筆耕無言雪上松

——讀白瑋《硯耕塘詩稿》隨感

◎徐光榮

喜得白瑋的《硯耕塘詩稿》已經是一月有余了。裝幀精美，古意潸然，令人珍愛。而翻開卷帙，品讀詩文，情思翩翩，意蕩神馳，更使我如品香茗，如飲佳釀，分外暢然。

白瑋在自序中說：“在心為志，發言為詩。”這是引自《毛詩》大序中的話，其后還說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。情發于聲，聲成文謂之音。”這可以說是我國最早的論述詩歌要抒發性情的詩論，到晉代，陸機在《文賦》中就明確申言：“詩緣情而綺靡。”南北朝文藝理論大家劉勰在《文心雕龍》中進而闡發說：“詩者，持也，持人性情。……人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然……”他在《情采篇》論述得更為精彩：“故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰聲文，五音是也；三曰情文，五性是也。五色雜而成黼黻。五音比而成韶夏，五情發而為辭章，神理之數也。”所以白瑋在自序中說：“詩人托物言志，借景抒情。風格氣質亦如五聲之性各不同。”很與我心中關于詩詞創作的認知相通，有一種親切感。

我對白瑋有一種親切感，還在于我們之間有一個交流情感的平臺，即沈陽音樂學院。白瑋曾在音樂學院任職多年，而我從上世紀50年代末即與音樂學院打交道，至今已是60余年。那時我初習詩詞，曾得當時院長李劫夫的輔導，后來，與竹風、秦詠成、雷雨聲、龔榮光等作曲家多有合作，再后來，我成了音樂學院名副其實的親戚，我的侄媳婦霍麗是沈陽音樂學院鋼琴教授，親家霍存慧是沈陽音樂學院副院長。所以，當我看到《硯耕塘詩稿》中白瑋寫給我熟悉的朋友潘兆和、徐占海以及青年作曲家范哲明等人的詩作，就格外親切，這使我在得到詩集后幾日內就將五卷詩稿通讀了。

寫出《過零丁洋》“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的宋代大詩人文天祥曾說：“詩所以發性情之和也。性情未發，詩為無聲；性情既發，詩為有聲。”“蓋至是動乎性情，自不能不詩。”白瑋當是性情中人，在現實生活中，遇到可悲、可喜、可驚、可愕、可憤、可痛、可憂、可悶之事即常發為詩，有時甚至是激情沖蕩，不能不詩。如其《國殤四首寄哲明教授》即是“如雷、如鼓之宮聲”。哲明，即范哲明，沈陽音樂學院副院長，曾寫過《祖國贊美詩》等名曲，1996年我策劃遼寧電視臺國慶晚會，曾與他合作過男聲獨唱《我不后悔》，由王輝演唱。白瑋寄給范哲明的四首七絕，寫于汶川地震突發之后，所以命名為《國殤》，四首詩從不同角度寫了這場巨變中所展現的人性光芒，令人心弦震顫。“巴蜀罹難天地傾，血脈相牽同胞情。以沫相濡經風雨，共筑大愛寫蒼生”（一），立體的鳥瞰，寫大災時全民共筑大愛，血脈相牽的恢宏景觀的。“總理俯身瓦礫前，聲聲呼喚涕淚連。權高位重民為本，敢赴九死不貪閑”（二），這首七絕是把攝像機對準了溫家寶總理的特寫鏡頭。“俯身瓦礫”，四字，如睹其景，如見其人，真真切切，“聲聲呼喚涕淚連”，把總理的真摯情意狀寫得傳神動人。“權高位重民為本”的議論，在此處不但不感到牽強，且有加重加深情感的認知作用。而以“敢赴九死不貪閑”作結，則為畫龍點睛之筆，突出了愛民好官的可貴精神。“普普通通一園丁，舍生忘死曠世晴。高山仰止河嗚咽，不遜亙古大英雄”（三），這首七絕，寫得樸實無華，但聯想起當年地震時，一次次出入殘垣斷壁，在危難中救出一名名小學生的教師，誰都會感到，將這些教師稱為“亙古大英雄”并不為過。“母愛無邊大如椽，山搖地動信等閑。縱然隨風化為蝶，也作浪漫簇兒前”（四），這首七絕可謂神來之筆，前兩句以筆力千鈞極贊母愛之偉大，后兩句則由梁山伯與祝英臺之化蝶，浪漫地聯想，在地震中因關愛兒女而逝去的母親雖死猶生，“也作浪漫簇兒前”，驚心動魄，感人肺腑。我想，白瑋寫這首《國殤》，不僅是向哲明介紹救災情況，也在以此激發他能為這場“國殤”創作出驚世的音樂作品吧？我讀這四首七絕時，深感詩的魂魄已在強烈地震撼著我的心弦了。

丁鳴是我們非常熟悉的沈陽音樂學院老院長，白瑋的七律《賀丁鳴八十壽誕》，對這位老魯藝培養的作曲家概括得頗為精煉。“高原春雨洗心智，北國朔風鍛華章。八十壽誕始初度，百歲人生壯年郎。”既有贊譽，又有美好的祈愿，用韻對仗頗為穩。而《賀兆和兄六十年誕》，似隨情口占卻又別具一格。潘兆和是白瑋初任音樂學院黨委書記時共事的院長，也是我的好朋友，年輕時，風流倜儻，曾與我合作過電視連續劇《415大緝捕》的主題歌《心中的明珠》，由聲樂系的房思園演唱，反響不錯。兆和有一個美滿的家庭，伉儷情深，白瑋抓住這一點展開五律，直寫其“伉儷結同心，心花片片開。經風情不已，青春再重來”。不但沒有喧賓奪主之感，且為兆和六十壽誕平添許多喜慶。

在白瑋諸多寫給友人的詩作中，我最喜歡其《與占海兄鴿子林小聚》:“好友驅車入蒼茫，無名河畔小村莊。兩山對出經年事，一枝獨秀別樣香。夜店沽酒千杯少，明月怡情百尺長。微醺不識歸家路，丈夫率意走四方。”徐占海是位有成就的作曲家，他創作的歌劇《蒼原》已成為當代融民族與西洋歌劇特點的新歌劇經典，他也是性情中人，常喜喝點小酒，白瑋顯然與他相處甚篤，因而有與他在鴿子林小聚之舉。七律將詩的意境勾描得韻味濃醇，特別是頸頜兩聯，以工穩的對仗將徐占海的藝術成就與影響，用雙關的語句點染得十分到位，而“夜店沽酒千杯少，明月怡情百尺長”將兩位知己的真情投入，也寫得情牽誼長。結尾以“丈夫率意走四方”作結，既在寫實，更有深味，可以盡心去品味詩外的奧妙，確為有唐詩韻味的好詩。

似“小聚”類的短章，在《硯耕塘詩稿》中俯拾可見，即如其《樂府新聲百期紀念》詩云：

新枝楊柳香春雨，漢宮樂府唱大風。

犁地有聲天將曉，筆耕無言雪上松。

臨淵結網魚翔美，登高拾階楓飄紅。

繁花百媚人稱好，綠葉一樣入畫中。

詩中頸頜兩聯不僅對仗工穩，而且詩境高潔幽美。我讀此詩時，覺得這首白瑋贊譽沈陽音樂學院校刊的詩，不也可以移來稱譽《硯耕塘詩稿》嗎？這么美的詩作，不正可以用“筆耕無言雪上松，登高拾階楓飄紅”來狀寫嗎？

所以我想，《硯耕塘詩稿》續集中的詩，會寫得更好。