《譚獻·蝶戀花》原文賞析

玉頰妝臺人道瘦，一日風塵，一日同禁受。獨掩疏櫳如病酒，卷簾又是黃昏后。六曲屏前攜素手，戲說分襟，真遣分襟驟!書札平安君信否?夢中顏色渾非舊。

譚獻詞多以閨怨為題材，尤其擅長于刻畫女性的內心世界。這首詞是《蝶戀花》組詞中的最后一首，寫一位女性因過度相思而日漸瘦損，形容憔悴，寄書給遠方的情郎，也不敢說起自己的近況，懷有一種既怕對方知道自己“憔悴損”的模樣，又希望對方能夠感受到她的刻骨相思的復雜心理。

這是一個風塵漫天的惡劣天氣，詞中女主人公的情緒原來就不好，碰上這樣的氣候更為糟糕，神情恍惚如同喝醉了酒一樣。她坐在妝臺前端詳自己，鏡中的花顏玉貌果然消瘦得非常厲害。“人道瘦”三字頗為傳神，是別人說自己瘦了，而自己卻渾然不覺得。讀者能夠從中體味出兩層意蘊：一是她多少天來陷于相思，不思茶飯，懶于梳妝打扮。“女為悅己者容”，一旦戀人遠去，這番女性最重視的事情也就變得毫無意義，而“懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙，羅帳罷爐熏”(溫庭筠《南歌子》);而“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”(溫庭筠《菩薩蠻》)。二是突出了她的精神狀態，連日來為思念遠人如醉如癡，從未意識到自己體態容顏的變化，直到家人婢女告訴她，她才意識到這種變化，從而產生“一日風塵，一日同禁受”的感覺，自己象春暮殘花，隨著風塵而日見凋零，歲月無情地在抹去她的女性光采。女主人公由沉浸于相思而發現了自己的憔悴瘦損，而引出更多的傷感，相思之苦交織著衰老之憂，使她心情更為不佳。“獨掩疏櫳如病酒，卷簾又是黃昏后。”寫關窗和卷簾二事。因外面風塵飛揚而門窗緊閉，對鏡凝視而感到光線漸暗，故起身卷起門窗垂簾，這是表層的意思。整天門窗緊閉，不免使孤獨之人更感孤獨，因此神情恍惚如同醉酒之后的情狀。卷起窗簾透過疏櫳看外面的天色，發覺黃昏降臨，意識到又一個漫長無聊的夜晚將等待著她!“又是”二字寫出了女主人公害怕絕望的心情，這一層是二事引出的情緒變化。就章法結構而言，“獨掩疏櫳如病酒”句與起句“玉頰妝臺人道瘦”意脈相貫通，起呼應和補足的作用。“卷簾又是黃昏后”句與“一日風塵，一日同禁受”句也有同樣的關系。整個上片把這位女主人公的內心和外貌、動作行為和精神狀態交叉寫出，構畫了一幅“已是黃昏獨自愁”(陸游《卜算子》)的生活畫面。而她內心世界的復雜活動，在詞的下片得到了展開。

下片寫其心理過程，由回憶往事而追悔，而疑慮，而猜測不定。“六曲屏前攜素手”三句，憶及當初與情郎調笑的一件往事：他們躲在曲曲屏風的后面，執手戲謔，開玩笑地相互威脅要分手(也許正是出自女主人公之口的嬌嗔)。就象蘇軾當年調笑愛妾那樣：“故將別語惱佳人，要看梨花枝上雨。”不幸的是，昨天的笑話今天竟然應驗，而且應驗得是那么快。這位女子不禁后悔當時不該那么說。“遣”，是讓、使得的意思。“書札平安君信否?夢中顏色渾非舊。”寫她復雜的心態：因惦記遠方之人而寄書信去，書信中卻又不敢說明自己的近況，只報平安而已，信寄出后又感到沒有表達出自己的一片深情，所以心中默問對方，能否體味出自己的苦心深意。又想象：他一定也在思念著自己，接讀到這封平安信，一定會夜來入夢見到自己。令人傷心的是，恐怕自己在他夢中的形象也是這般的憔悴瘦損!結尾一筆挽合篇首之意，這位女性對自己的相思瘦，從渾然不覺，到深為憂慮，淋漓盡致地表現了出來。陳廷焯許為“哀而不傷，怨而不怒”。《白雨齋詞話》卷五評此詞說：“相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣。”