孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

這是一首以刻寫景物出色，且成功地抒泄了作者情懷的景情交融的著名五言絕句，為孟浩然代表作之一。約作于唐開元十八年(730)秋，詩人漫游越中之時。“建德江”，指新安江流經浙江省建德縣的一段;浙江有二源，北源為新安江，南源為蘭溪，二源在建德縣城東南會合。

起句“移舟泊煙渚”，寫舟中，點出江上，意為將船泊停在江中水氣籠罩的小洲邊，既點題，又為以下的抒情寫景張目。次句“日暮客愁新”寫日暮，點出夜宿，意為停舟于煙氣迷茫的洲渚，暮色中引起一番新的愁思。孟浩然的山水詩，大多是排遣仕途失意、窮愁苦悶之作。他是一位不甘隱沒而又不得不終身隱沒的詩人，曾在《歸終南山》詩中感慨系之地詠到：“北闕休上書，南山歸蔽廬。不才明主棄，多病故人疏。”引起唐玄宗的極其不滿而發放回襄陽老家。作本詩之前兩年，即開元十六年(728)冬，詩人冒雪入京應試，然而科場失意，于十七年冬又冒雪返里。還襄陽后不久，又離鄉赴洛陽，旋又自洛之越，遍尋越中山水佳勝。詩人從洛陽動身時曾寫《自洛之越》一詩：“遑遑三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京。扁舟泛湖海，長揖謝公卿。且樂杯中酒，誰記世上名。”可見，詩人的追尋山水，同謝靈運一樣，是一種憤世、遁世的表現，而他的山水詩亦大多作于這次考進士落第后長期漫游吳越之地途中，情調低沉而微露疾憤心理。當他“八月觀潮罷，三江越海潯”(《初下浙江舟中口號》)，游蹤至建德江上時，正值夜晚之時，泊舟夜宿，憑舟閑眺，暮色四合之中，更覺前途迷茫，舊愁未消，更起一段羈旅懷思之情，是為“新愁”。故于本詩，不可但欣賞其寫景之工妙，而不見其“客愁”之所在。在手法上，開頭兩句也極有特點。“日暮”與“泊”、“煙”聯系緊密，因日暮而泊舟停宿，亦因暮色而使江面水氣迷蒙。同時，“日暮”又是撩起“客愁”之具體時、空原因。兩字簡約，聯接上下兩句，通過時間、地點、環境之點寫，自然而然地引出“客愁”，可謂針線密切，筆法有致。又一般絕句之章法，于首句起，繼句承，第三句轉，然本詩異乎此，三四一聯作對而結，而轉則置于“客愁新”三字，將承轉兩任均移于繼句擔之，格式少見。

三、四句“野曠天低樹，江清月近人”，為一對句，鋪寫景物。暮江閑眺，月光水色之中，詩人見到：原野平曠，天空廣袤，遙望遠方天際，好象天比樹還低;江清月朗，一頃澄澈，俯看水中月影，倍覺分外親近、可愛。曠野煙樹，江水朗月，極目如畫，歷歷在觀，確為寫景之名句。其中“曠”與“低”、“清”與“近”相依相存，搭配有致，匠心獨妙。因“曠野”而覺“天低樹”因“江清”而覺“月近人”;反之，又因“天低樹”而極顯“野曠”，因“月近人”而極顯“江清”。此，通過審美視覺中景物幻比及詩人主體情感變化活動之描寫，做了一次出色的意象傳達，把詩人孤身夜宿江渚，心隨明月而去的心境烘托而出。“低”、“近”二字，均為形容詞轉作動詞，分別與“曠”、“清”配合在一起，極其傳神，使所寫景物特色倍顯而出。此聯出色，不止于單純寫景狀物之工，更在于景中融進了作者孤寂悵惆之情，與前面的“客愁新”相呼應。試想：天地空曠寂寥，惟有冷清江水與江中月影與旅人為伴，詩人滿懷愁緒，視近眺遠，在這寧靜而廣漠的宇宙中索思觀照。我邀明月，明月邀我，無不親近之至，于是胸次大開，寂孤之愁心終于得到了些許慰藉。而欣悅之余，江水復不明凈，皓月復又水中，詩人之愁情復又再起。故此兩句字面雖未見寫情，但畫面上不見表現的，讀者從氛圍渲染中未必體會不到，所以只此四野茫茫，江水悠悠，明月孤舟，詩人羈旅惆悵、思念故鄉、仕途失意、理想幻滅、人生坎坷……，種種失意人生之“愁”情已躍然紙上，無需再加任何言說了。情在景中，如花在鏡中，月在水中，在此，藝術的隱與顯、虛與實關系處理的極其成功，為情與景妙合無垠之佳句。故沈德潛評此詩說：“下半寫景，而客愁自見。”此聯在藝術表現上還另有特點。原野空曠，江面平碧，月映水中，如此琿穆優美之江上夜景為何反與詩人徒添新愁呢?是因旅人孑然一身，客游在外，愈逢美景而愈觸情思。故此聯實以反襯手法，以美景寫哀愁，倍覺其愁。

歷代評孟浩然詩之風格為沖淡、清曠，此詩正復如此。全詩風韻天成，思與境諧，含而不露，于恬淡中見味，使人涵詠不盡，為一意境清遠的山水佳作，同時亦為唐代山水詩創作中清淡一派優秀成就之代表作品之一，至于本詩及其它孟詩中山水與行旅相結合的表現特點，在推動謝眺所開創的山水與行旅題材相結合的創作新風，使山水題材徹底地從玄言詩的頹風陋習中解放出來，并開創盛唐山水行旅詩創作風氣方面，其成績就更值得肯定了。