詩詞·散曲《國殤》原文與翻譯、賞析

[戰(zhàn)國] 屈 原

操吳戈兮被犀甲^②，車錯轂兮短兵接^③。

旌蔽日兮敵若云^④，矢交墜兮士爭先^⑤。

凌余陣兮躐余行^⑥，左驂殪兮右刃傷^⑦。

霾兩輪兮縶四馬^⑧，援玉枹兮擊鳴鼓^⑨。

天時懟兮威靈怒^⑩，嚴(yán)殺盡兮棄原野⁽¹¹⁾。

出不入兮往不反⁽¹²⁾，平原忽兮路超遠⁽¹³⁾。

帶長劍兮挾秦弓⁽¹⁴⁾，首身離兮心不懲⁽¹⁵⁾。

誠既勇兮又以武⁽¹⁶⁾，終剛強兮不可凌。

身既死兮神以靈⁽¹⁷⁾，魂魄毅兮為鬼雄⁽¹⁸⁾!



〔注釋〕

①本篇選自《楚辭》，是《九歌》中的一首。國殤，指為國捐軀的人。②吳戈，吳國所制的戈。當(dāng)時這種戈最鋒利。戈，平頭戟。被，同“披”。犀甲，犀牛皮制的甲。③錯，交錯。轂(gu古)，車的輪軸。車錯轂，指雙方戰(zhàn)車交錯在一起。短兵，指刀劍一類的兵器。④敵若云，極言敵軍人多。⑤矢交墜，流矢在雙方陣地上紛紛墜落。⑥凌，侵犯。陣，陣地。躐(lie列)，踐踏。行(hang杭)，隊伍的行列。⑦殪(yi義)，斃。右，指右側(cè)的驂馬。右刃傷，右驂也被兵刃殺傷。⑧霾，同“埋”，指車輪陷入泥中。縶四馬，駕車的馬被絆住。⑨援，拿起。枹(fu伏)，鼓槌。玉枹，嵌玉為飾的鼓槌。鳴鼓，聲音很響的鼓。⑩天時，天象。懟，威靈，指神。(11)嚴(yán)，壯烈地。殺盡，指戰(zhàn)士死光。(12)反，同“返”。(13)忽，渺茫而蕭索。超遠，即遙遠。(14)帶，佩在身上。挾，夾在腋下。秦弓，秦國所制的弓。這種弓很硬，射程最遠。(15)懲，創(chuàng)。(16)誠，果然是。勇，指精神勇敢。武，指武力強大。(17)以，乃。神以靈，指死而有知，英靈不泯。



〔分析〕

楚國自懷王后期，多次為秦軍所敗，死亡人數(shù)動輒幾萬。尤其是公元前312年丹陽之役，情況更為慘烈。《史記·楚世家》記載這場大戰(zhàn)的結(jié)果是：“秦大敗我(楚)軍，斬甲八萬，虜大將屈匄，遂取漢中郡。楚悉國兵復(fù)襲秦，大敗于藍田。”

《國殤》是屈原《九歌》中的第十篇。這是一首悼念楚國陣亡將士的悲歌，全詩兩大部分。前半部分，描寫戰(zhàn)斗的經(jīng)過，表現(xiàn)衛(wèi)國將士英武不屈、奮勇殺敵、誓死衛(wèi)國的英雄氣概，這一部分又分三個層次。開頭四句為第一層，描繪戰(zhàn)斗開始時的情況。戰(zhàn)士們持戈披甲奔赴戰(zhàn)場，敵方兵多勢眾，一場激烈的兵車大戰(zhàn)即將開始。“旌蔽日兮敵若云”是形容敵眾我寡，只見秦軍軍旗遮天蓋日，秦兵密集如云。戰(zhàn)士們與強敵短兵相接，奮勇爭先，毫無懼色，表現(xiàn)出旺盛的斗志。“矢交墜兮士爭先”，是歌頌將士們頑強的斗爭意志。下面四句為第二層，寫激戰(zhàn)過程中的場面。秦軍憑借人多勢眾的優(yōu)勢，沖破楚軍陣形，楚軍戰(zhàn)馬死傷，兵車摧毀。“左驂殪兮右刃傷”，寫出楚軍不利勢態(tài)。在古代車戰(zhàn)中，馬匹傷亡多，戰(zhàn)車行動困難，將士再勇敢，也英雄無用武之地。在戰(zhàn)斗失利的嚴(yán)重時刻，楚軍不是狼狽潰逃，而是再擂戰(zhàn)鼓，奮力死戰(zhàn)。表現(xiàn)了將士們前仆后繼，英勇頑強的戰(zhàn)斗精神。第三層僅兩句，對這場戰(zhàn)斗作了小結(jié)：“天時懟兮威靈怒”，形容戰(zhàn)場上殺聲震天，天怒神怨。渲染驚天地、泣鬼神的悲壯氣氛。“嚴(yán)殺盡兮棄原野”，點明傷亡慘重，從而突出將士們的犧牲精神。

詩歌后半部分，歌頌死難將士的英靈不朽，表達了楚人對為國捐軀者的哀悼與崇敬。

“出不入兮往不反，平原忽兮路超遠”兩句，追述將士們抱著一去不返，義無反顧的精神，遠離家鄉(xiāng)，奔赴戰(zhàn)場，抗擊敵人。“帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲”，是寫戰(zhàn)士們雖然身首分離，戰(zhàn)死沙場，但手里依然挾持武器，殺敵之心，凜然未滅。最后四句，詩人熱情奔放地歌頌將士們在強敵面前始終剛毅頑強、英勇奮戰(zhàn)，寧死不屈的大無畏氣概。他們活著是人中的英雄，死了是鬼中豪杰。戰(zhàn)士們雖死猶生，他們的精神永垂不朽。對楚國陣亡將士表達了無限悼念、崇敬的心情。

《國殤》雖是一首哀悼歌，但剛健、悲壯、高昂激越、氣勢雄渾，具有鼓舞士氣的巨大感染力量。

《國殤》表現(xiàn)主題的角度非常巧妙。詩人把重點放在激戰(zhàn)的過程和場面上。運用比喻的手法來形容敵人人多勢眾;用夸張和擬人的手法來渲染戰(zhàn)場氣氛。這些都是為了突出將士們?yōu)閲柢|的愛國主義激情。詩人又以全軍覆沒的視角贊美“國殤”的英勇壯烈，具有“刑天舞干戚，猛志固常在”的浪漫主義豪情。

全詩七字一句，每句中的第四字都用“兮”字，把句子分成兩等分。其中有的是并列關(guān)系，如“操吳戈”和“被犀甲”，有的是承接關(guān)系，如“援玉枹”和“擊鳴鼓”，這樣既使詩歌含義更加完整、飽滿，又增強了詩歌的節(jié)奏感。詩人還采用互文的表現(xiàn)手法：“出不入兮往不反，平原忽兮路超遠”，構(gòu)成悠長、舒緩的詠嘆。