《隋唐五代宋清詩詞·隋唐詩歌·柳宗元·登柳州城樓寄漳汀封連四州》鑒賞

柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

柳宗元因革新失敗而貶為永州司馬，十年后奉召進(jìn)京，但由于政敵阻撓，又被遠(yuǎn)放柳州(今廣西柳州市)任刺史。實際上被趕到離朝廷更遠(yuǎn)的荒涼邊地去了，使他無法與聞朝廷政事。所以，他于唐憲宗元和十年(815)到了住所，就寫了這首詩。

這是一首投贈詩，是寄贈給與他同時遠(yuǎn)謫嶺南的漳(治所在今福建漳州龍溪縣)、汀(今福建長汀縣)、封(今廣東封開縣)、連(今廣東連縣)四個州刺史的。這四個刺史是：漳州韓泰、汀州韓曄、封州陳諫和連州劉禹錫。詩人登上廣西柳州城樓眺望，即景生情，愁思綿綿，為了相互砥礪，就命筆題詩，遙寄知音。

* * * *

這首七律，篇幅不大，而內(nèi)容豐富，詩情充沛，格調(diào)凄清激楚，并且詩歌結(jié)構(gòu)層次分明——

首聯(lián)破題：愁思茫茫——觸景生情;

中兩聯(lián)寫景：愁情滿懷——寓情于景;

尾聯(lián)寄慨：由怨生憤——以景引慨。

全詩中心，只有兩個字：愁與憤。

且看作品是怎樣具體展開描寫的?

首聯(lián)點題，愁思茫茫

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

城，即柳州城。接，目接，遠(yuǎn)眺所及。大荒，遼闊荒野，泛指荒僻邊地。

海天愁思，其愁思有如海深天闊。

這兩句是說，我登上柳州城頭，望見的是一片廣漠的荒野;它勾出了愁緒萬千，宛如大海蒼天茫茫無邊。

這聯(lián)極言詩人的憂深愁廣。這是點題之句，“點”的是什么“題”呢? 即下句的“茫茫愁思”。

詩人登上城樓，一看到“大荒”，就生出這般“愁思”，這又是為什么呢?

這正是人們常說的“觸景生情”。詩人登上柳州城頭所“觸”到的是一片“荒涼之景”，所生之情，當(dāng)然不可能是“喜悅”之情，何況詩人當(dāng)時的處境，只能生出“海天愁思”了。柳宗元初貶永州十年，接著再貶柳州這個邊荒之地，原來那種“重展宏圖”的愿望，已更無機會。所以，一見“大荒”，就生出“茫茫愁思”，完全入情人理。

首聯(lián)僅點出了“愁思”，來不及寫什么“愁思”，因此，詩人就以兩聯(lián)篇幅具體鋪敘這“茫茫愁思”了——

頷聯(lián)寫近景，勾起愁懷

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

驚風(fēng)，驚人之狂風(fēng)。飐(zhǎn展)，吹動。芙蓉，荷花。薜荔(bìlì必力)，一種常綠的蔓生植物，常緣墻而生，疑即其汁可作“木蓮豆腐”的野生木蓮。

這一聯(lián)大意是：驚人的狂風(fēng)死勁搖晃著夏日的荷塘，攪得水波亂翻;密集的暴雨猛烈地?fù)舸蛑罎M木蓮的土墻，似乎要攔腰沖倒。

這是近寫“夏日狂風(fēng)暴雨”景象。這是字面上的意思，實際上不無寓意，即：用“驚風(fēng)”、“密雨”，影射黑暗勢力;以“芙蓉”、“薜荔”自比。意思是說，任憑風(fēng)吹雨打，百般摧殘，池中芙蓉，墻上薜荔，在這里仍然昂首挺立，巋然不動。詩人借景抒懷，用來表現(xiàn)自己雖遭打擊迫害，而素志不改，不屈不撓。事實也正是如此：柳宗元一生都在坎坷不平的仕途中度過，直到四十七歲病逝，從未向黑暗勢力妥協(xié)過。

從自然景物牽動自己愁懷，同時，也勾起對遭打擊的朋友們的惦念。下一聯(lián)就寫這個內(nèi)容。

頸聯(lián)描遠(yuǎn)景，愁腸百結(jié)

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

重遮，即層層遮蔽。江，此指柳江。它發(fā)源于今貴州省榕江縣，東南經(jīng)廣西，入紅水江。柳州城，正在柳江與龍江匯合處。九回腸，指愁思之纏結(jié)。語本司馬遷《報任安書》：“腸一日而九回”。

這大意是說，山嶺樹木重重迭迭地遮蔽著遠(yuǎn)望的視線，那彎彎曲曲的柳江，正象我的壘壘愁腸。

在這里，詩人借遠(yuǎn)眺所得之景，來抒發(fā)自己情懷——

面對重迭茂密的嶺樹，視線被遮住了，看不到遠(yuǎn)方的戰(zhàn)友;俯瞰曲曲折折的柳江，正似百結(jié)的愁腸，勾起憂思綿綿。

看來詩人的愁懷已大大加深了，特別是對遠(yuǎn)方的友人們的殷切懷念，在最后一聯(lián)作了更具體的闡發(fā)。

尾聯(lián)寄慨，由怨生憤

共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

共來，指一道貶到邊地的五友。百越，即百粵。指五嶺以南的少數(shù)民族。文身，即身上刺花紋，是古時南方少數(shù)民族的一種習(xí)俗，即“文身斷發(fā)”。據(jù)《淮南子·原道訓(xùn)》載：“九疑之南，陸事寡而水事眾，于是民人被發(fā)文身，以像鱗蟲。”高誘注曰：“文身，刻畫其體，內(nèi)默(墨)其中，為蛟龍之狀以入水，蛟龍不害也。”滯，阻隔。

這是說，我們一道被貶謫的幾位朋友同來這百越之地，這是一個有異風(fēng)怪俗的少數(shù)民族居住的地方;山山水水東西隔阻，彼此各處一方，音訊不通，聚會難期!

這里，明顯看出詩人對于友人的深切懷念和哀愁傷感之情;同時，也不難看到詩人對黑暗勢力的憤激與怨艾。

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一、這是一首何種性質(zhì)的詩

對此，有兩種看法：一說，這是一首投贈詩，只是一般地寫景抒情而已，無多寓意;另一說，這是一首具有強烈感情的政治抒情詩，所說“投贈”，只是借以表達(dá)詩人情懷的“軀殼”罷了。其中不僅有寓意，而且有濃重的政治性。

看來，后一說比較符合作者原意。這是因為：

首先，詩人不是一般的“文人雅士”，而是一位杰出的思想家和主張革新的政治家。具有這樣身份和素質(zhì)的作者來賦詩，當(dāng)然不會不借詩歌來抒發(fā)自己的政治情愫的。事實正是如此。詩歌雖然以“愁怨百結(jié)”比較低沉調(diào)子作結(jié)，但并不能表明作者因受打擊而意志銷沉，決心改變初衷了。這是為了真實地總結(jié)自己和其他幾位友人的實際遭遇，當(dāng)然，也為了更強烈地、更集中地表達(dá)全詩的題旨。

那么，此詩題旨，究竟是什么?

還是前邊已提到的兩個字：愁與憤。

“愁”，從何來?因念而愁。由于懷念友人心切，擔(dān)心聚會無期，因而發(fā)愁，竟至“愁腸九轉(zhuǎn)”。這是“愁”的近因;還有遠(yuǎn)因，即因念朝政國是之非，又眼看“重展宏圖”無望，故而生愁，而且此愁之深，更是綿綿難絕!

“憤”，對何人?憤，產(chǎn)生于愁，愁極生怨而發(fā)憤。那么“憤”誰呢?怨憤自己受貶謫之非;怨憤黑暗勢力對詩人(包括其他朋友，以至所有受挫的革新者)的連續(xù)不斷的打擊迫害，一貶再貶。更可痛恨的是，竟耍弄什么權(quán)術(shù)，搞“明升暗貶”把戲，把人們趕往水復(fù)山重的邊土極地，使人無法重返京都。這就斷絕了重新參預(yù)朝政國事的一切希望。事實正是如此，柳宗元只到四十多歲就含冤死于貶所。這對于一位革新者、有思想的杰出文學(xué)家、有良心的政治家，處于此情此境，心海怎能平靜?激楚之情怎不泉涌?

但是，作為語言藝術(shù)的詩歌，這些思緒和感情，是不宜赤裸裸表達(dá)的，而是要通過具體的形象來表現(xiàn)。這樣，就使這首詩，在藝術(shù)上突出了另一個特色：

二、一個藝術(shù)特色：通篇比興

投贈詩也罷，政治詩也罷，常以抒情為主，而且不能“張口見喉嚨”，——太露! 最理想的要求是：既鮮明又含蓄。這是說，濃烈的感情、明確的思想，務(wù)必通過含蓄委婉的方式充分表達(dá)出來。柳宗元這首詩就達(dá)到了這個要求。其主要手段，就是通篇運用比興法。比如：用“大荒”，指邊遠(yuǎn)貶地;以“海天”，比喻纏綿愁思;以“驚風(fēng)”、“密雨”，影射政敵;拿“芙蓉”、“薜荔”，用以自況;并且還以“曲江”來比百結(jié)愁腸;用“嶺樹遮目”，興起深切的懷友之情，等等。就是這樣，通過一個個具體景物、生動形象來抒發(fā)詩人的滿腔怨懟和無限懷念。他把自己的愁思、愁腸、愁懷和愁怨，通過即景生情，寓情于景，借景抒情和以景引慨等種種手法，巧妙地一層深一層地充分表達(dá)了出來，并且根本不露斧痕，景與情高度統(tǒng)一，達(dá)到水乳交融的程度。這是柳宗元以前的唐七律中并不常見的。