《美女篇》原文與翻譯、賞析

曹植

美女妖且閑_①，采桑歧路間。柔條紛冉冉，葉落何翩翩!攘袖見素手_②，皓腕約金環(huán)_③。頭上金爵釵_④，腰佩翠瑯玕_⑤。明珠交玉體_⑥，珊瑚間木難_⑦。羅衣何飄飄，輕裾隨風還_⑧。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭_⑨。行徒用息駕_⑩，休者以忘餐。借問女安居?乃在城南端。青樓臨大路₍₁₁₎，高門結重關₍₁₂₎。容華耀朝日，誰不希令顏₍₁₃₎?媒氏何所營₍₁₄₎?玉帛不時安₍₁₅₎。佳人慕高義，求賢良獨難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀。盛年處房室，中夜起長嘆。

【注釋】 ①妖：艷麗。閑： 同“嫻”，嫻雅。②攘袖：捋起袖子。③約： 束。④金爵釵： 一端作雀形的金釵。⑤瑯玕： 一種似玉的石。⑥交： 絡。⑦間： 隔。木難： 一種綠色寶珠。⑧還 (xuan旋)： 通“旋”，轉。⑨嘯：蹙口出聲，吹口哨。⑩行徒：行路的人。息駕：停車。(11)青樓：飾以青漆之樓，指顯貴之家，與后代以青樓代指妓院不同。(12)重關： 兩道閉門的橫木。(13)希令顏：慕其美貌。令，善。(14)營：營媒。(15)玉帛： 指珪璋和束帛，古人作聘禮用。安： 定。

【詩大意】美女容貌艷麗，神情閑雅，在路旁采桑。柔嫩的枝條紛紛搖動，采下的桑葉翩翩飛下。她捋起袖子，露出雪白的手，金鐲戴在潔白的手腕上。她頭插金雀釵，腰佩翠色瑯玕石，身上絡佩明珠，其間點綴著珊瑚與木難。她的羅衣輕盈，衣襟隨風飄旋。她的目光有神采，長嘯一聲，吐氣如香蘭。行路的人因觀看美女而停車不走，休息的人也因看得著迷而忘了吃飯。若問這位美女的住處，就在城的南端。她家地位高貴，高樓臨街立，大門更森嚴。她的容貌如此之美，有誰能不羨慕?可不知媒人在忙什么，為什么她還不及時行聘定婚?原來美女敬慕品德高尚之士，卻難于找到賢良之人。眾人不理解她的胸懷，只會橫加責難。美女正當青春盛年卻獨處深閨，夜無法入睡，感慨長嘆。

【賞析】 《美女篇》是一首新題樂府詩。從詩的立意上來說，它繼承了《楚辭》以來以美人遲暮比喻高人賢士懷才不遇的詩歌傳統(tǒng)，通過美女盛年不嫁而受冷落的遭遇來抒發(fā)作者自己抱負不得施展的胸襟。這首詩當屬于曹植后期的代表作。從曹丕即位到曹叡當政，曹植屢受猜忌、排斥，不得參予政事，但他又總是懷著 “閑居非吾志，甘心赴國憂”的抱負，一再要求自試都未能得到允許，他的心情一直處于憤激、抑郁、矛盾之中，《美女篇》就表現了他的這種復雜心情。

這首詩在藝術上明顯受到漢樂府《陌上桑》的影響，但在具體描寫上又比 《陌上桑》 更細膩傳神，更注重言外之意的表現。“美女妖且閑，采桑歧路間”，開頭兩句是對美女容貌、活動場所的總的描寫。妖，形容她艷麗的姿色;閑，形容她高雅的風度。下面“柔條紛冉冉”兩句緊承采桑而來，明為寫物，其實卻是以物襯人，描寫美女采桑的動作。這兩句想象生動，富于暗示性，淡淡幾筆，便把美女采桑的優(yōu)美姿態(tài)寫得如在目前。

“攘袖見素手”以下十二句，是以濃墨重彩的局部特寫具體刻畫美女的容貌服飾，渲染她的風韻神采。這幾句和《陌上桑》的寫法很相似，都是從美女的服飾之盛上下筆。但《陌上桑》寫“頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦”，多屬靜態(tài)描摹，且筆法缺乏變化，而曹植則注重畫面色彩的搭配、人物神情的勾畫和動態(tài)的描寫，極力描繪出一個神采飛揚、婀娜多姿的美女形象來。如 “素手”、“皓腕”、“金環(huán)”、“金爵釵”、“翠瑯玕”、“明珠”、“珊瑚”、“木難”等描寫，色彩斑斕，炫人眼目，顯示了美女的美麗高貴;而 “攘袖”、“見”、“約”、“佩”、“交”、“間”等動詞的穿插，則化靜為動;特別用 “羅衣何飄飄，輕裾隨風還” 寫服飾，用字生動優(yōu)美，使人透過這隨風飄飄的羅衣仿佛可以看到美女步履輕盈、身影翩翩的樣子。對美女情態(tài)神采的描寫，著墨不多，也能呼之欲出。

至此，美女形象之美已寫得筆酣墨飽，故下面“借問”四句便轉換了角度，從美女的身分地位上再作波瀾。“借問女安居，乃在城南端”，是借民歌常用的問答方式作為過渡，引出下文來。青樓、高門、重關都指顯貴人家所居之地，這就是說美女并非出身寒門，而是居住在高樓深閨的顯貴之家。這里特意點明美女的身分地位，當不單純?yōu)榱送怀銎涿琅c貴，更是為下文蓄勢，埋下伏筆。

“容華耀朝日”四句，在全詩中具有承上啟下的作用。上面已極力渲染了美女之美、身份之高，在她那燦若朝陽的容華面前，誰能不動愛慕之情呢!可是，現實卻那么無情：如此一位美女竟沒有良媒前來及時行聘定婚。“媒氏何所營?玉帛不相安?”兩個問句，尖銳地揭示了無人求婚的反常現象，字句中蘊含著強烈的不平之氣，顯然是為詩人自己懷才不遇的遭遇一吐郁悶。

但接下六句，卻不從對媒氏的怪怨上繼續(xù)生發(fā)，而是換了一副筆墨，從正面表現美女的高雅脫俗，卓爾不群，說明美女盛年不嫁，并非她落落寡合，而是她“慕高義”、“求賢”難，她的理想不能實現。這就從美女具有的內在美德上進一步表現美女形象，使內在美與外在美相互勾通、匯合，同時也使美女形象得到升華，顯示了作者對崇高美的追求。

美女形象，實際上凝聚了作者全部美好的人生理想，而這種美卻偏偏注定要被毀滅，注定不能為社會所容，這怎能不使她“盛年處房室，中夜起長嘆”呢! 這個結尾有強烈的悲劇效果，它寫出了美女與社會的沖突，理想與現實的對立，寫出現實的不合理與不得不中夜長嘆的慨然，筆觸凝練，一唱三嘆，意猶未盡。

這首詩全用比興、象征、寄托的手法，明寫美女，實寫詩人自己，卻又寫得不露痕跡，姿態(tài)天然，含蓄雋永。正如葉燮《原詩》所說：“《美女篇》意致幽緲，含蓄雋永，音節(jié)韻度皆有天然姿態(tài)，層層搖曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古絕作。”