詞·柳永詞《雨霖鈴》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)! 今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說!

(據(jù)《疆村叢書》本《樂章集》，下同)

柳永生卒年不詳，原名三變，字耆卿，福建崇安縣人。仁宗景祐元年進(jìn)士，官至屯田員外郎。一生仕途坎坷，常過著飄泊不定的游宦生活。通音律，以詞著稱，擅作慢詞，對(duì)詞的發(fā)展起著推動(dòng)作用。著有《樂章集》。這首詞是他離開汴京時(shí)與情人話別之作，歷來為人愛賞。它不僅是柳永抒寫別情的代表作之一，也是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

詞的上片，寫臨別時(shí)的情景。宋代，汴河兩岸，多植垂柳，柳樹多的地方，蟬也特別多。秋天一陣驟雨過后，汴河上送客處，周圍都是蟬聲。夏天的蟬鳴，是“雨后一蟬噪”(杜牧)，叫聲響亮急促;秋蟬不同，因天寒無力，雨后聲細(xì)欲斷，凄凄切切，聽了就令人有一種悲涼的情味。在這個(gè)時(shí)候，面對(duì)長(zhǎng)亭，天色將晚，驟雨已住，船即將啟行。雖未言別，但從長(zhǎng)期積淀在詞語中特有含義的暗示，已微露別意。凄切的蟬聲，蒼茫的暮色，送客的長(zhǎng)亭，觸動(dòng)讀者的藝術(shù)聯(lián)想，為離別渲染了一種悲苦凄涼的氣氛。

“都門帳飲無緒”兩句，開始正面寫離別?！岸奸T”，點(diǎn)出送別的地點(diǎn)是在汴京城外?！皫わ嫛保谩?a href="http://www.tenkaichikennel.net/wenfu/cifu/201812081484.html" target="_blank" class="keylink">別賦》“帳飲東都”語，言在郊外餞別?！盁o緒”，寫臨別時(shí)的心緒。因?yàn)殡x別的悲傷，餞別宴上沒有心思飲酒，兩人沉湎在離愁之中，留戀不舍。這時(shí)舟主，卻因雨止催人上船出發(fā)了。“留戀”，是不忍別;“催發(fā)”，則是不得不別，主觀意愿和客觀情勢(shì)發(fā)生了矛盾，這樣就突現(xiàn)了不愿別而又不能不別的痛苦。“執(zhí)手相看淚眼”兩句，是具體刻畫“留戀”的情狀，進(jìn)一步寫離別的痛苦。這對(duì)情人緊握著手，淚眼相對(duì)，喉頭梗塞，心頭縱有千言萬語，卻一句也說不出來。這種情狀是感情高度集中的一種表現(xiàn)，十分傳神地表現(xiàn)出了他們極其復(fù)雜微妙的心態(tài)。以上這些是實(shí)寫當(dāng)時(shí)的情景，以下則是設(shè)想別后的情景。

“念去去，千里煙波”兩句，以“念”字領(lǐng)起，“念”就是設(shè)想，這是無語時(shí)的心理活動(dòng)。船啟行時(shí)，正當(dāng)黃昏，“煙波”、“暮靄”，是眼前所見之實(shí)景。而從汴河南下，“去去”即越走越遠(yuǎn)，則是古代的楚地。想起那一路上煙波無際，楚天遼闊，孤身一人四顧蒼茫，就產(chǎn)生一種無比孤寂悵惘的心情?！盁煵ā薄ⅰ澳红\”，分別用“千里”、“沉沉”加以形容，再綴以“楚天闊”，這兩句中的地點(diǎn)暗暗在轉(zhuǎn)換，時(shí)間暗暗在流動(dòng);由當(dāng)前過渡到別后，把近景和遠(yuǎn)景連成一片，由實(shí)入虛，虛實(shí)并用，手法極為巧妙。同時(shí)“煙波”，浩渺迷茫;“暮靄”，黯淡模糊，也是借想象中的景象，表現(xiàn)了離愁黯淡和茫無邊際，因情生景，借景寓情，表達(dá)離別的痛苦達(dá)到了高潮。話別至此已正面說盡，下片便著力寫別后的相思之苦。

劉體仁在《七頌堂詞繹》中說：“中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明粘?！边@首詞的換頭就很典型。過片推開一層，先作泛論：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！弊怨乓詠矶嗲榈娜司透袀麆e離，早在楚辭中就有“悲莫悲兮生別離”，江淹在《別賦》中也說：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”而自己比古人更甚一層，因?yàn)槿缃竦摹皞x”和“悲秋”又是緊密聯(lián)系起來了，“悲哉，秋之為氣也”，在清秋季節(jié)離別，就更倍增感傷了。作者把一時(shí)的個(gè)人的情況說成永恒的普遍規(guī)律，這不僅使詩(shī)句具有哲理性，耐人尋味，而且也是遙承首句，針線細(xì)密。

“今宵酒醒何處”兩句，承接“念去去”，是對(duì)別后的推想，今夜酒醒的時(shí)候，想必已是拂曉，獨(dú)自一人在孤舟上，所見惟有一鉤殘?jiān)拢瑤字晁チ?，曉風(fēng)輕拂。詩(shī)人妙在不直接寫醒來不見心愛的人，而是寫景，景又不是實(shí)景，是懸想中的虛景，借景之凄清冷落寫情，表達(dá)自己難言的悵惘和寂寥，這比直接表現(xiàn)更加富于藝術(shù)的感染力，所以才成為千古名句。

“此去經(jīng)年”四句，是更深一層推想，由“今宵”想到別后長(zhǎng)久的寂寞，這一去要經(jīng)過一年后才能回來，彼此天各一方，即使有“良辰美景”，也因沒有心情去欣賞而如同虛設(shè)，即使有許多風(fēng)月情懷也無人共語了。離別時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼”，是千言萬語說不出;如今是千種風(fēng)情無處說，在對(duì)比中把離愁別恨表達(dá)得倍加痛楚，在感情發(fā)展的高潮中戛然結(jié)束全詞，余恨無窮，余味不盡。

這首詞以秋景寫離別，全詞從臨別之時(shí)寫到既別之后。上片寫送別，所寫之景多是實(shí)景，是借景抒情。下片懸想別后，所寫之景，則多為虛景，是因情設(shè)景，但雖為虛景，卻是實(shí)情，在作者是由實(shí)入虛，在讀者則因虛見實(shí)。詩(shī)人突破了時(shí)間和空間的限制，虛實(shí)結(jié)合，借景把離別的愁恨表達(dá)得淋漓盡致。同時(shí)。詩(shī)人寫景也極善點(diǎn)染。劉熙載在《藝概》(卷四)中說：“詞有點(diǎn)有染，柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｉ隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句染之。點(diǎn)染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣”?！包c(diǎn)”是點(diǎn)綴景物，“染”為設(shè)色，反復(fù)涂抹。劉熙載是借畫法論詞，贊賞柳詞先點(diǎn)出離別冷落，后用“楊柳岸”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆比龢泳拔飦礓秩尽扒迩锕?jié)”、“傷離別”，寓情于景，表達(dá)了情。馮煦說柳永是“北宋巨手”，能“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”(《六十一家詞選例言》)，這實(shí)非過譽(yù)。