酈道元文《江水三峽》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處; 重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。

至于夏水襄陵，沿溯阻絕。或王命急宣，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也。

春冬之時(shí)，則素湍綠潭，回清倒影。絕巘多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間。清榮峻茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰： “巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳! ”

《三峽》是酈道元《水經(jīng)注》中的一段文字。這段文字盡管只有一百五十五個(gè)字，卻寫出了七百里的萬千氣象。山川草木，峽谷深澗，懸泉瀑布，急流綠潭，高猿怪石，古柏寒林，漁歌民謠……應(yīng)有盡有，萬象森羅; 春夏秋冬，各具風(fēng)姿。字?jǐn)?shù)不可不謂之少，容量又不可不謂之大，因此，它的結(jié)構(gòu)也不可不謂之難。但作者寫來，卻是從容不迫，舒卷自如。

布局合情合理。百余字，要究三峽風(fēng)光，盡四時(shí)景物，確非易事。作者先寫七百里山勢，再寫夏水瀑漲，繼寫春冬美景，后寫寒秋肅殺。這當(dāng)中具有嚴(yán)密的邏輯性。劈頭落筆于山極為自然。然而，此篇是《水經(jīng)》“江水又東”后面的一段注，不能不大記其水。寫水，從哪兒寫起呢?作者沒有按四時(shí)先后一一寫來，而是先寫了夏水。這是自前段的“山”而來的，因?yàn)椋龒{的山不同尋常，不但多、連、高，而且峽間很窄。可想而知，江水通過這樣的峽谷必然比它處更急，更為壯觀。所以，先寫最盛的夏水是順理成章的。那么，寫了夏水，為什么不再依秋、冬、春的順序記述，而是先春冬合寫，后獨(dú)記秋天呢?也正是因?yàn)槭恰耙凰辛鳌薄Ｋ疂q總有水落時(shí)，一年四季，漲落有素。夏天江水暴漲，春冬風(fēng)平流靜，秋天水枯空谷。由此可見，文章不顧節(jié)令次序，決不是亂寫一氣的; 而是匠心獨(dú)運(yùn)，依水而記。這里，水成了串連全文的一根紅線。為“江水”作注，以“江水”為脈，順流而下，入情入理。

節(jié)奏張弛有致。江水通過三峽時(shí)而像一群脫韁奔騰的野馬，時(shí)而如一批調(diào)皮搗蛋的小鹿，反映在文章上則是波瀾起伏，跌宕多姿。七百里山勢寫的是靜態(tài)，文氣平靜舒緩。突然，文氣劇變，夏水暴漲，寫江水的動(dòng)勢，這一動(dòng)，似異峰突起。洶涌澎湃的江水漫上了山陵，上下航道盡被阻斷隔絕。這里，作者運(yùn)用欲揚(yáng)先抑、先弛后張的手法前后節(jié)奏反差強(qiáng)烈，令讀者驚心動(dòng)魄。旋即，緊張的文氣急轉(zhuǎn)直下，變得輕松曉暢。作者向人們展示了一幅平靜中帶有微動(dòng)的山水畫卷。雪白的激流，回旋的清波，碧綠的深潭，奇異的倒影，絕巘的怪柏，飛漱江流的懸泉瀑布，五光十色。作者忍不住徑表情懷：“清榮峻茂，良多趣味。”令人耳愉目悅，心曠神怡。接著，文章在綠潭倒影中掀起了新的波瀾，林寒澗肅里傳來異常凄慘的猿啼。作者精心選用了“寒”、“肅”、“凄”、“哀”等形容詞，準(zhǔn)確地再現(xiàn)了蕭瑟之秋的景象，一掃上文的無限春光。文章的節(jié)奏氣氛轉(zhuǎn)為沉重、弛緩、凄清、悲涼。特別是作結(jié)的漁歌，情真意切，蕩氣回腸。文章就是這樣一起一伏，曲盡其妙;一張一弛，扣人心弦。節(jié)奏感是如此地強(qiáng)烈，卻又決無任何人為地制造節(jié)奏變化之嫌。

層次過渡自然。對于正確處理形散與神聚這對矛盾來說，層次間巧妙地進(jìn)行過渡也是至關(guān)重要的。這種過渡往往借助一些關(guān)聯(lián)詞語來完成。短短的一篇文章寫了四個(gè)層次，作者僅用了五個(gè)字，就把全文天衣無縫地榫接在一起，足見功力之深。用“至于”二字，把大山暫擱一旁，將夏水自然導(dǎo)出，由山勢躍進(jìn)到水勢。一個(gè)“則”，于轉(zhuǎn)折中暗示對比，夏水巧妙地“流”至冬春。用“每至”推拓開去，自“多趣”之時(shí)暗引出肅殺之秋。五個(gè)字用于三個(gè)不同的場合，成為層次間的紐帶，極為簡練精當(dāng)。大層次之間是這樣，小層次之間也是這樣。如用“或”引出“沿溯阻絕”下駕船急宣王命的情況。用“故”總束第四層，引出漁者歌謠。似三峽天然造就，如江水自然奔流。

言辭前后呼應(yīng)。層次的關(guān)聯(lián)是值得稱道的，言辭的照應(yīng)也是非常精彩的。繪山記水，莫不如此。以寫山為例，文章第一層寫山，后三層寫水。寫水又各有側(cè)重。二層著重在水勢，三層在色彩，四層在音響。但是，這三層，層層有山，與篇首遙相呼應(yīng)。二層沒有明寫山，但如前所說，“夏水襄陵”與山勢是息息相關(guān)的。三層的“絕巘”，既是對第一層的照應(yīng)，又是從陡峭這個(gè)側(cè)面對山勢的補(bǔ)充。“峻”更是對三峽山勢直接地、概括地描寫。四層中：“高猿”之高，含蓄而又傳神地回應(yīng)了“重巖疊嶂，隱天蔽日”和“絕巘”。“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”，無疑是源于“兩岸連山，略無闕處”。“澗肅”、“巫峽長”，更是與篇首一脈相承，珠聯(lián)璧合。前有鋪墊，后必照應(yīng); 后用重筆，必先埋伏。文章就這樣或明或暗，前呼后應(yīng)，細(xì)針密線，滴水不漏。由于作者在布局、節(jié)奏、過渡、照應(yīng)等方面精心謀劃，使文章結(jié)構(gòu)形散神聚，渾然一體，順暢地表達(dá)了作者的意圖，成為千古流傳的著名篇什。