詩詞鑒賞《兩宋詞·張耒·秋蕊香》張耒

張耒

簾幕疏疏風透^①。一線香飄金獸^②。朱闌倚遍黃昏后^③。廊上月華如晝。別離滋味濃于酒。著人瘦^④。此情不及墻東柳。春色年年如舊。

注釋 ①簾幕：簾子和帷幕。②金獸：獸形香爐。③朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。④著：顯明、顯揚。

鑒賞 據南宋吳曾《能改齋漫錄》卷一七記載，“右史張文潛，初官許州，喜官妓劉淑奴，張作《少年游》令云：‘含羞倚醉不成歌(略)。’其后去任，又為《秋蕊香》寓意云：‘簾幕疏疏風透(略)。’元祐諸公皆有樂府，唯張僅見此二詞，味其句意，不在諸公下矣。”本詞是作者離任許州時因留戀官妓劉淑奴所作。考張耒生平，知其于宋神宗元豐七年(1084)為咸平縣(屬開封府許州，今河南開封通許縣)丞，宋哲宗元祐元年(1086)因太學錄召試館職，出任秘書丞而離任，故本詞大約作于此年前后。

上闋寫作者因離任而與佳人敘別，難舍難分直到黃昏后月夜深沉，下闋寫作者想象別離后的痛苦滋味。上闋首二句用倒裝句，實際上是“風透簾幕疏疏。金獸一線香飄”，寫官妓劉淑奴的閨房幽雅芳美，風使得簾子和帷幕疏朗，獸形香爐飄著一絲絲香味。“疏疏”與“一線”用詞有神韻，因小而見大，從一斑而窺想全體。“朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝”堪稱寫離別的佳句，通過悄然流逝的時間來襯托情人分別之難，從黃昏殘夕至月光朗照，兩個如膠似漆的人兒還在難舍難分。作者與情人臨高樓、依欄桿、話別離，只恨心中無限事，而千言萬語難盡。“遍”字傳神，將二人偎依胸懷，纏綿悱惻，忘情投入的情景表達得淋漓盡致。“廊上月華”，意象開闊，靜謐而幽遠，作者不免對此良辰美景頓生憐惜之情。然而“如晝”二字猛然讓作者從時間的沉醉中驚醒，原來時間已經到了中夜時分，天地一片寂寞，唯有月華傾瀉千里，光明如白晝，從而催促作者忍痛與情人作最后的道別。若是想到古代妓女沉淪的遭遇，其所遇風塵之人，又何止萬千。妓女與士人，地位如此不相稱，作者如此的惺惺惜態，又談何真情可言，無非是自我安慰的同時，矯情慰藉別人而已。更看下闋作者想象離別后佳人思念自己的憔悴狀態，便可知自古文人游戲風塵、出入青樓的一貫心理了。

下闋首句“別離滋味”將上闋所鋪排之情感傾瀉而出，點明主旨。將別離滋味比作濃酒，確有幾分真諦，所謂有心借酒澆愁，愁更愁，品嘗別離滋味，濃又濃。如此，可謂深得南唐后主李煜“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”(《相見歡》)之精妙。有一番滋味在心頭，如濃酒那樣難以被宕開和稀釋。“著人瘦”，一個“著”字頗有心力，將別離之人日思夜夢，逐漸被時光消磨而憔悴的神態展露無遺，所謂自古離人消瘦是也。下闋末二句鑄情于身邊一無關事物——“墻東柳”。“墻東柳”日日與佳人相見，時時為之守候，用情至深而不語，用心至純而常綠，所謂“春色年年如舊”是也。這哪能是離我而去而毫無音信，將自己忘諸腦后而另結新歡的負心人所能比擬的呢?“年年”二字猶言滄海桑田、海枯石爛之真情。

本詞短小平易，層次分明，輾轉鋪層，猶有秩序，雖用白描而不飾雕琢，亦能通透心力，凝聚匠心。婉約而不濃艷，格調清麗，情致纏綿，頗近于柳永與秦觀詞風。張耒在文章風格上，反對奇簡，提倡平易;反對曲晦，提倡詞達;反對雕琢文辭，力主順應天理之自然，直抒胸臆，“文章之于人，有滿心而發，肆口而成，不待思慮而工，不待雕琢而麗者，皆天理之自然，而情性之道也”(張耒《賀方回樂府序》)。因而，張耒的詩歌風格亦頗得其中的精神，晁補之也說“君詩容易不著意，忽似春風花自開”(《題文潛詩冊后》)。(張偉特)

春山圖(局部) 【元】 佚名

中國臺北故宮博物院藏

鏈接《秋蕊香》詞牌。此調有令詞和慢詞兩體。令詞體為雙調，四十八字，仄韻;慢詞體為雙調，九十七字，平韻。另有《秋蕊香引》，雙調，六十字，仄韻。