王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。

更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

《從軍行》本是樂府舊題，內(nèi)容多抒寫軍旅戰(zhàn)爭。從初唐到盛唐時期，曾有多次御邊戰(zhàn)爭。當時由于國家強盛，詩人們民族意識高漲，勇敢地走向塞漠邊疆，走向戰(zhàn)場，并把他們體驗到的戰(zhàn)爭場面、塞外風光以及征人的離愁別恨發(fā)之于詩歌，有的雄奇，有的清怨。在表達愛國精神的基礎(chǔ)上，也從側(cè)面反映出戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦，這類詩歌通稱為邊塞詩。唐代另有一些詩人，如王昌齡輩，他們雖未親事戎行，遠赴異域，但在邊塞詩的影響下，也寫作了不少以邊塞戰(zhàn)爭為題材的詩篇，這些作品同樣呈現(xiàn)出深廣的社會內(nèi)容和鮮明的時代精神。

王昌齡《從軍行》共七首，主旨是寫出征將士久戍邊地的思歸之情。這是第一首。首兩句“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋”，寫戍卒在置烽火的戍樓上，正凝神專注地瞭望敵情。因處身“百尺”高臺之上，感受到黃昏時從青海湖吹來的陣陣涼風。這就為下面戰(zhàn)士觸景生情的思鄉(xiāng)作了鋪墊。

王昌齡的七絕以善于表現(xiàn)剎那間的感觸著稱于世。守邊戍卒在烽火臺執(zhí)勤，由于“更吹羌笛關(guān)山月”引起詩人無限的思緒。《關(guān)山月》為樂府《橫吹曲辭·漢鼓吹曲》舊題，據(jù)郭茂倩編《樂府詩集》卷二十三《樂府題解》稱： “關(guān)山月，傷離別也?！比缧炝甑摹瓣P(guān)山三五夜，客子憶秦川。思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠”，李白的“戍客望邊色，思婦多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應(yīng)閑”，都是抒寫離情別緒之作。所以以羌笛吹奏的一曲《關(guān)山月》隨風吹來，比海風帶來的秋涼，更能激起戍卒心頭的漣漪，使他的心再也不能平靜。戰(zhàn)士的鄉(xiāng)思、情思被一一勾起，又轉(zhuǎn)為無法消除的深深的惆悵，這一剎那的觸景生情的過程，被詩人細致而精警地表達出來，這正是這首絕句的妙處。結(jié)句“無那金閨萬里愁”承上詩意，如泉水一樣自然汩汩流出。“無那”同“無奈”，無可奈何。明明是戍卒因久守邊地而懷念親人，卻說深閨少婦萬里之外在思夫，就把戍卒的鄉(xiāng)思表現(xiàn)得十分自然而深摯，也使此詩別開生面，含意無窮。

曰“更吹”，曰“無那”，形出黃昏獨上之情，極纏綿悱惻。(黃叔燦《唐詩箋注》)

不言己之思家，而但言無以慰閨中之思己，正深于思家者。(李锳《詩法易簡錄》)

詩之妙全以先天神運，不在后天跡象。如王龍標“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。”此詩前二句便全是笛聲之神，不至“更吹羌笛”句矣。王摩詰“隔牖風驚竹，開門雪滿山，”詠雪之妙，全在上句“隔牖”五字，不言雪而全是雪聲之神，不至“開門”句矣。太白“風吹柳花滿店香”，起句便全是勸酒之神，不至“吳姬勸酒”句矣。盧綸“林暗草驚風”起句便全是黑夜射虎之神，不至“將軍夜引弓”句矣。大抵能詩者無不知此妙，低手遇題，乃寫實跡，故極求清脫，而終欠渾成。( 〔清〕潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷二)