詩詞鑒賞《張先·天仙子》

張先

時為嘉禾小倅^①，以病眠，不赴府會《水調》數聲持酒聽^②，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡^③，傷流景^④，往事后期空記省^⑤。

沙上并禽池上暝^⑥，云破月來花弄影^⑦。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑^⑧。

【鑒賞】 時光易逝，青春難再。人生失意，偏逢月照花影，落紅滿徑。借酒澆愁，愁何能消;酒醉易醒，愁何能醒?這首詞深刻表達了作者無奈、感傷、失意的情感意緒。

這是張先最有名的一首詞。本詞表達的是傷春、傷時之慨。但這首詞與見習的抒發癡男怨女春愁的作品不同，表述的是面對自己老而無為、韶華不再的哀嘆。詞作題目下有一小序 “時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會”，足見作者的處境與心態。年輕時張先于官場并非不得志，頗有出息。但老年的他卻晚景凄涼，故感時傷懷，作下此詞。

上闋因事生情。“持酒聽歌”本是頗為風雅的樂事。然而 《水調》 那優美的音樂并沒有給作者帶來歡愉，反倒增添了憂愁——“午醉醒來愁未醒”，不但點出了作者的心情，更寫出了這種心情的沉重程度。但這愁并非“為賦新詞強說愁”，其原因，在后面四句中以悲愴的情緒表述出來：“送春春去幾時回? 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。” 這里，“春去幾時回” 的設問已經包含作者深沉的痛苦： 春光不再。這 “春” 既是自然之 “春”，也是詞人生命之春。“臨晚鏡，傷流景” 與杜牧詩句 “自傷臨晚鏡，誰與惜流年” 的詩意有相似之處。這是詞人對自己垂暮之年無所作為又覺時不與我的沉痛感慨： 回首往事，老大無成; 設想未來，毫無希望。這里，“空記省” 與 “愁未醒” 相呼應，表現出愁的原因與程度。

下闋觸景傷情，融情于景。時間上，上闋由朝至暮，下闋由暮至夜。偏在自己苦悶哀愁時，傍晚卻見自然中充滿情意的美景： “沙上并禽池上暝”，暮色朦朧中，鴛鴦雙棲，更反襯出作者的孤寂、凄清。“云破月來花弄影” 句為作者自己和歷代詩評詞話家推崇和激賞。王國維在 《人間詞話》 中贊曰：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一 ‘鬧’ 字而境界全出; ‘云破月來花弄影’，著一 ‘弄’ 字而境界全出矣。” 此句妙在眼界開闊，動靜結合，情態畢現。天上 “云破月來”，地上 “花弄影”，一個 “破” 字，一個 “弄” 字，既寫出了動態，更寫出了情態，有擬人化手法的功效，生動感人，云、月、花均有了生命感，被恰當地人格化了。結尾四句，由戶外轉入室內。夜深人靜，作者回到室內： “重重簾幕密遮燈”。“風不定” 既補敘了 “遮燈” 的原因，更為末句的悲嘆設下了伏筆： “明日落紅應滿徑”! 既傷春，又哀己，意味幽幽，令人感喟唏噓不已。