《王策·滿江紅》原文賞析

睡眼初回，衾麝暖，翠瀠煙浪。臨曉鏡，春山一對，別翻新樣。拂砌風輕鶯作態，穿簾雨細花無恙。繡床前，纖指怯朝寒，金針放。

雙彩燕，釵梁傍。雙繡蝶，裙拖上。聽賣花聲過，柳邊深巷。斗草心慵垂手立，兜鞋夢好低頭想。正憐姬，敲戶送香來，銅環響。

這是一首麗而有則的閑情詞。

詞的上片寫女主人公晨起之后的情態。開頭三句是初醒的景況。“睡眼初回”，從睡夢中剛剛醒來，睡意猶存，兩眼無可奈何地睜開。“衾麝暖”二句，謂衾被散發著香味，并有幾分暖氣，暗示人物的性別、身份。“瀠”，小水回旋之貌。“翠瀠煙浪”，喻指香暖之氣緩緩飄浮的動態感。緊接的“臨曉鏡”三句，寫晨起梳妝。女主人公對著鏡子，把自己的雙眉描畫成最流行的樣式。“春山”，喻指婦女的眉色。因春色點染的山容，色呈黛青，故有此喻。晨妝已畢，她把目光投向窗外： 在拂階而過的輕風中，黃鶯任性而飛，作出各種美好的姿態;在蒙蒙細雨的滋潤下，鮮花怒放格外清新奪目。“無恙”，即無憂。“鶯作態”、“花無恙”，以擬人手法將無情之花鳥寫得生意盎然，頗有情趣。因為這是“有我之境”，即“以我觀物，故物皆著我之色彩” (王國維《人間詞話》)，所以狀寫花鳥之際，亦透出女主人公晨妝時的欣喜心情。這或許與昨夜夢境(下片明示“夢好” )有關吧! 從“繡床前”始，空間轉換，又從窗外回到室內了。她拿起“金針”刺繡。可是，由于輕風細雨帶來一陣微寒，使她纖指難耐，便放下手中的活計。上片以人物動作終結，給讀者留下馳騁想象的余地。

過片別開生面，徑寫女主人公的首飾、衣著：“雙彩燕，釵梁傍。雙繡蝶，裙拖上。”但，這里并不是通常見到的“梳飾多今世，衣著一時新”一類普泛性描寫，而是借釵上雙燕、裙上雙蝶，展示女主人公的內心世界，用前人的兩句詩來概括，就是“愿并迎春比翼燕，常作照日同心花” (江總《秋日新寵美人應令詩》 )。然而，事實卻是一對夫婦竟成離鸞別鳳，女主人公整天都在孤獨寂寞中打發光陰。這就是她聽憑“賣花聲過”，于“斗草”亦無興致的原因所在。“聽賣花聲過”四句似化用秦觀詞而來。秦詞《水龍吟》云：“賣花聲過盡，斜陽院落……花下重門，柳邊深巷，不堪回首”; 其《浣溪沙》云：“照水有情聊整鬢，倚闌無緒更兜鞋。眼邊牽系懶歸來”。“慵”，懶散，倦怠。同寫慵懶，秦詞語近淺俗，王策此詞則婉曲纖雅，稍勝一籌。斗草，亦名斗百草，指古代民俗，于端午日 (農歷五月初五) 比賽百草以為戲。《歲華紀麗》：“端午結廬蓄藥，斗百草，纏五絲。”兜鞋，納鞋底。此處既為思婦打發時光的手段，而所納恐正所思者之鞋，又是一種寄情的手段。既無心斗草，便一邊“兜鞋”，一邊品味昨夜的美夢。這是一個什么好夢?從詞人精心設計的雙燕釵、雙蝶裙，似可推想出那是夢中重逢、西窗剪燭的極其動人的一幕。夢是虛幻的，非實在的。明知是夢，偏要追憶、回想，足見思念之久、眷戀之深。結句以敲門聲打斷憶夢而收束。俗話說：好夢不長。而憶夢默想亦未久。時間副詞“正”，傳達出女主人公沉浸在美好夢境里而不甘愿回到現實中來的情思，既有惋惜之情，又有嗔怪之意。

作者有《香雪詞鈔》二卷。陳廷焯說：“閑情之作，竹垞幾于仙矣，文友則妖也。香雪居二者之間。”(《白雨齋詞話》卷四)斯言信矣。研讀王策《滿江紅》一詞，不能不為女主人公綢繆之旨、繾綣之情所感動。形象鮮明、逼真，幾欲呼之即出。她美麗，卻不妖冶;她鐘情，然無媚態。其真摯的思念，或以衣飾暗示之，或以動作表現之，風流婉雅，頗堪玩味。結尾處，以“響”驚“想”，以動(敲戶)襯靜(憶夢) ，遺貌取神，“有悠然不盡之意” (《左庵詞話》卷上)，真繪風繪影手。