宋·周邦彥

柳蔭直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客?長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。

凄惻，恨堆積!漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

這是周邦彥的一首自度曲。自清代周濟(jì)《宋四家詞選》說(shuō)這首詞是“客中送客”以來(lái)，許多注家都以之為一首送別的詞。其實(shí)這首詞更象寫久滯他鄉(xiāng)的詞人的離愁別緒。詞題為“柳”，實(shí)際上是諧音寓意，重在寫別情。

上片借柳起興，寫多少次發(fā)生在這隋堤之上、長(zhǎng)亭路邊的悲歡離合。柳蔭成行，柳絲拂動(dòng)，好象是在輕輕地挽留行客。人們紛紛折柳相贈(zèng)，寄托心中無(wú)盡的思念。可是，卻沒(méi)有人能理解詞人登臨隋堤，眺望家園的心緒，沒(méi)有人能理解久滯他鄉(xiāng)的詞人對(duì)官場(chǎng)和京華生活的厭倦。上片詞意跳躍，“隋堤上”、“長(zhǎng)亭路”兩句，從詞意脈絡(luò)上看應(yīng)連在一起，同是寫行人的相別，“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客”一句，是單寫自己的淹留。詞人顛倒一下，錯(cuò)落寫來(lái)，就愈顯出詞人的“極其感慨”，正如陳廷焯所說(shuō)：“‘登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客’二語(yǔ)是一篇之主。上有‘隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色’之句，暗伏‘倦客’之恨，是其法密處。故下接云‘長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺’，久客淹留之感，和盤托出。”

中片寫自己的別情。過(guò)片一句“閑尋舊蹤跡”，承上與“隋堤上”、“長(zhǎng)亭路”多少次舊時(shí)觀他人離別相照應(yīng)，啟下說(shuō)到不久前自己與意中人的離別。餞別是在臨近寒食的時(shí)候，離別的宴席上，樂(lè)曲哀傷，給訶人留下了不可磨滅的回憶。眼下已是買舟而下，雖然是“一箭風(fēng)快”，反而更加增添了詞人的愁苦。舟行愈快，與親人相距就愈遠(yuǎn)。一時(shí)間，輕舟已過(guò)數(shù)驛，再回頭看去，送行的人兒已遠(yuǎn)在天邊，身影難辨了。“望人在天北”一語(yǔ)，凝聚了詞人多少哀婉與惆悵。

下片緊承其上。“凄惻，恨堆積”，船行一程，就在這凄楚哀婉中添一層遺憾。惆悵、悔恨、遺憾、哀怨，這層層感情的堆積疊加，壓得詞人喘不過(guò)氣來(lái)。百感交集之中，詞人想起了當(dāng)初月光之下的高臺(tái)攜手，想起了清露之中的橋畔吹笛，這一樁樁、一件件的往事，如今已經(jīng)恍然如夢(mèng)了。思念到傷心之處，詞人不禁潸然淚下，任憑淚水靜靜地流淌。這里，詞人又使用了錯(cuò)落的句法。從詞意脈絡(luò)上看，“恨堆積”之后，緊隨的就是“念月榭攜手……”幾句，細(xì)細(xì)地描繪行船之中對(duì)往事的追念。漸漸地，船兒越走越遠(yuǎn)，眼前所見(jiàn)只是兩岸風(fēng)光。水流分支之處，水波蕩漾，渡口附近的守望臺(tái)也是一片孤寂。只有那斜陽(yáng)緩緩落下，余暉映照的原野上，春草綿綿，春色無(wú)盡。“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”一句，景中含情。連綿的春草，就如同作者綿綿的情思;無(wú)邊的春色，包含著詞人對(duì)未來(lái)的憧憬與希望。斜陽(yáng)已暮而春色無(wú)邊，這兩種意象結(jié)合在一起，似乎是給讀者一種哲理的思辯和無(wú)窮的回味。

這首《蘭陵王》，堪稱周邦彥的代表作。全詞意蘊(yùn)曲折，似淺實(shí)深，尤其是其中句式錯(cuò)落，詞意跌宕，“令人不能邃窺其旨”(《白雨齋詞話》)。然而，細(xì)細(xì)琢磨，也不難做出比較符合作者本意的解釋。正如陳廷焯所說(shuō)：“大抵美成詞，一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解，否則病其繁碎重復(fù)，何足以知清真也。”(《白雨齋詞話》)