晏殊（991～1055），字同叔，祖籍撫州臨川（今南昌）。少有文名，被譽(yù)為神童，皇帝親自召見(jiàn)，賜進(jìn)士及第。曾任同平章事兼樞密使，死后謚號(hào)元獻(xiàn)。晏殊不僅自己身居高位，同時(shí)也注重提攜后人，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等都是他的弟子。晏殊在文壇上以詞著稱，小令寫(xiě)得最好，有詞一百三十多首，集成《珠玉詞》，大部分寫(xiě)閑逸生活，風(fēng)格纏綿幽美，用語(yǔ)新奇，有不少名句。

踏莎行

【原文】

小徑紅稀 ^① ，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn) ^② 。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

【注釋】

①紅稀：花朵凋謝，意思是到了晚春時(shí)節(jié)。

②游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般。

【譯文】

小路邊的紅花日見(jiàn)稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。

翠綠的樹(shù)葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外邊，靜靜的爐香旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的游絲。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。

【鑒賞】

這首詞描繪的是晚春景象，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷，是一首傷春詞。

上片寫(xiě)郊外的春景。詞人的畫(huà)筆從近處到遠(yuǎn)處，從低處到高處，層次分明地為我們勾勒了一幅春天的圖景。“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，這樣的景色暗示著春已將暮，尤其是飄飛的楊花，更點(diǎn)明了時(shí)間和節(jié)氣。在這里，肆意飛舞的楊花已不再是單純的自然景象，它們飽含了詞人的思想和情感，鋪天蓋地，把行人攪擾得不得安寧，讓行人的心中更添憂愁。另一方面，詞人也是在告訴我們，美好的年華已然逝去，為下文作了鋪墊。其實(shí)這些景物本是無(wú)情的，只是人太多情了，個(gè)中凄涼，怎不讓人傷懷慨嘆。

下片寫(xiě)身邊的春景。詞人由外而內(nèi)、由遠(yuǎn)而近把田野到庭院的暮春景色勾畫(huà)出來(lái)。前兩句一內(nèi)一外，把上下文有機(jī)地聯(lián)系在一起，過(guò)渡自然妥帖。其中“藏”、“隔”兩個(gè)字用得尤妙，盡現(xiàn)樹(shù)木的茂盛和情境的幽寂。“爐香”句則把視角轉(zhuǎn)換到室內(nèi)。“逐”、“轉(zhuǎn)”傳神地寫(xiě)出了爐香繚繞上升的一系列變化，同時(shí)也寫(xiě)自己的愁悶心情。最后兩句作結(jié)，指出之前所繪之景都是夢(mèng)境，而酒醒之后的詞人只看見(jiàn)斜陽(yáng)照深院，于是不由發(fā)出了寂寥凄涼的感慨。

這首詞清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深遠(yuǎn)。