《陳子龍·訴衷情》原文賞析

小桃枝下試羅裳。蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。

風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。

按照一般小詞的慣例，通常是上片寫景，下片寫情。可是這首《訴衷情》卻來一個顛倒： 上片寫情，下片寫景，這不能不是一個特點。

詞中描寫了一位妙齡女郎微妙的春情。“小桃枝下”，是背景;“試羅裳”，是人物的動作。從今天攝影的角度看，這個鏡頭選得實在是好。你看：上面是夭桃橫斜，下面是美人試妝，她那綽約的風姿和濃艷的桃花相互映襯，該有多美! 古代女子生活范圍比較狹窄，她們長期困守在閨房之中，心情郁郁不舒。但一到春光明媚的時刻，她們走出戶外，精神便為之一暢。“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好” (李清照《菩薩蠻》) ;“疏梅影下晚妝新，裊裊娉娉何所似，一縷輕云” (宋無名氏《浪淘沙》) ，都是寫青年女子初試春裝時的神態和情緒，可與此詞相互印證。但此詞不同之處在于善于用周圍的環境來烘托映襯，好比畫畫，畫面上不僅畫一美人，在她的身旁還畫有相應的景物。下面 “蝶粉斗遺香”一句，便是一個很好的烘托。是什么招來粉蝶，是花香還是衣香?似乎二者兼而有之。然而最終仍在于寫人，正因為人兒嬌艷如花，所以招蜂惹蝶。宋人吳文英《唐多令》：“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。”和這是一個意思。

因為春天到了，到郊外踏青的人也多了。“玉輪碾平芳草”，是寫游人乘坐香車寶馬從她身邊經過。韓偓《重游曲江》詩云： “猶是玉輪曾碾處，一泓秋水漲浮萍。”李清照《慶清朝慢》云： “東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。”都是寫郊游的景象，可以幫助我們理解此詞。“半面惱紅妝”，用了南朝徐昭佩的故事。昭佩為梁元帝之妃，因元帝眇一目，每當元帝將至之時，徐妃必為半面妝以待之。(見《南史》)這里借用此一典故形容詞中女子的矜持和莊重，盡管身旁有玉輪馳過，她也不敢正眼相看，而是把頭轉過去，只讓車上過客看到羞紅了的半面。詞筆至此，一個嬌羞怯怯，富有教養的少女形象，幾乎呼之欲出。

下片轉入寫景。過片用了三個三字句，音節短促，韻律流暢，好似一氣呵成。“風乍暖，日初長”，是補足前片首句的意思。因為天氣轉暖，春日初長，所以女子要換上春裝——羅裳。而“裊垂楊”則對“小桃枝”作一映襯，至此綠柳紅桃，相映成趣，愈益春意盎然了。下面則以排比手法，連用三個四字句。這種句式宋人曾多次用過，如僧仲殊《訴衷情》云：“三千粉黛，十二闌干，一片云頭。”前人贊之為“字字清婉”，“真力彌滿”，具有“唐人風致”。這些話似乎可以移過來評價陳子龍這首詞。朱淑真《眼兒媚》也有類似句子：“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。”這類句子，看似一句一景，彼此獨立，然而每句之間，卻有內在聯系，而且層層遞進，所以讀到最后，猶有一種力度感。所謂內在聯系，我們指的是感情的紐帶。因此綜觀三句，仍為一幅完整的圖畫。

清人王士禎評此詞云： “清真(周邦彥)能作景語，不能作情語。至大樽 (陳子龍字) 而情景相生，令人有后來之嘆。” (《陳忠裕集》)對于周詞的評價，盡管可以商榷，但此處論陳子龍詞，卻是十分允當的。近人王國維說：“一切景語，皆情語也。” (《人間詞話》)此詞上片主要用情語，但能融情入景; 下片主要用景語，但景中含情。情與景水乳交融，遂構成幽美的意境，讀之如飲醇醪，令人神往，誰能不說這是一首好詞呢!