李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

這首詞也是李煜降宋幽囚時所作。起句“無言獨上西樓”，無半點藻飾，形同白話，卻已“攝盡凄惋之神”(俞平伯語)。作者非真的無言，而是無人能夠共語。他身為禁囚，已毫無自由之可言，隨時有被宰割的可能。在孤獨、愁悶的心情中，他邁著沉重的步履，一步一步地登上西樓。“獨上”、“無言”充分表達了詞人此時此刻的可憐處境與神態。李煜曾勸戒自己“獨自莫憑欄” (《浪淘沙》)，可是今日偏偏上西樓去憑欄，可見他內心充溢著矛盾。從前是“小樓新月，回首自纖纖”(《謝新恩》)，“歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”(《玉樓春》)，那時多么逍遙自在，可如今卻“獨上西樓”。憑欄望，只見殘月在天，冷如秋霜，一片蕭瑟凄清的景象。這如鉤殘月照著自身，也照著那望不見的“三千里地山河”(《破陣子》)。上西樓是為了排遣憂思，憑欄望，卻更激起無限惆悵!低頭只見寂靜的院落中，梧桐已被一片秋色深深籠罩，一派凄涼慘淡的情景。詞人在這里是寫景，也是寫他的內心感情，情與景已融而為一。一個“鎖”字，更點明了他的身世，把他的難言的愁苦全盤托出。

上片以環境烘托感情，下片則直抒胸臆。“剪不斷，理還亂，是離愁”，真可謂神來之筆。盡管語同白話，而兩個動詞加一個比喻，頃刻間將詞意推向高峰。愁恨本非實體，是無形無狀的，能言傳而難以捉摸。李煜用動作來形容，一團亂麻，若以快刀斬之，將迎刃而解，若能耐心去理，也能理清，而自己的繁雜紛亂的愁恨，卻是用什么辦法也無從排解的。正如李白所言“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。作者通過“剪”和“理”兩個鮮明動作，喻無形愁緒為具體感受，正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”(《虞美人》)一樣具體、形象，感人至深。而末句“別是一般滋味在心頭”，又較前更深一層。前面訴說的愁情尚能借助外物表達，而今的滋味更是難以名狀。是囚徒苦，還是亡國恨?訴不盡，說不清。是悔，還是恨?無從交代，也無法交代。其中酸、甜、苦、辣只有自己知道，內心感受別于常人，捉摸不到，卻時時撞擊心頭，有苦說不出，正如李清照所說： “這次第，怎一個愁字了得!”

上片以冷月秋桐的環境渲染烘托，塑造孤獨者黯然神傷的形象，下片用自然淳樸的語言，抒寫內心的真情實感，通過形象的動作，鮮明的比喻，將內蘊情感充分表露，具有特別的藝術概括力。感情之流露真摯而直率，文辭之表達自然而細膩，九曲回腸，感人動情。這是出于詞人的卓越的藝術才能，而主要歸結于他的真情的抒發。

此詞最凄惋，所謂“亡國之音哀以思”。(黃昇《花庵詞選》卷一)

七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。“別是”句甚深。(徐士俊《古今詞統》卷三)

絕無皇帝氣，可人，可人。(茅暎《詞的》卷一)

詞之妙處，亦別是一般滋味。(〔清〕王闿運《湘綺樓詞選》)