李白《登金陵鳳凰臺(tái)》唐山水詩(shī)鑒賞

李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

這首七言律詩(shī)，是李太白詩(shī)的名篇。對(duì)此作的寫作年代，有兩種不同的看法。一說(shuō)是李白受讒，被斥出長(zhǎng)安，登金陵鳳凰臺(tái)而作。另一種說(shuō)法，說(shuō)是李白流放夜郎，遇赦返回而寫。應(yīng)以前說(shuō)為是。據(jù)《舊唐書》李白傳記載： 天寶年間，玄宗度曲，欲造樂(lè)府新詞，召李白，即令秉筆，頃成十余章，帝頗嘉之。嘗沉醉殿上，引足令高力士脫靴，由是斥去。乃浪跡江湖，終日沉飲。時(shí)侍御史崔宗之謫官金陵，與白詩(shī)酒唱和云云。又據(jù)此詩(shī)所表現(xiàn)的情緒，大約可以判斷，它即寫于此時(shí)。

全詩(shī)可以分為兩個(gè)層次，前四句為一個(gè)層次，后四句為一個(gè)層次。前四句是寫近鏡頭，即眼前之景，亦是借描寫景象，抒發(fā)作者吊古情懷。

開(kāi)頭兩句， 即表現(xiàn)詩(shī)人游山玩水的無(wú)限感慨。 鳳凰臺(tái)， 在金陵鳳凰山上，傳說(shuō)，南朝劉宋永嘉年間，有鳳凰飛集此山，因此筑臺(tái)，此山此臺(tái)即由此得名。詩(shī)寫當(dāng)年鳳凰曾經(jīng)來(lái)游，而今鳳去臺(tái)空，物是鳳飛，只留下滾滾的長(zhǎng)江，徒然暗自流去。字面上雖說(shuō)的是鳳凰，實(shí)則是寫詩(shī)人自己內(nèi)心深處的感慨。三、四兩句，緊承開(kāi)頭兩句的思緒直貫下來(lái)，用吊古的筆觸，抒發(fā)作者的憂郁胸襟。三國(guó)時(shí)吳和東晉皆在金陵建都，所以詩(shī)人感慨地說(shuō)： 三國(guó)時(shí)吳都繁華的盛景，已經(jīng)埋沒(méi)在幽深的荒蕪路徑中; 東晉時(shí)居住在金陵的貴族們，也都早就變成一堆堆的古丘(墳)。顯而易見(jiàn)，前四句，詩(shī)人是在著意描繪一片凄涼的景象，烘托一種深沉憂郁的氣氛。在這里，詩(shī)人究竟表現(xiàn)的是一種什么感情呢?它與蘇軾詞句“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”(《念奴嬌·赤壁懷古》)所抒發(fā)的心境頗為相似。“衣冠”，原指華貴的服裝和帽子，這里代指貴族。

詩(shī)的后四句，仍然是借描山繪水，抒發(fā)作者的內(nèi)心感受。在結(jié)構(gòu)上，與前四句相對(duì)稱。在內(nèi)容上，與前四句遙相呼應(yīng)。

五、六兩句，是寫詩(shī)人遠(yuǎn)眺欣賞大自然的鏡頭，純粹是描寫作者對(duì)山水勝境的審美感受。“三山”，在金陵西南長(zhǎng)江岸邊，三峰并列，高聳云端。陸游《入蜀記》說(shuō)： “三山，自石頭及鳳凰山望之，杳杳有無(wú)中耳。”“白鷺洲”，在金陵西面長(zhǎng)江中，把江水從中一分為二。因此，李白才寫出“三山半落青天外，一水中分白鷺洲”兩句詩(shī)。詩(shī)人把“三山”“杳杳有無(wú)中”那種若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)的奇妙景象以及白鷺洲把長(zhǎng)江分成兩道并流的壯觀，都逼真地呈現(xiàn)在讀者面前，猶如一幅優(yōu)美的山水畫卷，令人賞心悅目、玩味不盡。在這里，似乎作者已經(jīng)陶醉在這如詩(shī)如畫的境界中。其實(shí)，并非如此。

最后兩句，作者將筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，緊扣詩(shī)題，卻抒發(fā)起內(nèi)心的憂愁來(lái)： “浮云”，暗喻邪惡勢(shì)力。“日”，象征皇帝。“浮云蔽日”，是說(shuō)邪惡黑暗勢(shì)力，包圍了皇帝。這句是化用《古詩(shī)十九首》中“浮云蔽白日，游子不顧返”而成。“長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”，既與“浮云蔽日”，詩(shī)人被斥出長(zhǎng)安關(guān)合，又與詩(shī)題遙遙呼應(yīng)。不難看到，這首詩(shī)的主題，即是抒發(fā)詩(shī)人被邪惡排斥，志不得伸的愁苦，同時(shí)也非常含蓄地表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)朝中黑暗勢(shì)力的譴責(zé)。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詩(shī)絲絲相扣，相互關(guān)合，前后遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。尤其三、四、五、六四句，對(duì)仗極其工整。可以說(shuō)，這首詩(shī)句句皆為名句，給人留下深刻的印象。從表現(xiàn)主題而言，作者是采用畫龍點(diǎn)睛筆法，最后才含蓄地點(diǎn)出主題，這就頗有引人入勝和耐人尋味的藝術(shù)效果。所以，古人對(duì)此作評(píng)價(jià)甚高，曾以“絕唱” (《珊瑚鉤詩(shī)話》)贊之。

據(jù)傳，李白很欣賞崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。他曾說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭。”“欲擬之較勝負(fù)，乃作《鳳凰臺(tái)詩(shī)》” (《竹莊詩(shī)話》引《該聞錄》語(yǔ))。此說(shuō)真?zhèn)危须y論定。李白寫詩(shī)，“務(wù)去陳言，多出新意”，即使這首詩(shī)是擬崔顥《黃鶴樓》而寫，也決不是“丑女效顰”之作，它是獨(dú)具李白的風(fēng)格特征的。