辛棄疾

更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數!春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞。君不見，玉環飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這首詞是辛稼軒在宋孝宗淳熙六年(1179)寫于自湖北漕移湖南之時。通篇是以委婉曲折的藝術手法，借用暮春的景物和前代后妃的哀怨來抒發他本人的感寓。關于這首詞的內容，我覺得應從他本人投歸南宋后的近二十年的遭際來作通體的理解。稼軒之南歸，是在宋高宗紹興三十二年(1162)。其時，上距宋政權之南渡，已經三十多年，當時朝廷內外的一些文武大臣，大多數是跟從宋政權相繼南渡的。在他們的眼中，是把晚來的稼軒這類人物看作“歸正人”或“歸明人”，因而是經常加以歧視和排擠的。那些人又多半是已經習慣于茍安東南一隅，不復作收復失地之想的，而辛稼軒則一直懷有收復失地、報仇雪恥之雄心壯志。這種政見之分歧，更使辛稼軒容易遭讒受嫉。所以在他寫了這首詞的三數月后，在他的《論盜賊札子》中就有“臣生平剛拙自信，年來不為眾人所容，顧恐言未脫口，而禍不旋踵。使他日任陛下遠方耳目之寄者，指臣為戒。”以這一段話與這首詞中的感興比并看來，當可知稼軒的胸懷當中，平素早已郁積著不少憤懣和憂戚。當他改官湖南，受到湖北的同官王正之小山亭置酒餞別時，胸中塊壘，便不能不一吐為快。

自來都把辛稼軒的詞歸屬于豪放一派，其實，稼軒詞中也不乏婉約之作，這首《摸魚兒》就可算這方面的代表作。他所抒發的是和前引的《論盜賊札子》中那幾句同樣的情懷，而卻沒有一句是直陳徑說的，全詞只寫得如怨如慕，如泣如訴。

本詞前片寫暮春景色，實際上是說大好時光，等閑度過，寓有無限惋惜之意。所以開頭便說更能經受得幾次的風風雨雨，已逝的春光已經不可復返了。為了愛惜春光，常怕百花開得過早，而現在卻已經是遍地落花，滿目飛絮。這里的寓意可能是指孝宗即位初年，由志大才疏的張浚所發動，而招致了慘敗結局的對金的符離戰役，即所謂“落紅無數”。然而作者并不完全失望，總還是希望局勢能夠好轉，所以又有“春且住”句。此下數句則是抱有無限遺憾的表述。據他所耳聞的，只是朝廷上議論紛紛，舉棋不定，作不出正確的決策，就只讓這樣紛紛擾擾的局面一再延誤了本來可以有為的歲月。

下片借用漢武帝的陳皇后失寵時別居長門宮，因買得司馬相如的《長門賦》代為申訴而復得寵幸事，還顧自身，謂一向被冷落，投閑置散，卻無法改變這種勢態。此下就引用楊貴妃、趙飛燕因得寵幸而為國家伏下禍患之端等事，而寄語當時一些得意忘形的人們，不要再蹈她們的覆轍。結尾數句，前人也早有比之于李義山的“夕陽無限好，只是近黃昏”的詩句。宋人羅大經在其《鶴林玉露》中則說： “‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣”;又說“聞壽皇(即宋孝宗)見此詞頗不悅”。而趙善括的和稼軒此詞之作的結句則是： “望故國江山，東風吹淚，渺渺在何處”。從這些蛛絲馬跡看來，也可知這幾句有如何深切的政治涵意了。

辛幼安晚春詞“更能消、幾番風雨”云云，詞意殊怨。“斜陽”、“煙柳”之句，其與“未須愁日暮，天際乍輕陰”者異矣。使在漢、唐時，寧不賈種豆、種桃之禍?愚聞壽皇見此詞，頗不悅，然終不加罪，可謂盛德也已。(羅大經《鶴林玉露》卷四)

“春且住”二句，是留春之詞。結句即義山“夕陽無限好，只是近黃昏”之意。“斜陽”以喻君也。(許昂霄《詞綜偶評》)

權奇倜儻，純用太白樂府詩法。“見說道”句是開，“君不見”句是合。(譚獻《譚評詞辨》)

辭意似過激切，第南渡之初，危如累卵，“斜陽”句，亦危言聳聽之意耳。持重者多危詞，赤心人少甘語，亦可以諒其志哉。(黃蘇《蓼園詞選》)

稼軒“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨，然姿態生動，極沈郁頓挫之致。起處“更能消”三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

怨而怒矣，然沈郁頓宕，筆態飛舞，千古所無。“春且住”三字，一喝怒甚。胸中抑郁，不禁全露。其免于禍也，幸矣。(陳廷焯《云韶集》評)

稼軒《摸魚兒》諸作，摧剛為柔，纏綿悱惻，尤與粗獷一派，判若秦越。(馮煦《宋六十一家詞選例言》)

梁啟超曰：回腸蕩氣，至于此極。前無古人，后無來者。(梁令嫻《藝蘅館詞選》丙卷引)