賀鑄

倚枕有時成雨夢，隔簾無處說春心，一從燈夜到如今。

這是一首閨怨詞，描寫一個閨中女子在心上人去后，日夜思念的情景。

寫閨中怨情這類題材在婉約派初期詞中很普遍。韋莊、晏幾道寫得較多、較好。這篇作品不論手法、風(fēng)格都同韋、晏二人相似。本詞側(cè)重心理揭示，更顯得蘊藉風(fēng)流。

首句“閑把琵琶舊譜尋”，即從韋詞點化而來。一個“閑”字已把離居女子那種寂寞難熬、百無聊賴的心態(tài)全盤托出。因為思念心切，才想起要找出舊曲，用琵琶彈奏，重溫往日溫馨，有“琵琶弦上說相思”的用意。然而重彈舊曲不僅不能解相思，慰寂寥，弦聲幽怨，反增愁情。何籀《點絳唇》云： “撥盡琵琶，總是相思調(diào)，知音少，暗傷懷抱。門掩青春老。”已道盡此中況味。“沉吟”二字是以情態(tài)表其心緒，一種愁苦無告、欲吐又吞的復(fù)雜心理寫得很含蓄。“卻”字是眼目，既表現(xiàn)出反差，也有加強語氣的作用。接著用“燕飛人靜畫堂深”補足前兩句的情境。“燕飛”一語雙關(guān)，以比言，指“燕去樓空”;以興論，指飛燕也不忍聽此哀音，那么“人何以堪”，不言自知。“人靜畫堂深”是全詞表現(xiàn)主體，畫堂深閨自從那人去后，女主人公深居簡出，日夜獨處，已沒有往日琴瑟和諧的場面。愁想之深，由斯可見。

換頭“依枕”二句用對句進一步寫女子相思。上句以夢寫情。詞人所作《菩薩蠻》有： “良宵誰與共，賴有窗前夢”句，“雨夢”用宋玉《高唐賦》中楚王夢中與神女相會的典故，隱指往日的生活情景，而今斯人已逝，只有偶然在夢中才能再現(xiàn)，“可奈夢回時，一番新別離”，更令人愁苦不禁。一夢醒來，簾幕低垂，空閨寂寂，顯得與外界隔絕更深;而“雨夢”成虛，又徒增繾綣之情。作者曾寫過： “柳花飛度畫堂陰，只憑雙燕話春心”(《浣溪沙》)，但現(xiàn)在連“春心”也無處訴說。至此，作品把一個閨中女子在別后的追憶、懷想和畫堂獨處的寂寞、痛苦之情，寫得一層比一層深。最后以“一從燈夜到如今”結(jié)束。說自元宵燈夜后，就無緣再次相聚，使她魂繞夢牽，簡直無法打發(fā)那些日子;以后的情景也就可想而知了。

這詞除揭示人物內(nèi)心的成功外，結(jié)構(gòu)上也很有特色。詞的上下片意思連貫而下，只是到最末一句才一語挑活全篇。其次，是用五句實寫相思深苦，最后點明這深苦的相思已經(jīng)很久很久，于是顯得余情無極;傷感無限，意味深長。

賀老小詞，工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實處皆虛，最屬勝境。如《浣溪沙》云： “夢想西池輦邊路……”又前調(diào)云： “閑把琵琶舊譜尋……”妙處全在結(jié)句，開后人無數(shù)章法。(陳廷焯《白雨齋詞語》卷十)