戴復(fù)古《七言詩(shī)·月夜舟中》原文|譯文|注釋|賞析

戴復(fù)古

滿(mǎn)船明月浸虛空，綠水無(wú)痕夜氣沖。

詩(shī)思浮沉檣影里，夢(mèng)魂搖曳櫓聲中。

星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)。

數(shù)點(diǎn)漁燈依古岸，斷橋垂露滴梧桐。

【原詩(shī)今譯】

盛滿(mǎn)小船的月光彌漫在空明的夜色中，

溶溶的月夜啊，秋高氣爽，綠水波平。

我澎湃的詩(shī)潮隨著遠(yuǎn)水的帆影兒浮動(dòng)，

搖曳的櫓聲卻又把我送向迢遙的夢(mèng)城。

碧澄的潭水，倒映著忽隱忽現(xiàn)的寒星，

水邊紅蓼風(fēng)起，從北方飛來(lái)雁悲鴻鳴。

載著搖搖曳曳燈火的船兒向古岸靠近，

殘橋畔的梧桐樹(shù)上傳來(lái)了滴露的響聲。

【鑒賞提示】

化實(shí)為虛，也即把現(xiàn)實(shí)生活中的某些特殊的場(chǎng)景有意地“虛化”，罩上一層朦朦朧朧的詩(shī)影，這是我國(guó)古代詩(shī)文作家創(chuàng)作中常用的手法。這樣做，不僅可以化平淡為神奇，把讀者帶到一個(gè)意想不到的美的天地里，而且還能更好地表達(dá)自己的感情，使情和景水乳交融般地統(tǒng)一起來(lái)。在這方面，張若虛的《春江花月夜》、李白的“舉杯邀明月”、蘇軾的“把酒問(wèn)青天”等名篇、名句歷來(lái)為人們激賞不已;而戴復(fù)古的這首《月夜舟中》則用這種手法創(chuàng)造出了一個(gè)凄清冷寂、優(yōu)美動(dòng)人的境界，與先賢相比確有異曲同工之妙。

本來(lái)，月夜泛舟，雖然堪稱(chēng)為賞心樂(lè)事，但無(wú)論怎么說(shuō)，月、舟、人畢竟是客觀存在，假如完全照實(shí)描寫(xiě)，往往很難寫(xiě)得意境深遠(yuǎn)，真切感人。因此，作者一開(kāi)始就“化實(shí)為虛”，把月亮照在小船上的實(shí)景寫(xiě)得若隱若現(xiàn)，依稀朦朧。“滿(mǎn)船明月浸虛空，綠水無(wú)痕夜氣沖”——明明月亮高掛空中，他卻寫(xiě)船兒載著明月，而且是載了“滿(mǎn)船明月”;明明小船在水上蕩漾，他卻寫(xiě)它似乎在“虛空”之境中漫游;明明皓月當(dāng)空，水面上搖曳著萬(wàn)道銀光，他卻寫(xiě)“綠水無(wú)痕”，似乎天、水、月、人突然間渾為一體，讓人依稀難辨，甚至自己也不知道來(lái)到了什么地方……作者對(duì)景物做了一番“化實(shí)為虛”的描寫(xiě)之后，緊接著又用“詩(shī)思浮沉檣影里，夢(mèng)魂搖曳櫓聲中”來(lái)進(jìn)一步寫(xiě)自己此時(shí)此刻的感覺(jué)。本來(lái)，“詩(shī)思”隱現(xiàn)于詩(shī)人的腦海之中，如電石火花，稍縱即逝，但是在“滿(mǎn)船明月浸虛空”這個(gè)虛無(wú)縹緲的境界里，作者一下子找到了隨波浮動(dòng)的帆影的形象來(lái)描寫(xiě)它，看似把“虛”化做了“實(shí)”，實(shí)則飄浮無(wú)定的“檣影”在全詩(shī)中無(wú)非又增加了幾分夢(mèng)幻般的感覺(jué)。同樣，“夢(mèng)魂”本來(lái)也是捉摸不定的東西，但作者卻巧妙地把它與那搖曳無(wú)定、時(shí)有時(shí)無(wú)的“櫓聲”聯(lián)系在一起，似乎又增加了幾分讓人捉摸不定的神秘感。總之，作者無(wú)論是寫(xiě)船、寫(xiě)月、寫(xiě)夢(mèng)魂、寫(xiě)詩(shī)思，都著意把它們寫(xiě)得朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)，正是在這樣的境界中，作者巧妙地表達(dá)了自己凄清冷寂的感情; 反過(guò)來(lái)說(shuō)，正是因?yàn)樽髡哂姓鎸?shí)的感情貫穿其中，才使得這些看起來(lái)似乎是虛無(wú)縹緲的景物“活”到讀者的腦海之中，引起讀者的親切感。

假如說(shuō)，在這首詩(shī)的前四句中，作者采用的基本藝術(shù)手法主要是“化實(shí)為虛”的話，那么，詩(shī)的后四句基本上是用“實(shí)”的手法寫(xiě)的，只不過(guò)這“實(shí)”中也在很大程度上包括了作者的虛構(gòu)和想象，幫助前四句進(jìn)一步造成了“虛”的境界而已。“星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)”這兩句，推開(kāi)了月、舟、人，著重寫(xiě)凄冷的環(huán)境。星辰本來(lái)是高掛空中的，詩(shī)人卻在水中寫(xiě)它。“冷落”二字，既寫(xiě)出了寒星寥落的情景，也一下子點(diǎn)出了作者的感情;鴻雁未必就在此時(shí)此刻悲鳴，但作者卻用陣陣秋風(fēng)把它送到了畫(huà)面中，更增加了幾分寒寂的味道。最后，夢(mèng)魂搖曳的櫓聲也罷，鴻雁悲秋的哀鳴也罷，一切都仿佛凝固在了“數(shù)點(diǎn)漁燈依古岸”的沉思般的境界里，這時(shí)，甚至斷橋旁，露水滴在梧桐樹(shù)葉上的聲音都能聽(tīng)得清清楚楚呢! 作者之所以要這樣寫(xiě)，一方面固然是為了與首聯(lián)的“滿(mǎn)船明月浸虛空”的安謐奇妙的氣氛相呼應(yīng)，進(jìn)一步加深和完成這種凄清冷寂的境界，另一方面又似乎把詩(shī)的境界上升到一個(gè)哲學(xué)的高度： 即經(jīng)過(guò)了一番沉靜的思考和不安之后，一切都隨著時(shí)間的推移逝去了，一切都進(jìn)到了更深刻的思考和寧?kù)o之中。正是這種“一切皆空”的暗示，把作者那種冷寂凄清的感覺(jué)表現(xiàn)得更強(qiáng)烈，也更耐人尋味了。