《夏完淳·婆羅門(mén)引》原文賞析

春盡夜

晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門(mén)。辭卻江南三月，何處夢(mèng)堪溫。更階前新綠，空鎖芳?jí)m。

隨風(fēng)搖曳云。不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵還照舊釵痕。登樓望、柳外銷(xiāo)魂。

正如詞題所示，這首詞寫(xiě)的是一個(gè)春盡之夜的情事。

“晚鴉飛去，一枝花影送黃昏?！痹~人采用了 “造境”的手法，因景生情，依景敘事，渲染傷春的氣氛。蒼茫暮靄中，歸巢的烏鴉在疾飛，僅有的一些尚未飄零入土的花朵也逐漸溶進(jìn)夜色中。“一枝花影”之“一枝”，突出春盡之時(shí)景物的蕭瑟、清寂，也映現(xiàn)出抒情主人公的形單影只?！按簹w不阻重門(mén)”，意即 “重門(mén)不阻春歸”，也就是說(shuō)，春意將闌之勢(shì)人們無(wú)法挽回。南朝丘遲的名文《與陳伯之書(shū)》中“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”諸句描繪出一幅江南三月萬(wàn)物崢嶸、競(jìng)吐芳華的迷人景象。完淳此詞感嘆： “辭卻江南三月，何處夢(mèng)堪溫”，乃是以春歸之后美景良辰不再，慨嘆繁華已去，往事不堪回首。“更階前新綠，空鎖芳?jí)m?！?“更”是副詞，屬詞法中的“一字逗”形式，意實(shí)為“更(那堪)”。重門(mén)之外，紅瘦綠肥，碧草萋萋，倍增主人公的哀愁。新綠添愁，是借鑒了傳統(tǒng)的抒寫(xiě)愁情的思路?！翱真i芳?jí)m”的“芳?jí)m”有芳華塵土之意，與下片“不須蘭棹朱輪”都是繁華消歇之意。詞人這里是以環(huán)境蕭條冷清映襯主人公心靈的孤寂凄然。上片寫(xiě)的是主人公的凝思，意切情深，所描寫(xiě)的近景、實(shí)景。下片則主要是思緒如潮的遐想，所繪的是遠(yuǎn)景、虛景。

下片前三句是想象中的仰觀所得。春云翻飛，隨風(fēng)飄蕩，再也用不著游覽春光的車(chē)、船了，因?yàn)榘倩艿蛄?，春意闌珊，僅剩梧桐枝上還稍余春光。這里連續(xù)展示了幾種物象，頗似電影蒙太奇表現(xiàn)手法。隨風(fēng)浮行的云、任意擱置的車(chē)船、枝椏突出的梧桐枝，這一組鏡頭(意象) 的聯(lián)綴，巧妙表現(xiàn)了主人公落寞凄苦的心境。

“多情皓魄，怕明宵還照舊釵痕”，以詞義順序其句，實(shí)即：“怕多情皓魄明宵還照舊釵痕”?！梆┢恰敝冈铝痢１緛?lái)主人公已被愁情攪得難以入眠，可“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)” (晏殊《蝶戀花》)。詞人在這里所“怕”的，實(shí)是基于對(duì)無(wú)情現(xiàn)實(shí)“煙月不知人事改，夜闌還照深宮” (鹿虔扆《臨江仙》) 的慨嘆。今夜多情的明月，銀輝朗照，觸動(dòng)了主人公的愁懷，使他難以入夢(mèng)，但愿明宵當(dāng)空皓月不再照徹故國(guó)遺跡，以致又觸惹愁人的心思。主人公無(wú)力而又無(wú)望的祈求，深刻反映出其內(nèi)心痛切肺腑的哀感。

主人公為春盡之夜的所見(jiàn)所思而心潮激蕩，他滿(mǎn)腹思緒地“登樓望”，原想借登高遠(yuǎn)眺以銷(xiāo)憂(yōu)，不意“柳外銷(xiāo)魂”： 看到遠(yuǎn)外霧靄中的垂柳更添愁情。辛棄疾《摸魚(yú)兒》詞結(jié)句云：“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。”“柳處銷(xiāo)魂”與“煙柳斷腸”同一意趣。“銷(xiāo)魂”，傷神、出神之意。詞人另有詞云：“一自市朝更改，暗銷(xiāo)魂，繁華難再。” (《燭影搖紅》)這里“銷(xiāo)魂”的內(nèi)容——“市朝更改”、“繁華難再”，很可以作“柳外銷(xiāo)魂”一句的注腳。這就突出了詞人創(chuàng)作的一貫主題： 遭受亡國(guó)之變的無(wú)限悲憤。本篇的結(jié)句不僅總結(jié)收束了上文，而且含蓄有味，發(fā)人深思，堪稱(chēng)收結(jié)有力。這充分反映了詞人嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。