柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!

《雨霖鈴》詞是柳永的一首名作。宋人俞文豹的《吹劍錄》中記有一段與此詞有關(guān)的故事，說蘇軾在擔(dān)任翰林學(xué)士時，問一個善于唱歌的下屬官吏：“我詞何如柳七(柳永)?”那人回答說：“柳郎中詞，只合十七八女郎執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rsquo;;學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’。”這段故事說明，蘇軾和柳永的詞風(fēng)，迥然有別;《雨霖鈴》是體現(xiàn)柳永詞獨(dú)特風(fēng)格的代表作。

柳永：雨霖鈴(寒蟬凄切)

從作品中聽提到的“都門”、“蘭舟”和“楚天”來看，這首詞表現(xiàn)作者將要離開京城，從水路遠(yuǎn)去南方時，與戀人惜別的情景。詞的上片主要以實(shí)筆明寫別時的光景，下片主要以虛筆擬寫別后的狀況。上下連貫，虛實(shí)相映，渾然成篇。

上片，分三層敘寫臨別的氣氛、場面和離人的去向。一開頭，就以帶有特征性的詞語，創(chuàng)造出一種充滿離愁的氣氛：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”秋天枝頭的蟬鳴，在平常人聽來或許無所謂，但惜別的人聽了卻別是一番滋味，那聲音仿佛特別凄涼悲切。“長亭”，是分別時最易觸人情懷的場所。長亭晚照，景象昏慘，使人離愁難忍。一陣“驟雨”，又使離人愁緒驟增幾分。

接著集中描寫分別的場面：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”不忍分別的離人，自然也無心飲酒。“無緒”，是因?yàn)橛星?ldquo;留戀”，然而“蘭舟”卻無情地催促。話到別時語更多，但千言萬語，卻因心情激動而竟說不出，只是你看著我，我看著你，相對默默，淚水汪汪。“此時無聲勝有聲”，“無語”，更顯出內(nèi)心深處的愁緒萬端。類似這樣的描寫，柳永在另一首寫臨別的《鵲橋仙》中也運(yùn)用過：“此際寸腸萬緒，慘愁顏，斷魂無語。和淚眼，片時幾番回顧。”這些話集中而又突出地表現(xiàn)了一種極其復(fù)雜的難能表述的特殊情感，給人以不平常的印象。

欲留無法留，惜別偏分別：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”一個“念”字，語意急轉(zhuǎn)直下，從依依惜別，進(jìn)而揭開了離別的帷幕。在兩個長句中，連用兩個“去”字和兩個“沉”字，既顯示了千里漂泊之苦辛，離愁別恨之深沉，同時又自然而然地過渡到下片擬寫別后的情懷。

下片詞意也分三層，按時間順序?qū)懝拧⒔窈蛯怼Ｏ儒撮_一筆，泛寫對離別之感慨：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!”古人一般都認(rèn)為多情人的離別是凄涼的，特別是在春秋兩季千里遠(yuǎn)別，更容易撩人愁緒。宋玉在《九辯》中寫道：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸。”江淹在《別賦》中亦云：“黯然消魂者，惟別而已矣!況秦吳兮絕國，復(fù)燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋風(fēng)兮暫起。”柳永的這兩句詞，概括了《九辯》和《別賦》中的意思，并且把一時的、特殊的情況，推衍成永久的、普遍的情況，從而擴(kuò)大了它的意義。劉體仁《七頌堂詞繹》說：“中調(diào)、長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明點(diǎn)。”這兩句，在章法上也有這種妙處。把它插在過片處，既遙接開端，對應(yīng)上篇，又申發(fā)詞義，領(lǐng)起下文。

“今宵”兩句，即“傷離別”的寫照，是“念去去、千里煙波”兩句深一層的推想：扁舟夜發(fā)，待酒消人醒，已是曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)挛⒚鳎菚r只身異地，不見戀人，對景傷情，悲涼難忍!這兩句行文也有特點(diǎn)，以設(shè)問提頓蓄勢，不平庸，有波瀾。

末了兩句，再作更深一層的擬想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!”前面多以凄涼的景色寫悲切的心情，而這幾句卻變換了筆法，以美景反襯悲情。葛立方《韻語陽秋》中說：“天地間景物非有厚薄于人，惟人當(dāng)適意時，則情與景會，而物之美若為我設(shè);一有不慊(不滿意)，則景物與我漠不相干。”“良辰好景”和“千種風(fēng)情”本都是非常值得欣賞和流連的，但因孤身漂泊，無人共語，而覺景如虛設(shè)，倍感遺憾，并由遺憾進(jìn)而突出了內(nèi)心的悵惘情緒。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”柳永在這里故意把情與景寫得極不相稱，造成情與景的對立，從而曲折又細(xì)膩地反襯出離人別后孤身獨(dú)處的心境。這比正筆直寫更能增強(qiáng)藝術(shù)效果。

為了更具體地了解《雨霖鈴》的風(fēng)格，還有必要進(jìn)一步分析它最顯著的藝術(shù)特色：情景相托，委婉鋪敘。

詞是一種抒情詩。無情則無以為詞;無景無物，則情往往無所依傍，容易失之枯燥空洞。因此詞人在作品中常常歡喜創(chuàng)造一種有情有景、情景交融的境界。《雨霖鈴》在這方面最成功的地方是：選擇好，組織好，點(diǎn)染好。柳永離別京城和戀人時所見景物，絕不止詞中所寫的這些，但他沒有樣樣都寫;而詞中所寫，又非樣樣親見。寫入詞中的，是經(jīng)過嚴(yán)格選擇的、最能體現(xiàn)其特定情感的景物，其中不僅有眼前的實(shí)有景物如“寒蟬”、“驟雨”，還有別后的擬想景物如煙波暮靄、岸柳殘?jiān)隆＿@些都恰到好處地表達(dá)了作者當(dāng)時所特有的感情：無法言傳的分手之苦，難以盡述的漂泊之愁。精心選取了合適的景物，還要巧妙地組織，才能有效地表達(dá)感情。這首詞，在景語和情語的安排上，章法井然，分合有序。開頭三句是景語，“都門”四句是情語，“念去去”兩句又是景語，下片“多情”兩句復(fù)為情語，“今宵”兩句再是景語，最后四句情景合說。這樣整齊中有變化，變化中有規(guī)律，情語景語互為交錯，互作映托，互相糅合，較好地表達(dá)了起伏不平的而又曲折細(xì)膩的情感。全詞中“今宵”兩句最為人激賞，千古流傳。它的妙諦，劉熙載在《藝概》中作過說明：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?rsquo;上二句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”以景染情，融情入景，使抽象的情感具體生動，使具體的景物孕含豐富的內(nèi)容。情景交融，情景相托，不僅讓人看到眼中之景，更引人聯(lián)想到景外之人，人處之境，境況之悲。

作為一首慢詞，《雨霖鈴》鋪敘展衍，舒卷自如，構(gòu)思完密，起伏協(xié)調(diào)。從寫景看，有實(shí)景、虛景，有遠(yuǎn)景、近景，有深景、淺景;從抒情看，有情事，有情態(tài)，有情景;從敘事看，由向晚敘說到日暮，由深宵敘說到拂曉，由眼前敘說到“經(jīng)年”。寫景、抒情、敘事三者安排得當(dāng)，回環(huán)反復(fù)而又一氣貫注，通篇渾然成為整體，曲折詳盡地表達(dá)了較為復(fù)雜的內(nèi)容。

通過對作品內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析，可見《雨霖鈴》確實(shí)迥然不同于“大江東去”聲宏氣邁的壯歌，而是一首低沉凄抑、纏綿多感的怨曲。

《雨霖鈴》借助藝術(shù)形象所展現(xiàn)的思想，無論是對京城的眷懷，或是對戀人的傷別，都具有普遍的意義，因而得到廣泛的傳播，頗受市民大眾的歡迎。《雨霖鈴》是宋元時期廣為流傳的“宋金十大曲”之一。鄭麟趾的《高麗史·樂志》中就載有《雨霖鈴》。

柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。(〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一)

李攀龍?jiān)疲?ldquo;千里煙波，惜別之情已騁;千種風(fēng)情，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。”(《草堂詩余集》引)

“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?rdquo;與秦少游“酒醒處，殘陽亂鴉”同一景事，而柳尤勝。(王世貞《藝苑卮言》)

波翻太液名虛負(fù)，只博當(dāng)筵買笑錢。不是“曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;句，未應(yīng)一代有屯田。

(王僧保《論詞絕句》)

預(yù)思別后情，況工于言情。(陳廷焯《詞則·大雅集》評)

耆卿詞當(dāng)分雅，俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代謠波之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。其鄙俚過甚者，不無樂工歌兒所竄改，可斷言也。(〔清〕夏敬觀《吷庵詞話》)