《張翥十首·蝶戀花》原文賞析

柳絮

陌上垂楊吹絮罷，愁殺行人，又是春歸也。點點飛來和淚灑，多情解逐章臺馬。瘦盡柔絲無一把，細葉青顰，閑卻當時畫。惆悵此情何處寫?黃昏淡月疏簾下。

劉庭芝有詩云：“可憐楊柳傷心樹，可憐桃李斷腸花。”這首詞正是通過對“傷心樹”的描寫，寄托惜春傷別之情。詞分上下兩片，上片寫惜春，下片寫相思。

“陌上垂楊吹絮罷。”起句點題。寫“柳絮”，為以下情的展開，提供了背景。“愁殺”二句，寫眼前景牽動了游子的無限愁思。“行人”本怕春歸去，而眼前已是滿天柳絮飄落殆盡，預(yù)示春又歸去。“又”字頗含蓄，說明詞人這樣的惜春之情，并非第一次，而是每年如此。詞人已在這深深惋惜中送走過無數(shù)個春天，今年又是，明年將還是。惜春，又留它不住，它還是去了，看著這點點飛來的殘絮，憂傷之情達到極點，不覺潸然淚下。這是傷心之淚，又是與春告別之淚。“多情解逐章臺馬”：只有多情的人才能理解我驅(qū)馬于章臺街的心境。章臺，本為漢長安中街名，是繁華的地方，又是妓女集中之處。因道旁多垂楊，所以六朝、唐人便把章臺與楊柳相連，并常出現(xiàn)在詩詞中。崔國輔《長樂少年行》：“章臺折楊柳，春日路邊情。”韓翃創(chuàng)制《章臺柳》詞牌調(diào)，借柳寫人，寄托哀思。本篇結(jié)句一轉(zhuǎn)寫章臺，好象唐突，其實寫章臺，已暗示了柳的存在，背景仍然為柳。“章臺馬”又照應(yīng)“行人”。上片從表面上看，寫的是由于時節(jié)的變換而惜春之去，但從“行人”以及古之繁華的游樂之處“章臺”等字眼里，似乎又可感到還有實質(zhì)的東西——惜別隱于其間。否則下片只是一種單相思。

下片從對方寫起。“瘦盡”一句與上片“垂楊吹絮罷”照應(yīng)，似寫柳，實寫人。這種形象揭示的是一種癡情。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?”傷別又加上這時節(jié)的變換，她無法承受。所以她和柳一樣消瘦憔悴。“細葉”二句，寫出了她鎖眉凝愁之貌、百無聊賴之態(tài)。這里寫出了類似李清照“獨自怎生得黑”的凄苦。這樣寫愁，很有特色。詞人沒有從俗去寫她登樓倚欄，而是通過刻畫人物的神態(tài)，表達人物心理，同樣達到了曲盡生情之妙。愁情似海，無計消除，故直寫其胸臆道：“惆悵此情何處寫。”內(nèi)心話無處可說，無人可說，又呼應(yīng)上片“行人”。只因“行人”在外，才有此情。從意思上看，這一句好象是最后一筆，但詞人又推出“黃昏淡月疏簾下”這幅令人消魂之景，戛然而止。一“下”字，點明景中有人，并令人隱約可見其消瘦倩影。詞雖是以不結(jié)作結(jié)，但有這樣的人物與背景的提供，讀者自可理解詞人所要表達的情意。清許昂霄《詞綜偶評》在評元詞時道，張翥詞“‘仍獨自、伴瘦影黃昏，和月窺窗紙’，有追魂攝魄手段。”本篇尾句的手法和意境，皆與之相同，效果亦可與之媲美。

張翥詞，歷代評之為姜夔一派。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二說《點絳唇》一詞“正表明姜夔詞‘清空’的特征”。“清空”即寫景的空疏，寫情的清超。張詞也正有這種特點：寫景，只寫神態(tài)，不多作刻畫，寥寥數(shù)語;寫情，無論是傷時、傷別，都含而不露，十分清淡。此詞便是一例。這種寫法，常常讓人感到詞人伎倆深不可測。