清·蔣春霖

沙外斜陽車影淡。紅杏深深，人語黃茅店。陌上馬塵吹又暗，柳花風里征衣減。

屋后箏弦鶯語艷。濁酒孤琴，門對春寒揜。鴉背殘霜侵短劍，紙窗夢破疏燈飐。

〔箏弦鶯語〕指箏弦上發出的動聽聲音。〔揜(yan)〕有掩蓋、遮蔽之意。〔飐(zhan)〕有風吹物使顫動之意。

這首詞，乍看起來好象是一首田園牧歌，然而，細細體味，它卻深深地蘊含著詞人在嘆惜年華易逝和歸程無處的心緒。估計是蔣氏晚年之作。

全詞也分上、下兩片。上片，著力地描寫了“北游道上”的塞外風光;下片則偏重于下榻在人聲笑語的茅屋小店之后的描寫。

綜觀全詞，字字都在寫景;反復吟詠，又句句都在抒情。

上片首句“沙外斜陽車影淡”，不僅為讀者點明了“北游道上”的地點，是北國的塞外;時間，是一個春夏之交的黃昏時節，因為晚霞西照的車影都已經暗淡下來了，而且還烘托出了一種空寞，蒼茫以及歸程無處的氣氛。“紅杏深深，人語黃茅店。”塞上人煙稀少，加上黃昏已近，路人暫時下榻在這古道邊上的小小客棧是自然的事。可是，由于詞人的滿腹愁緒，也就無心去問津這“紅杏深深”的小店所在了。“陌上馬塵吹又暗，柳花風里征衣減。”這時，詞人的視線立刻轉向了小店以外的陌上田邊，注視著那馬群歸宿所揚起的縷縷煙塵，更使這暮色的草原暗淡無光了。他面對著這荒漠的原野，當晚風夾帶著柳花飛絮拂面而過的時候，他才感覺到只身塞外的穿著顯得有些單薄了。

是的，同是一個春夏交替的季節，北國的早晚，不同于江南。當詞人的故鄉大江南北早已搖扇消夏之時，而在塞外朝夕之際，仍有幾分寒意。

上片，通過詞人驅車北上所見所聞的描寫，為揭示下片詞人年華易逝而壯志未酬的矛盾心理，作了鋪墊。

下片首句“屋后箏弦鶯語艷”，承上片“紅杏”、“人語”勾畫出一幅動人的水彩畫：院內幾株杏樹正在開放著濃重的花朵;門前人來車往，笑語聲聲;夜來人靜之時，后屋又傳出那草原上少有的“箏弦”動聽的聲音。盡管如此，也未打動詞人并去擁抱這得天獨厚的現實生活。“濁酒孤琴，門對春寒揜”。好象詞人有意將自身與世隔絕似的。你看他：寧愿將房門緊閉，面對著濁酒一壺，手握著孤琴一把，自斟自飲，自嘆自慰地度過了一個孤獨而凄冷的夜晚，也不愿沖出這牢籠般的四面墻壁與現實相結合。在這里，“箏弦鶯語”和“濁酒孤琴”構成了何等的鮮明對照啊!

這是為了什么?答案非常簡單：那就是詞人所向往的“天生我材必有用”的落拓不志的心情和眼前的生活現實是難于合上節拍的結果。因此，主觀與客觀必然要產生著巨大的矛盾。是的，美好的希望和現實，在那國勢內外交困，民族矛盾沉重以及文網密織，人際關系極其復雜的道光、咸豐年間，壯志未酬的仁人志士，有著如此的心情與行動是不難理解的。

“鴉背殘霜侵短劍，紙窗夢破疏燈飐。”當詞人一覺醒來，天近黎明，透過那破舊的紙窗，望見幾支烏鴉披著晨霜露宿枝頭，塞上的寒風拂進屋內，侵襲著墻壁上掛著的短劍，再向遠處望去，幾處稀疏的燈火在顫動著。這時，詞人身為一名匆匆的過客，他似乎才感到又該登程了!

下片，通過對下榻小店暫住一霄的描寫，抒發了詞人歸程無處的愁怨之情。

這首詞的藝術特色和他的《卜算子》有異同之處，其相同處，是寓意深沉，詞格凄愴，語言清新，字字用意，句句抒情;其不同處，是氣體高昂，慷慨疾憤。如果說，《卜算子》一詞，傳達了詞人對“人生”的無限的凄怨和愁愴，我以為《蝶戀花·北游道上》這首詞，則更進一步地揭示了詞人在嘆惜年華易逝和歸程無處的積怨和憤慨。