潘岳詩《悼亡詩》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從，淹留亦何益??俛恭朝命， 回心反初役。望廬思其人，入室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。如彼翰林鳥，雙棲一朝只; 如彼游川魚，比目中路析。春風緣隟來，晨霤承檐滴。寢息何時忘，沉憂日盈積。庶幾有時衰，莊缶猶可擊。

(據胡刻《文選》本)

潘岳是西晉初年著名的文學家。他的《悼亡詩》是文學史上千古傳誦的名篇。

潘岳文學上與陸機齊名，世稱“潘陸”。他長于寫悼念死者的哀文和誄文，劉勰在《文心雕龍》中對其哀、誄文的成就給予了高度的評價(見《誄碑》、《哀吊》、《指瑕》、《才略》諸篇)。他的辭賦也寫得不錯?！段髡鳌返龋妿V列為上品?！额檭仍姟?一作《內顧詩》)、《悼亡詩》，以真情實感寫生離死別而流譽后世。

潘岳的《悼亡詩》是為悼念去世的妻子楊氏而作，潘、楊兩家原是世交。潘岳十二歲時第一次見到楊氏的父親楊肇。楊肇很喜歡這位聰穎過人的美少年，便把不到十歲的大女兒許給了他。長大結婚后，夫婦共同生活了二十多年。楊氏于公元二九八年即晉惠帝元康八年的冬天去世，享年不及五十?！兜客鲈姟饭灿腥祝謩e作于妻子去世的下一年的春天、秋天和冬天。傳誦最廣的是本文即將分析的第一首，寫送葬回來時的感受。沉哀入骨，苦不勝辭，表現了詩人對亡妻的無限深情，寫得十分動人。其中前八句寫回家路上的思緒，后面十八句寫回家以后的感觸。

前八句中，詩人先用四個句子交代妻子去世轉眼已經三個月了，如今已下葬入土; 接著四句說自己的痛苦不被人理解，在此情況下還不如回朝廷去供職。第一句中的“荏苒”，形容時間逐漸消逝?！岸褐x”，說的是冬去春來。按照古代葬禮，《儀禮》卷四十三記載，死后“三月而葬”。楊氏在上一年冬天去世，到春天已有三個月。第二句中的“寒暑”是冷暖的意思。“流易”說流動變化。冬去春來，主要著眼于客觀的季節變化; 由寒變暖，已偏重于主觀感受了。妻子去世的情景深深印在丈夫的記憶里，就像昨天剛剛發生過的一樣，不料己到了送葬的時候。一個“忽”字形容時間逝去的迅速，也由此見出詩人對妻子的深情。三四句交代了下葬，亡妻已埋葬入土，永遠和親人隔絕了。詩人不說“土壤”而說“重壤”，不說“幽隔”而說“永幽隔”，將“重”字、“永”字寫進詩句，看似不動聲色，實際上是凝結著極度悲痛的感情。正是這種感情的煎熬，他開始考慮怎樣打發未來的日子，從而引出接著的四句詩來。既然傷心的懷抱沒有人能理解，久留在家里守喪又有什么意思呢?言外之意是只能見物思人、徒增悲哀。詩人擬想，還不如努力地克制自己的感情去從事朝廷任命的職務?！盎匦摹笔且研氖栈貋?，不要一直沉浸在傷痛之中。丈夫為妻子守喪，時間為一年。三個月才過，剛下葬，忽然說起要回朝廷去，不難想見詩人在感情的重壓下慌不擇路、無可奈何的情狀。

后一部分所寫，時間上相銜接，空間則由室外轉向室內，描寫具體，感情細膩?！巴麖]思其人”等八句，語淡情濃，是全詩中最精彩的筆墨。詩人步步走近，先見到了廬舍，繼而走進了家門?！巴麖]”、“入室”，無不見物思人想到與妻子共同經歷的生活。詩人心存目想，往日一進臥房總能見到妻子，可是如今，在帳子里，在屏風前，再也見不到妻子的形影，但還能聞到她在世時身上散發出來的芳香; 妻子生前經常揮筆寫字，如今墻上掛著她留下的字幅。這就使詩人感到神情恍惚，仿佛妻子并沒有去世。轉身卻又想到已不在人世，因而觸目驚心，不禁憂愁驚恐起來。在這幾句中，“流芳未及歇”與前面的“幃屏無仿佛”隔句相承?！皫痢本湔f妻子已死，“流芳”句說雖然已死，但去世不久，因而生前梳妝打扮時散發出來的香氣至今還能聞到?！斑z掛猶在壁”與前面的“翰墨有余跡”也是隔句相承?！昂材奔垂P墨。字是生前寫的，所以叫“余跡”;“余跡”掛在墻壁上，便叫作“遺掛”。詩人的妻子出身于一個擅長書法的家庭。她父親楊肇和哥哥楊潭都是擅長草書與隸書的書法家。潘岳在《楊荊州誄》中說楊肇寫字時“翰動若飛，紙落如云”，筆像飛一樣迅速移動，寫過的紙像云一樣涌到一邊。楊氏就生長在這樣一個家庭環境中，耳濡目染，養成了愛好書法的習慣。結婚以后，看來積習難改，也常常揮毫作字，并把得意的手跡裱起來，懸掛在室內墻上。當詩人送葬回來，走進房間，面對的便是這樣一種物在人亡的景象，不用說他在感情上有怎樣的痛苦了。眼前的景象也使他感到撲朔迷離，于是又進一步寫出自己深一層的感覺： “悵怳如或存，周遑忡驚惕?！逼拮铀坪踉诖嫱鲋g，想象中的形影不斷在眼前出現，但又無法捕捉住，因而產生猶愁疑懼的復雜感情。當詩人從幻想世界中徹底清醒過來痛定思痛時，他不能不正視冷酷無情的現實：妻子畢竟已經物故，在人世上只剩下自己孤單的一個了。他打比方說，就像那些飛向樹林的鳥兒，原來成雙作對一起棲息，有一天只剩下了一只;又像水中游動的比目魚，并排游到半路上分開了。結尾處六句筆墨蕩開，從室內轉到寫室外，由現在聯想到將來。春風正順著門窗的縫隙吹進來，掛在房檐下的冰柱在早晨就已開始滴水。詩人意識到了時間在前進，但他更強烈地意識到不能沖淡他的哀思。無論白天黑夜，自己將時時想到亡妻，而且深沉的憂思只會一天比一天加深。由自己的憂思又轉而想到達觀的莊子。戰國時代的莊子死了妻子，他的朋友惠施來吊喪，只見莊子敲打著瓦質的樂器，唱著歌，并不悲痛。詩人希望自己的哀傷有朝一日會淡薄下去，能像莊子那樣達觀才好?！皩嬇d何時忘”的正面傾吐哀思無窮，到“庶幾有時衰”的希冀哀思淡薄下去，相當深入地表現了詩人對妻子執著的情愛。

運用平易的語言來表現深沉的哀痛，是這首詩在藝術上的主要特色。詩中敘述描寫的語言，有的通俗得如話家常，如“望廬思其人，入室想所歷”，“春風緣隙來”;比喻淺近親切，一閉眼就能想見雙飛鳥，比目魚失去同伴的形象。詩人悼念亡妻的深情宛轉流動在這些清淺的字句之間，不作層波疊浪，卻涓涓長流，綿綿不絕。

結構藝術上，這首詩也相應地表現出樸素自然的特點。全詩同時展開空間與時間兩條結構線索。空間上，先從遠處落筆，從下葬以后的回程寫起; 繼而“望廬”，進而“入室”;在室內看過亡妻的遺物又轉著寫到室外，寫出感覺中的春風和視覺中滴著水的冰柱。詩人排比有序地展示出一個又一個鏡頭： 先是回家路上的全景，接著轉換成廬舍、居室的中景與近景，進而推出帳子、屏風、條幅、冰柱等一個又一個近景或特寫的鏡頭。中間既沒有跳躍，也沒有倒敘的空間穿插。在時間上，盡管全詩的重點是寫現在，但也寫到了過去與未來。開頭兩句詩點明下葬的時間。傷痛的感情使得詩人不自覺地回過頭去，連帶想到了三個月以前妻子去世的那個寒冷的冬天。在寫現在的同時，詩人一次又一次地想到未來。當自己的痛苦沒有人理解時，他想早早回到朝廷去供職;當憂傷不斷襲來時，他又把希望寄托在未來，但愿有一天從悲痛中解脫出來。詩人有條不紊地從過去寫到現在，又從現在聯想到將來; 有頭有尾，娓娓道來。通過時間線索我們看到詩人的傷痛并不始于今日，而今日的傷痛又將通向未來。這在我們心目中出現的，就不僅是一個在歸葬路上與回家以后沉思默想充滿哀思的不幸者，而是一個深深陷入過去、現在與未來三時的無邊痛苦中的形象了。

潘岳之所以能寫出流傳千古的《悼亡詩》，固然與他高度的藝術技巧、純熟的語言藝術有關，但歸根結底還在于他有真情實感。潘岳生性重情，他所作的哀誄詩賦莫不以寫情見長。他在生活中，對于死別的傷痛有過廣泛而深切的體驗。潘岳的岳父楊肇壯年去世，數年間楊肇的妻子與兩個兒子都先后病故。潘岳九年沒有到岳父家，再去時只有空蕩蕩的房子，見不到一個親人。潘岳妻子的妹妹出嫁才幾年，先死了丈夫，后來唯一的一個姑娘也接著夭亡。潘岳自己家中的弟弟、妹妹、兒子、妻子也都陸續死去。他在《懷舊賦》中說： “獨郁結其誰語，聊綴思于斯文。”他的許多好作品正是郁結之情的自然流露。在妻子死后不久，心愛的金鹿姑娘又不幸去世，他簡直已無法控制自己的感情，竟然呼天搶地喊出了“嗚呼上天”。對于結發夫妻的永訣，他又怎能不深為動情呢?

前人對潘岳的評價，有的正確地指出了他長于抒情的特點;有的還進一步指出潘岳“悲而不壯”，也就是說，他的風格不屬于陽剛的悲壯，而屬于陰柔的凄厲。這些都是有體會的說法。但也有人把潘岳說成一個只講究文詞技巧的形式主義者，甚至說他的作品像剪出來的紙花，沒有一點兒生氣。通過對《悼亡詩》的賞析，我們認為這種說法是失之偏頗的。

末了，筆者還想指出，潘岳悼念亡妻，不僅僅留下幾篇有關的詩賦文章，而且由于他的《悼亡詩》寫得好，影響深遠，從此以后“悼亡”兩字不再是悼念死者的泛稱而成了悼念亡妻的特指了。這是潘岳在悼念妻子時無意之中留給世人的一塊紀念碑!