《明代詩歌·劉基·四時詩(四首)》鑒賞

劉基

新 春

昨夜東風來，吹我庭前柳。

柳葉黃未全，草根青已有。

鵓鳩屋上鳴，勸我嘗春酒。

我發日已白，我顏日已丑。

開樽聊怡情，誰能計身后！

夏 日

長夏園林白晝閑，高軒留客雨漫山。

傾壺竹葉沉沉綠，落樹楊梅顆顆殷。

檻外新荷搖水佩，檐前弱柳舞風鬟。

醉來帶月浮舟去，忘卻塵埃世路艱。

秋 夕

柏葉蕭疏柳葉黃，露華如玉綴空廊。

丹心欲共燈花結，白發偏隨漏水長。

月色故園同窈窕，蟲聲此夜獨凄涼。

寒鴉莫更啼金井，衰病能堪幾斷腸。

冬 暖

今年南國天氣暖，十月赤城桃有花。

江楓未肯換顏色，汀草強欲抽新芽。

野畦落日舞殘蝶，小池過雨喧鳴蛙。

城上幾時罷擊柝，愁見海云蒸晚霞。

這幾首詩，不是原套組詩，詩體各異，也非一時一地寫成。其總題是由選者所加。其中《夏日》一詩，原題為《夏日訪王友文留飲贈詩》。這里，所以將它們集聚一起，主要是由于它們都以季節為題，且風格也相近;同時，也便于人們探究劉詩的全面性及其不同特色。

對這幾首詩，擬作必要的略講，不進行逐聯逐句的詳釋。

****

前邊讀過的《古戍》、《感懷》等詩，以及他的其他類似之作，如“遣懷”、“感興”等，都是抒發憂國憤世傷時恤民之情，往往顯得沉郁蒼涼。其實，這是劉基詩歌的基本格調。就是一些描寫四時景物的詩作，也帶上若干沉郁蒼涼的色調。比如這里選讀的幾首就是如此。下邊分別加以審察：

第一首《新春》：詩人任情描繪了東風庭柳，草綠鳩囀，喜酒怡情，當然是一派大好春光。但是，詩人即使在此刻，也不忘發白顏老，仍然流露了“身后”之嘆。

第二首《夏日》：這是一首夏日訪友留飲的贈詩。詩人在這里描繪了一幅“夏日冶游圖”：園林高軒，新荷搖水，弱柳舞風;雨留客飲，綠酒紫梅，戴月浮舟，詩人挾醉而歸。這不能不是可贊的良辰美景! 然而，只有在醉中才“忘卻塵埃世路艱”，可見，詩人還是對“世路艱”耿耿于懷。

第三首《秋夕》：詩人雖然是在寫秋夕美好的月色與故園。但所見所感盡是：疏柏黃柳，露華空廊，燈花漏水，寒鴉蟲鳴等等伴隨著“白發人”凄度長夜。在一片寥落空寂之中，驚呼“衰病斷腸”! 這可見中國文人對于悲秋、惜秋、嘆秋和遣秋的傳統影響是多么深刻! 即使被譽為“獨特高格”的劉基這樣的詩人，也難于免俗。

最后一首《冬暖》：對于此詩的理解，我很同意郝兆矩等人的看法，他們說：南國冬天，溫暖如春，不但江楓秋色未變，桃樹竟然開了花，汀草也在抽新芽;再加落日蝶舞，小池蛙鳴。這是多么美好向榮的景象! 但“城上幾時罷擊柝，愁見海云蒸晚霞”。詩人仍擺脫不了愁緒，看到晚霞就聯想到戰火在燃燒。

****

對于劉基詩歌的社會意義和藝術價值，清人沈德潛曾經作過很好評價。他說：

元季詩都尚辭華，文成 (即劉基) 獨標高格，時欲追逐杜韓，故超然獨勝，允為一代之冠。

( 《明詩別裁集》 卷一)

事實正是如此，明初詩壇上一些經過元末社會大動亂的作家，其作品不僅富有社會內容，有較高的人民性，而且努力創造一種新風格來汰洗元人的纖媚習氣。這批作家中，最具代表性的是劉基、高啟和宋濂。劉基的詩風，更有自己的特色，那就是：古樸雄放，沉郁蒼涼。我們選讀的這些詩歌，正是這個詩風的體現。