蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》宋山水詩鑒賞

蘇舜欽

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

這首詩大約作于宋仁宗慶歷三年(1043)詩人旅游淮楚時(shí)。它通過對春日黃昏自然景物的生動描繪，表現(xiàn)了作者闊大的胸襟和激昂的情感。犢頭，淮河邊上的 一個(gè)地名。

詩的前兩句寫的是作者舟行水中所見兩岸的自然景色：春云密布，垂蓋四野，放眼望去，但見草色青青，一幅朦朧凄迷的景象; 而在春陰垂野的大背景下，一樹樹幽花閃耀著鮮明的色彩，不時(shí)地映入作者的眼簾。這是動中見靜。“時(shí)有幽花一樹明”，雖然是從杜甫的“幽花欹滿樹”(《過南鄰朱山人水亭》)和晏殊的“露裛幽花冷自香”(《春陰》)變化而來，卻富有一種動態(tài)美。草青、幽花，是靜態(tài)的，但卻是舟行所見，“時(shí)有” 二字正襯托出舟行水中的情狀。“春陰垂野”，色調(diào)是晦暗的; 而幽花耀眼，色彩是鮮明的。晦明相映，愈見情趣。若僅止如此，詩并不見得十分好。而有了后兩句，整首詩就更富有生氣了。

詩的后兩句是靜中見動。“春陰垂野”，正是風(fēng)雨欲來的前兆。而當(dāng)風(fēng)雨襲來的時(shí)候，作者已是泊船古廟之下，由一葉“孤舟”，對“滿川風(fēng)雨”，觀春潮猛漲，詩人那奔騰激蕩的心情自可想見了。這首絕句的上聯(lián)首句是從大處落筆，第二句是在小處點(diǎn)染; 而下聯(lián)的第一句則是從小處著筆，第二句是從大處渲染。這樣大小相形，動靜交映，才顯得錯(cuò)落有致。而結(jié)句的“滿川風(fēng)雨”，緊緊照應(yīng)首句的“春陰垂野”，層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，堪稱寫景的佳作。而在這境界開闊、氣象崢嶸的景物描寫中，隱寓著作者那種憤懣不平、兀傲不馴的性格。稍后的鄭獬《田家》詩云：“田家汩汩流水渾，一樹高花明遠(yuǎn)村。云意不知?dú)堈蘸茫瑓s將微雨送黃昏。”《復(fù)齋漫錄》謂兩首詩的“第二句恰相類，皆清絕可愛” (《詩林廣記》后集卷七引)。但就氣勢而論，鄭詩則遠(yuǎn)不及了。難怪陳衍《宋詩精華錄》認(rèn)為“滿川風(fēng)雨看潮生”，較韋應(yīng)物《滁州西澗》“春潮帶雨晚來急”，尤“氣勢過之”。這句詩和作者《詩僧則暉求詩》結(jié)尾的 “好約長吟處，霜天看怒潮”一樣，都表現(xiàn)了他“時(shí)發(fā)憤懣于歌詩” (《宋史·蘇舜欽傳》)的特點(diǎn)。作者以高超的藝術(shù)技巧，捕捉景物，渲染氣氛，并賦予自然景物以生動的性格，而這正是詩人獨(dú)特個(gè)性的曲折反映。所以黃庭堅(jiān)酷愛這首絕句，并“累書此詩，或真草與大字。” (《苕溪漁隱叢話》前集卷三十二引《王直方詩話》)可見其感人之深。