明·李攀龍

秋風清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲，難教歸夢成。

砌蛩鳴，樹鳥驚，寒雁行行天際橫，偏傷旅客情。

《長相思》一詞，未標題。從內容看，純寫羈旅傷情，故詞牌之“相思”，又暗寓主旨。

上片由景入筆，至情收筆，極有層次地表現了觸景生情、因情厭景的感情變化。“秋風清”，點時令，點感覺;“秋月明”，點時間，賴視覺。風清月明，暗用蘇軾《赤壁賦》意境，亦借取李白《靜夜思》意境，表現了對風月、思故園的深情。但，桐葉不識趣，偏偏在這時一片一片落下，雖然其聲不喧，卻是那樣惱人，思未成即斷、夢未成即醒，好不急煞人也!上片之景，風、月歸為一類，無聲有光，起引發鄉思的作用;桐葉為一類，有聲匿形，起干擾鄉思的作用。其實，這又是詞人太敏感，他歸夢難成，不正是因為思憂太濃、太重之故嗎?這叫思情綿綿，輾轉反側。

下片，仍仿上片寫法，先景而后情，加倍表現詞人在無眠狀態下的旅情難遣。但寫景的重點，已經變化。因詞人是臥床聽葉落而難以成夢的，故靜臥諦聽，一切景物都賴聽覺而被感知。砌蛩者，階下的蟋蟀也，蟋蟀不知人愁，在長一聲短一聲地吟鳴;樹上棲鳥，被風聲葉聲驚夢，偶爾也發出一陣騷動;北方寒地飛來的雁行，磔磔云霄，橫空而過……夜，是多么不靜啊!詞人的心里，憂思纏繞，更其不靜，故而才有“偏傷旅客情”之嘆。本來，蟲自鳴，鳥自驚，雁自飛，一切均與作者無關，你又傷情何來?如果我們拘于上片的解釋，認為這些聲響打破了詞人的歸夢，引起他的傷情，那是不妥的。極言蟲、鳥、雁的有聲，一與“我”的無聲傷懷作反襯;二又與“我”的有家無歸作對應。蟲鳴于階下，鳥驚于樹上，雁奔向南國，獨我暫棲于旅社，連這些小生靈的幸福都沒有啊!

詞中景語頗多，但諸物諸景又無不與詞人情懷相映。故景愈清晰可感，情亦愈深沉纏綿。無形之情，化為有形之景，這確又表現了詞人圓熟的構思技巧。昔人論詞，有“詞太做，嫌琢;太不做，嫌率”之說，我想這首詞的妙處即在其不琢不率，得自然流麗之趣。