李煜

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重?自是人生長恨水長東!

這首詞即景抒情，通過傷春來抒發亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長東流這類自然界的規律與“人生長恨”相比照，實乃歷經悲酸所悟，正如王國維所說的“眼界始大，感慨遂深”了。

詞的上闋寫景，以暮春時節，雨打風吹，落紅無數，春去匆匆，喻帝王生活之消散，人生之短暫，表達一種無可奈何之心境。首句“林花謝了春紅”，似純然寫景，卻景中含情。“春紅”，既代表著美好季節，又代表著美好之色彩。春花不全紅，紅是艷色，故以紅代表所有春花。如此美好的景物，卻落得“謝了”之結局，情之哀切，不言自明。“了”字作為語助詞，有完成義，是加重語氣之口吻，既表現林花“完了”的現狀，又是詞人的沉重嘆惋。接下去“太匆匆”三字，以淺顯的口語，把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮于其中，著一“太”字，使前句所喚起的嘆惋之情更為強烈。末句“無奈朝來寒雨晚來風”句，以九字長句，直敘林花匆匆謝去之因，實乃大自然風雨相摧之故。此句是描述暮春實景之景語，也暗喻南唐國亡緣于外力打擊，是情語。“朝”、“晚”二字，是朝朝暮暮之意。“寒雨”的“寒”字，點出了“雨”之冷酷。“風”字雖未及“寒”，但晚來之風，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風吹，“林花”又如何能不過早盡落呢?寥寥幾字，不獨告知了“春紅”落盡之氣候原因，透出了風風雨雨數量之多，對花摧殘之久、打擊之重，且把“無奈”二字寫足了。失意人偏遇失意物，嘆“林花”，宛然也是自嘆了。詞的上闋雖是狀客觀之景物，卻借“太匆匆”、“無奈”諸詞，使句意染上了主觀情調。

詞的下闋轉寫對“林花”的眷戀之情，暗喻人事，抒發了好景不再、失國難復之恨。首句“胭脂淚”，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過臉即成“胭脂淚”。這是承“林花謝了春紅”句，語意雙關。就花而言指朝暮風雨相侵，雨打紅落，狀如胭脂之淚，是藝術聯想。就人而言，則是流年憂患哀傷，泣血成淚。事實上，李煜不正是在那“朝來寒雨晚來風”——宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎?花本無淚，此淚，當是李煜“以血書者”之淚，是他“以我觀物，故物皆著我之色彩”使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中“林花著雨胭脂濕”來，卻凄涼纏綿，無跡可求，更耐人涵詠。下面接以“相留醉”句，繾綣多情。“相留”二字，有的版本作“留人”，究竟花自留，花留人，抑或人留花?花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當皆有之。“醉”字尤傳神，寫出了人花依依如癡似醉的情狀。這兩句，也是對風雨無情，美景難再之哀嘆。所以下文繼之以疑問句式，提出了“幾時重”之問。“幾時重”，是盼重而又知其不可能，寫出了無可奈何的心情。末句是三個短句的緊迫急促之轉折，一氣呵成逼出了“自是人生長恨水長東”的九字長嘆。在節奏上，音節頓挫，“東”字與前面的“紅”、“匆”、“風”、“重”字協韻，聲情合一，韻律感強。句式上，與前一個九字長句遙遙相應，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無還，如開閘之水，洶涌澎湃。章法上，與前一個九字句相類，同是前面諸句的總結。當無情的風雨如巨大的陰影籠罩下來時，“相留醉”所表現的情意、“幾時重”所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似，都以東流之水來表現悲愁之綿綿無盡，都以畫面、時空之拓展與延伸，展現愁恨之無涯;都以凈化了的感情、濃縮了的語言，負荷起超過字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以“恨”比作“水”，將喻體與本體同納一句之內，“人生長恨”與“水長東”兩“長”相疊，音節上頓挫轉折，奔放中更多沉郁。兩句各有千秋。

這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理，是他在特定環境中產生的特有情感。但由于其豐富、充實的內涵，把個人感情與自然現象熔于一起的藝術表達方式，以及對人生經歷的抽象和高度的概括，卻使它遠遠超過了李煜自身情感的樊籬，而具有普遍的意義。

前半闋濡染大筆。(〔清〕譚獻《譚評詞辨》卷二)

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東。” “流水落花春去也，天上人間。”金荃、浣花，能有此氣象耶? (王國維《人間詞話》)