馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。　　斗鴨欄干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

《謁金門》，唐玄宗時原為教坊曲名，后用為詞調。敦煌曲辭《謁金門》中有“得謁金門朝帝庭”語，疑即此調的本意。馮延已官至宰相，人品不高，其詞多為閨情離思，然其選句用字，清新秀美，表情寫景，尤富于形象。這首小詞，是其代表作，尤其是“吹皺一池春水”句，當時就為人傳誦。陸游《南唐書·馮延已傳》載：“元宗(中主李璟)嘗因曲宴內殿，從容謂曰：‘吹皺一池春水’，干卿何事?延已對曰：安得陛下‘小樓吹徹玉笙寒’之句!”。

“風乍起，吹皺一池春水”，起首之妙，妙在何處呢?首先，詞人所寫外物之景，與詞中女主人公之間具有密切的關系，用一句現代小說用語來說，這是形象地表現“典型人物性格”的“典型環境”。風突然來了，它把原來平靜的一池春水吹起了皺波，這一場景，既是女主人公的實景，又是女主人公的心境：她可能是正在游春之時，突然想起了什么，于是，平靜的內心之春水就再也不能平靜了。其次，詞人不是平淡地陳述，而是選用了兩個形象生動的字“乍”、“皺”。“乍”字突出了主觀的感受，寫出了由靜而動的變化過程;“皺”字則不僅是心態描寫，而且具有如畫般的視覺性。

“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”，這二句既是上二句的繼續，又是上述景況之前的補敘，它也同樣具有由靜到動的變化過程。“閑引”句當是“風乍起”之前的悠閑游春之態;“手挼”句當為“風乍起”之后的外在表現。這位漂亮的女性(從“香徑”的氛圍里，可以這樣臆測)，走過香氣彌漫的花徑，悠閑地逗引著水邊的鴛鴦，突然，是什么觸動了她的心懷，也許正是這成雙結伴、恩愛不離的鴛鴦使她想起自己的所愛，她感覺，突然有一股遠風，吹皺了她心中的春水，她無意地折下了一枝杏花，在手中慢慢地揉搓。唉!她自己就是她手中的“杏花”吧!一葉一葉地，飄零而下，浮蕩在水中了。

上片，詞人由風而水、由景而人，這位女性“千呼萬喚使出來”，但還是“猶抱琵琶半遮面”，讀者只在春水的波皺中，遠遠地窺見了她的心境;只在香徑的枝葉間，隱隱地觀賞了她的音容。下片，詞人進一步描繪其外在形象、揭示其內心世界。“斗鴨欄干獨倚，碧玉搔頭斜墜。”“斗鴨”，以鴨相斗為戲。詞人用‘獨倚’和“斜墜”兩個動詞，十分生動地勾勒了女主人公的外在形象，同時，“斗鴨”本是熱鬧之事，詞人偏用“獨倚”;“碧玉搔頭”本是美好之物，詞人偏說“斜墜”，就形成反襯的效果，為下句內心世界的揭示作了渲染鋪墊。

這位女子何以會“獨倚”欄干、搔頭斜墜呢?原來她“終日思君”而“君不至”。正當她“剪不斷、理還亂”之時，突然她聽到了喜鵲的叫聲，于是，她抬起了頭……我國風俗，以“聞鵲聲皆為喜兆，故謂靈鵲報喜”(《開元天寶遺事》)。然而，詞人此處，并非是真的以大團圓作結，而是在以喜寫悲、其悲更悲。這一聲報喜的鵲音，喚起了她一絲希望、一點幻想，然而，這只能使她更加痛苦。她本來還可以作一支杏花，紅紅地開在芳香的花園里，現在卻感到被揉碎了;她本來還可以是一池春水，靜靜地映照著池塘邊上的春草，現在卻被風兒吹皺了，她的心兒破碎了，茫然地凝視著遠方。……