周邦彥

怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。

“怨懷無托”是全詞總冒，提綱挈領，由此而揭示了主題。緊接著細寫怨懷之由來和相思之苦衷。“嗟情人斷絕，信音遼邈”，深情在一聲長嘆中鋪展，心上人遠離自己而去，不僅關系斷絕，音容難覓，就連一點信息都沒有。欲將心事托魚雁，卻難從人愿，愛之不能而生懷念，懷之難見而生怨嗟。人不見，書可通，感情尚能寄托，而今錦書難托，這才是真正的無托了!可見怨懷由無托而來。

“縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕云薄”，這里借用戰國時齊襄王之妻君王后當政時，曾以鐵椎砸破秦國使者所贈玉連環的故事，巧妙地暗托自己的怨懷。兩情相依，同心之結猶如連環，本是難以解開的，而今妙手(指女方)輕而易舉地將連環解開，主動而輕率地割斷了情愛，往昔的一切也就煙消云散，不復存在。以風雨云霧比喻情變，是詩人常用手法。作者以典暗寫怨懷由女方負心所致，隱喻自身癡情。

“燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索”，此處用典寫自己的想象。唐時張惜死后，愛妓關盼盼洗盡鉛華，拋棄弦索，獨守空樓，立誓不嫁，其情為千古騷人所深深感慨。蘇軾曾有“燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕”佳句。張仲素《燕子樓詩》：“瑤瑟玉簫無意緒，任從蛛網任從灰。”周詞化用蘇、張詩意，“燕子樓空”，感嘆人去樓空空寂寂，以盼盼拋棄弦索暗喻女方原亦是自己之愛妓。當年關盼盼失偶后無心撥弄弦樂，任灰塵滿布其上;本詞借此說佳人已去，無人弄絲弦，物在人非，樓內一片凄涼蕭條，好似弦樂被“暗塵鎖”住，其實是被人為地拋棄。此句不僅形象如繪，而且幾多辛酸隱含其中。關盼盼是戀舊愛而“塵鎖”弦索，深情見于死后;自己的心上人卻是割情愛于生前，怎不叫人悲傷!作者想象見到了女方舊居，寫出了更深一層的怨懷。接著由樓內移步階前，原以為情人遠去，階前花草也該根移葉換，誰知滿眼紅芍藥盛開，竟都是她當日親手所種!睹物思人，又勾起一腔怨懷。

周邦彥

后片以“杜若”換頭。隨場景轉換，由玉人的妝樓來到水邊。屈原《九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。”作者化典入詞——“汀洲漸生杜若”，由杜若隱含著折芬贈遠的古例。無奈玉人舟行已遠，或傍岸停泊，或行于水中，曲曲彎彎，料想已至天涯。雖有贈遠之心，苦于無人可贈，徒勞!盡管這些都是設想，但滿腔愁緒不言而喻。

“漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。”作者從眼前的極度傷感中，猛然間又回到往昔的恩愛情境。曾記得當時人雖離別，但尚能互通尺素。而今境遷情斷，連聊以慰藉的一點書信都不給，此情何恨!顧念今昔之變化，不由得使人頓生疑猜，過去的甜言蜜語霎時都成了虛話。這些哄人的閑言閑語，恨不得一把火燒個干凈，免惹愁恨，徒增相思。

人的感情是奇怪的，越想忘卻的越是忘不了，常常在情滅之后尚有幻想，希望對方回心轉意，有一天能寄音書來!作者巧用陸凱從江南寄梅到長安、送給好友范曄的典故，幻想有一天她能將江南梅花隨驛寄來!折芳贈伊人，已屬泡影，猶心想對方寄梅于自己，更是一廂情愿而已，其情愈癡。

詞至此本可完了，然而讀者的聯想還未停下來，寄還是不寄?尚在猜測之中。作者從幻想又回到現實：“拚今生、對花對酒，為伊淚落。”女方絕情，男方癡情，而感情無所依托;良辰美景，形同虛設，反勾起昔日情思。今生只好對花落淚，借酒澆愁，為伊人淚灑花酒，怨懷永系心頭。最后仍以“怨”情結尾，與起句“怨懷無托”照應，深化題旨。

調寄解連環，詞中癡情如連環，纏綿悱惻，永無休止。章法如連環，曲折回環，含蓄頓挫。寫景言情，疏密相間，或設想，或用典，或幻覺，或現實，波瀾起伏。

詞在多處運用一個單字引起下文，如“縱”、“想”、“料”、“望”、“拚”等，深化感情，轉換筆勢。

前人對“拚今生、對花對酒，為伊淚落”，評論頗多，譏之者以為浮泛;譽之者認為語句雖俗，并無浮滑之感。本詞以情為主線，以景點綴其間，景為情設。語句虛處含蓄，實處通俗，非以精麗取勝，卻在淡雅中見深情，可謂功夫深處卻平夷。

李攀龍云：形容閨婦哀情，有無限懷古傷今處，至末尤見詞語壯麗，體度艷冶。(《草堂詩余雋》引)