作者： 張晶

慘澹龍蛇日斗爭， 干戈直欲盡生靈。

高原水出山河改， 戰地風來草木腥。

精衛有冤填瀚海， 包胥無淚哭秦庭。

并州豪杰知誰在? 莫擬分軍下井陘。

萬里荊襄入戰塵， 汴州門外即荊榛。

蛟龍豈是池中物， 蟣虱空悲地上臣。

喬木他年懷故國， 野煙何處望行人?

秋風不用吹華發， 滄海橫流要此身。

元好問

元好問是金末元初社會動亂的見證者，他以慷慨悲壯的詩筆記錄這段風塵澒洞、干戈遍地的史實。遺山詩中最有成就的便是“紀亂詩”。《壬辰十二月車駕東狩后即事》這組詩便是“紀亂詩”中的杰作。原作共五首，這里選錄其二、其四兩首。

金代后期，金王朝在蒙古軍的步步進逼中，已是風雨飄搖，朝不保夕。哀宗天興元年壬辰(1232)正月，蒙古軍圍攻金源首都汴京。歷數月后，城內糧盡援絕。金哀宗親自東征，至黃河北岸，與蒙古軍交戰而失利，退守歸德(今河南商丘)，這便是詩人所說的“車駕東狩”。當時元好問在朝中任左司都事，身陷重圍之中。久被圍困的汴京人心更為不安，而饑荒更甚，“貧民往往食人殍”，“至于箱篋鞍韂諸皮物，凡可食者，皆煮而食之。”“觸目皆瓦礫廢區，無復向來繁侈矣。”(見《歸潛志·綠大梁事》)詩人描繪了圍城中的滿目瘡痍，反映了殘酷的戰爭給人民造成的巨大災難。

前一首首聯：“慘澹龍蛇日斗爭，干戈直欲盡生靈”，指金與蒙古交戰頻仍，簡直要使百姓死亡殆盡了。一開始便高度概括地寫出戰爭給人民造成的災難。在金和蒙古的戰爭中，金是被動者，蒙古是主動者，金是弱者，蒙古是強者，詩人又是金源大臣，當然是站在金源這一邊譴責蒙古的；他對于金源的瀕臨絕境，表達了極深的悲愴之情。《陰符經》：“天發殺機，龍蛇起陸”，此處以龍、蛇喻指金和蒙古。頷聯，“高原水出山河改，戰地風來草木腥”，高度概括而又十分確切地寫出了當時的戰爭形勢與慘絕人寰的災難。金為保衛汴京，企圖決黃河水阻擋蒙古兵，未成而遭失敗，“高原”句即指此。“戰地”句形容戰場上死人之多，風吹過后，草木都是一片血腥氣味，這兩句飽和血淚，力透紙肯，是這首詩的名句，為人們所廣泛傳誦。頸聯：“精衛有冤填瀚海，包胥無淚哭秦庭。”用兩個典故來表達自己的悲憤心情。精衛，神話中的鳥名，又名冤禽，傳說是炎帝的小女兒溺死海中，化為此鳥，她決心復仇，于是便銜木石以填東海。(見《山海經·北山經》)詩人用這個典故來表達自己為國復仇的意愿。包胥，指春秋時楚國大夫申包胥。吳伐楚，破了郢都，楚國危在旦夕。申包胥求救于秦，秦不答應出兵援救，申包胥哭于秦庭，七日七夜不絕聲，秦哀公為之感動，終于發兵救楚。(見《史記·伍子胥傳》)這句指汴京無外援，金朝大臣義束手無策，只好坐以待斃。這兩句連用兩個典故來表達自己的心情，卻不顯得重復堆砌，顯示出遺山詩藝的深厚功力。尾聯：“并州豪杰知誰在，莫擬分軍下井陘”，感慨、指責金源將帥無人分兵來救汴京。“并州豪杰”，用五代時劉知遠的典故。五代時劉知遠為河東節度使，駐節并州(今山西太原市)，“聞晉主北遷，聲言欲出兵井陘，迎歸晉陽。”(見《資治通鑒》)井陘，在今河北省井陘縣西，山勢險峻，為兵家必爭之地。這里借“并州豪杰”劉知遠以喻金朝將帥，無人肯分兵救援。

后一首(原第四首)首聯：“萬里荊襄入戰塵，汴州門外即荊榛。”先泛寫戰火所及之廣，南至荊襄一帶，都是干戈遍地，烽火連天了。可見金朝統治的版圖，已無一塊安靜之地。“汴州”句說一出都門便是荊榛叢生，由于戰爭的破壞，京畿一帶已經人煙稀少，到處是荒蕪景象了。頷聯：“蛟龍豈是池中物，蟣虱空悲地上臣。”悲嘆元蒙必然取金源而代之，自己也無力回天了。《三國志·吳志·周瑜傳》：“(瑜)奏曰，‘劉備梟雄，必非久屈為人用者，恐蛟龍得雨，終非池中物’”，此處用以喻元蒙政權，“蟣虱”句化用唐詩人盧仝《月蝕》詩中“地上蟣虱臣仝告訴天帝皇”的詩句，而表達了自己的悲哀。頸聯：“喬木他年懷故國，野煙何處望行人。”設想亡國后的悲凄荒冷。“喬木”句，見《孟子·梁惠王》下：“所謂故國者，非謂有喬木之謂也，有世臣之謂也。”“野煙”句也是有出處的。唐昭宗有《菩薩蠻》詞，詞中有“野煙生碧樹，陌上行人去”之句，為遺山詩所本。尾聯：“秋風不用吹華發，滄海橫流要此身。”在悲慨中寓剛毅，表達了在國破家亡之后，在“滄海橫流”之中，仍要生存下去為故國效力，使詩充溢著一種悲壯而勁健的骨力。

這兩首詩是遺山七律中的精品。遺山七律在詩史上聲譽很高，沉郁跌宕，意境雄闊，而組織嚴密，用典多而貼切，有很高的美學價值。清人趙翼曾評價遺山七言律說：“(遺山)七言律更見沉摯悲涼，自成聲調。唐以來律詩之可歌可泣者，少陵十數聯外，絕無嗣響；遺山則往往有之。……此等感時觸事，聲淚俱下，千載后猶使讀者低徊不能置。”(《甌北詩話》卷八。)趙翼所舉的七律，就是這類篇什。

元好問的“紀亂詩”，雖是反映了金末元初的社會動亂、人民涂炭的歷史狀況，并有“詩史”之譽，但詩人并不具體描寫歷史事件，而是以詩人之情融化史實，以抒情詩的形式反映出來，因而是高度概括化、情感化的。這兩詩很鮮明地體現了這種藝術個性。