詩人選取了最能表現邊塞典型風物的“大漠”、“長河”入詩，一大一長，把人的視野擴展到廣袤無垠的天地，給人壯闊雄渾的印象。其二，詩人又給大漠、長河恰當地選擇了特定的組合景物： 孤煙、落日。戰爭時期，沙漠的烽火臺上一炷報警的狼煙直上高空，黃昏時分落日懸在長河上，又大又圓。由于沙漠和黃河上沒有山林村舍的陪襯和遮擋，孤煙直上和落日渾圓的景象就異常醒目。這幅只有橫線、豎線和圓組成的畫面，構圖十分簡單，卻極為準確地畫出了塞外荒漠、單調的景象。其三，這幅畫的色彩是單調統一： 大漠是黃色的，煙柱是灰色的，長河是黃色的，落日是橘黃色的，整個大西北的荒原被黃色主宰著，更顯得蒼莽冷落，詩人孤寂的情懷自然地融進了景物描寫之中。尾聯寫路遇“候騎”，得知主將正在前線。詩人在旅途中久久不見行人，只是在“蕭關”才遇見了擔任偵察、通訊的騎兵，一打聽，主將正在前線。“蕭關逢候騎”一句看似閑筆，其實它很重要，一方面顯示人煙的稀少，邊疆的遼闊，一方面由他告知“都護在燕然”的消息，令人精神為之一振： 長途跋涉的目的地就要到了，而且主將崔希逸身先士卒，正在前線作戰，并已經取得勝利。燕然山在今蒙古人民共和國境內，并非崔希逸所在之地，此處用了東漢車騎將軍竇憲大破匈奴于燕然山刻石記功的典故，表明唐軍已打敗了敵人。至此，詩人政治上、心靈上的暗影和旅途的沉悶疲勞為勝利的消息一掃而光。