李白詩《蜀道難》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

噫吁嚱，危乎高哉! 蜀道之難，難于上青天。 蠶叢及魚鳧，開國何茫然! 爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還? 畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉! 劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇，磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側身西望長咨嗟!

《蜀道難》是李白初入長安時為送別友人而寫的詩，系樂府《相和歌辭·瑟調曲》舊題，舊辭內容簡短單調，李白襲用樂府古題，曲盡擬古之妙，在“《蜀道難》備言銅梁、玉壘(蜀中山名)之險”(吳兢《樂府古題要解》卷下)的基礎上，以奇特豐富的藝術想象、變幻莫測的藝術手法和熱情奔放的筆調，藝術地再現了古蜀道高峻、曲折、艱險的面貌和秦蜀道上山川雄奇壯麗的景色，并對蜀地軍閥可能據險叛亂表示了深切的憂慮，叮囑友人不要在蜀地久留。孟棨《本事詩·高逸》里有一則記載：“李太白初自蜀至京師，舍于逆旅。賀監知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復請所為文，出《蜀道難》以示之。讀未竟，稱嘆者數回，號為謫仙。”我們從杜甫詩“昔年有狂客，號爾謫仙人。筆落驚風雨，詩成泣鬼神”(《寄李十二白二十韻》)，可以窺見賀知章稱賞的正是這首足以“驚天地”、“泣鬼神”的《蜀道難》。按照抒情寫景的需要和詩韻的變換，全詩可分三段，逐步展開“蜀道之難”的具體內容。

從“噫吁嚱”到“以手撫膺坐長嘆”為第一段。 這里，融匯了神奇的神話傳說，以高度的藝術夸張和驚人的藝術想象，按照自秦入蜀的線索，極寫蜀道之高險難行。首先，詩人連用三個同義嘆詞“噫吁嚱”開端，緊接著“危乎高哉”兩個同義形容語，以強烈的情感詠嘆，為突現全詩主題造成了先聲奪人的氣勢。繼而，詩人從“蠶叢”、“魚鳧”著筆，以邈遠混茫的古蜀國傳說為引子說明秦、蜀之間有高山重嶺阻隔，自古以來不通人煙，只有太白山以西的“鳥道”才容得高飛的鳥兒橫度到峨嵋山巔。“地崩”兩句，結合五丁開山的傳說故事寫出秦惠王開發蜀郡鑿通“天梯石棧相鉤連”的古蜀道，結束了秦蜀間不相往來的歷史。“上有”以下的八句，從不同的側面用不同的藝術手法極力描寫古蜀道的奇險。以蜀道為基點，則上有“六龍回日之高標”，借著羲和馭日的神話，形容山勢之高危;下有“沖波逆折之回川”，寫出河川之湍急回旋，沖波激浪。這兩句是實寫，山愈高，水愈急，則人之難行愈可見。“黃鶴”兩句運用了反襯法，是虛寫，高飛千里的黃鶴尚且飛不過去，善于攀援的猿猱尚且對之發愁，人行走在這條山路上更是困難重重。“青泥”兩句，真實地描寫了青泥嶺山路的迂回曲折;“捫參”兩句，逼真地刻畫出行人畏懼惶恐、撫膺長嘆的神態。寫法各不相同，但都突出一個“險”字。

自“問君西游何時還”到“使人聽此凋朱顏”為第二段，從朋友的旅愁難以排遣的角度落筆，寫出蜀道難行“不可攀”。詩人在大段描寫蜀道奇險之后陡然掉轉筆頭，用“問君”句逗出蜀道上的旅愁。這種旅愁，不是詩人自己的，而是想象友人(君)在蜀道上行進時產生的種種悲愁。這種旅愁，通過悲鳥的號叫、子規的啼鳴烘托出來，突出一個“聞”字，渲染了古蜀道的荒涼、悲凄的境界，所以詩人用“使人聽此凋朱顏”句來收束全段，這可以體會。

自“連峰去天不盈尺”至全篇結尾為第三段，從山川之險要聯想到據險叛亂的局勢，揭示出蜀道之難的政治因素來，使詩歌題旨因而深化。“連峰”四句，起承上啟下的作用，“連峰去天不盈尺”，狀山之高;“枯松倒掛倚絕壁”，寫山之險;飛瀑、湍流、砯崖、轉石，寫動態，倏忽迅猛;“爭喧豗”、“萬壑雷”，寫聲響，震天動地，造成排山倒海之勢和驚恐萬狀之氛圍，將全詩蜀道難行的刻畫推進到了頂點。至此，詩人向兩個方面展開聯想，申足題旨。先以較少的筆墨代友人發出“其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉”的浩嘆。然后，思緒出現了大幅度的跳躍，一下子從友人、蜀道高險聯想到了蜀地要塞劍閣。劍閣地勢險要，易守難攻，“一夫當關，萬夫莫開”，歷史上利用這個天險割據稱雄者，不乏其人。這不能不引起詩人對唐王朝政治形勢的關注和憂慮。于是，他化用了張載《劍閣銘》“形勝之地，匪親勿居”的話，寫出“所守或匪親”以下八句，告誡人們要警惕蜀中戰亂的發生，勸告友人不要留戀于成都，應該及早還家。全詩在“蜀道之難，難于上青天”的咨嗟聲中嘎然而止，給人們留下了驚心動魄的印象。

本詩的藝術特色主要有以下三個方面： (1)奇特的藝術想象。殷璠評本詩“奇之又奇”(《河岳英靈集》)。他的評論確能抓住李白的審美特征和本詩的藝術特色。詩人自幼生長在蜀地，熱愛蜀山蜀水，有著厚實的生活基礎，再憑借他淵博的知識，展開想象的翅膀，馳騁于古今、天地之間，熔鑄神話、傳說、民諺于一體，傾注奔放的激情，運用夸張手法，任意驅使筆底的山川風云，把古蜀道描寫得奇之又奇，創造了一個令人驚嘆不已的奇特詩境。詩人想象蜀道之開鑿，則云“地崩山摧壯士死”;描寫蜀山之高峻，則云“上有六龍回日之高標”、“捫參歷井仰脅息”，可見想象之豐富。“百步九折縈巖巒”，狀山路之蜿曲;“砯崖轉石萬壑雷”，狀瀑流之聲勢;“連峰去天不盈尺”，狀山勢之高危;這些描寫，可謂極盡夸張之能事。胡應麟說：“《蜀道難》、《遠別離》等篇，出鬼入神，惝恍莫測。(《詩藪》)正是稱贊李白詩藝術想象超神入化、想落天外的特色。(2)一唱三嘆，富有情味。全詩三段，每段都出現“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆，像交響樂中的主旋律一樣貫穿于全詩中，增強了詩歌的感情色彩。這種詠嘆，與蜀道高危難行的描寫相輔相成。首段，它與“噫吁嚱，危乎高哉”相配合，有著領起全篇的作用，下文再具體描繪蜀道;第二段，先寫悲鳥、子規飛鳴于古木空山之間，渲染蜀道的凄涼境界，然后用“蜀道之難，難于上青天”來收束全段;第三段，在總述蜀道奇險和蜀中環境險惡之后，用它來總結全段詩意，也發揮了總結全詩的結構功能。各段之間的詠嘆，又起著互相呼應的作用，構成了本詩一唱三嘆的特色，收到了感情強烈而又富有情味的藝術效果。(3)靈活多變的語言。隨著藝術想象的飛馳，情感的自由噴發，詩人任意揮灑，使用靈活多變的語言形成了本詩雄奇奔放的風格。全詩基本上是七言句，交錯運用大量的長短句，最短的是三字句，最長的是十一字句。大多采用散體的句式，接近口語化，如“黃鶴之飛尚不得過”，“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”;間或也有少量較為整飭的句式，如“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷”，“朝避猛虎，夕避長蛇”。詩韻多變，不斷地轉換韻腳，首段自先韻轉為寒韻，第二段又轉為刪韻，第三段兩個過渡句，改用仄聲陌韻，以下又轉為灰韻、麻韻。換韻處的單句也押韻，符合古詩換韻必用逗韻法的規律。全詩語言形式能很好地為表達詩的主題、奇特想象和奔放情感服務。這些特點，使《蜀道難》真正達到了情融于景的審美效果，成為膾炙人口的絕唱。《蜀道難》之所以遠遠超過一般的山水詩，奧秘正在于此。

關于本詩的主題，歷來眾說紛紜，成為我國古代文學史、李白詩研究中一個熱門的課題。要而言之，有如下數說： 罪嚴武危房、杜說，見李綽《尚書故實》、《新唐書·嚴武傳》;罪玄宗幸蜀說，見蕭士赟《分類補注李太白詩》、沈德潛《唐詩別裁》。這兩種說法，都不能成立，它們忽視了歷史的時序，因為《蜀道難》詩最早被載入了成書于天寶十二年的殷璠《河岳英靈集》里。又有罪章仇兼瓊說，見洪芻《洪駒父詩話》、沈括《夢溪筆談》卷四。按章仇兼瓊于開元二十七年至天寶五年，曾以益州長史、劍南節度使鎮蜀，史載絕無跋扈之跡，此說亦不可信。還有即事成篇別無寓意說，見顧炎武《日知錄》卷二十六。近時，還有人發展姚合《送李余及第歸蜀》詩意，主張本詩表面上寫蜀道艱險，實質上是寫仕途坎坷，可備一說。