【原文】

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前!

【鑒賞】

歐陽修善于寫一些即景抒情的小詞。他往往能在很短的篇幅中，運用清麗自然的語言，描繪生動優美的景象，抒發婉曲深厚的感情，具有一種獨特的風神之美，這首《浣溪沙》就是這方面的代表作之一。

此詞大約作于知潁州(治所在今安徽阜陽)時，敘寫作者春日載酒湖上的所見所感。上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛。“堤上游人逐畫船”，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船在行走。一個“逐”字，生動地道出了游人如織，熙熙攘攘，喧囂熱鬧的情形。“拍堤春水四垂天”，寫所見之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不斷地拍打著堤岸;上空天幕四垂，遠遠望去，水天相接，廣闊無垠。第三句“綠楊樓外出秋千”，寫出了美景中人的活動。這句中的“出”字用得極精。晁無咎說：“只一‘出’字，自是后人道不到處。”(吳曾《能改齋漫錄》卷十六引)王國維則說：“余謂此本于正中(馮延巳字)《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’，但歐語尤工耳。”(《人間詞話》卷上)“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有畫龍點睛的作用，使人們好像隱約聽到了綠楊成陰的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就在幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。上片真切地描寫出了一幅春光旖旎的圖畫，給人以清新迷人的美感;同時又著力渲染了春景中世人的得意歡娛，為下片寫詞人自己作鋪墊。

下片敘寫作者在畫船中宴飲的情況，著重抒情。“白發戴花君莫笑”，“白發”，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈、樂而忘形的狂態。《浣溪沙》詞調過片二句多用對偶句。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活，使人不覺。“六幺”即“綠腰”，曲調名。“拍”，歌的節拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦，樂聲四起，頻頻舉杯，觥籌交錯的場面。和上句一起描繪了一幅湖上宴樂圖，作者沉醉于其間的神態，躍然紙上。歇拍“人生何處似尊前”，雖是議論，但它是作者感情的升華，寫得凄愴沉郁，耐人品味。至此，作品完成了對詞人自我形象的塑造，這個形象正是《醉翁亭記》中那個“蒼顏白發，頹然乎其間”的“太守”。歐陽修剛正不阿，憂國憂民，可是宦海浮沉，政治上多次遭受挫折。他的嗜酒耽樂正是他借以排遣苦悶的特殊方式，絕不是一般的生活放縱。

這首詞上片和下片對比鮮明，上片寫眾人在春光中的得意歡娛，喧囂熱鬧，正襯托出下片詞人在畫船中的酣酒耽樂，別有意趣。而在刻摹詞人的自我形象，抒發作者的感慨時，既疏放清曠，又婉曲含蓄，意在言外。