《許宗衡·百宜嬌》原文賞析

道光己酉秋日，雨中與西澗飲揚州湖舫

倚帽愁煙，泊舟疑夢，凄絕那知游俊? 遠樹遮樓，望中人杳，落葉滿天殘恨。誰從吟處，尚記得、湖山春影。驀孤篷、點點秋聲，與君宜醉休醒。

空惆悵、酒杯易暝。云色作濃陰、暮晴無準。三月桃花，一堤楊柳，簫鼓當時曾聽。荒園廢冢，怕此后、鶯聲難問。趁羈孤、百感茫茫，雨斜風整。

從詞題可知，此詞寫的是道光己酉(1849)秋日詞人與友人雨中泛游揚州瘦西湖時，在湖舫飲酒之事。清人譚獻評此詞為“宋玉微詞，蘭成小賦。” (《篋中詞》四) “蘭成”，庾信的小字。我們知道，宋玉寫過悲秋的《九辯》，庾信也寫過悲秋的《小園賦》。正如唐代詩人張說《庾信宅作》詩所云：“蘭成追宋玉，舊宅偶詞人。”可見，該詞在抒寫悲秋之情上是直追古人的。

開篇便敘事述懷、即景抒情：“倚帽愁煙，泊舟疑夢，凄絕那知游俊?” “游俊”，即俊游，指勝友、良伴。詞人與友朋結伴泛舟瘦西湖，本是賞心樂事，卻只見湖上煙霧交織著縷縷愁緒，湖舫暫泊借酒澆愁，竟覺似在夢境之中。此情此景，怎不令人“凄絕”?因而已不知有良伴同行之樂了。詞人一下筆便把悲秋愁情和盤托出。在此情感支配下，詞人寫其所見： “遠樹遮樓，望中人杳，落葉滿天殘恨。”既不見亭臺樓角，又不見旅人游蹤，唯見“落葉滿天”，大自然留給游人的盡是無窮的“殘恨”了。悲秋之恨便進了一層。恰在此時，不知是誰發出了吟詠之聲，從而喚起人們對“湖山春影”的美好回憶。這一反襯之筆告訴人們，現實中的“湖山”已沒有一絲“春影”可尋了，這更可見湖上秋景的蕭瑟。上片結尾處，仍回到現實景觀中來： “驀孤篷、點點秋聲，與君宜醉休醒。”驀者，超越也。只聽到“點點秋聲”越過孤舟，頻頻入耳。詞人面對如此現實，所見所聞所思所感，郁結胸中，從而說出“與君宜醉休醒” 的“凄絕”之詞，實在是在意料之中了。

換頭處承上啟下： “空惆悵”，一個“空”字了結上片，詞意翻進一層。“酒杯易暝”，點明詞題，重啟下文，暝者，夜晚也。此句是說，湖舫飲酒，不知不覺很快就日暮了。而此時的湖上晚景則更加令人悲愴欲絕： “云色作濃陰、暮晴無準。”只見暮云壓頂，乍晴還陰，令人捉摸不定。對比之下，昔日那迷人的春景：“三月桃花，一堤楊柳，簫鼓當時曾聽。”豈不更加令人思念?可是，這一切都已化作云煙消失殆盡。剩下的，只是“荒園廢冢”! 不獨如此，而且作者還想到： “怕此后，鶯聲難問”。這就是說，昔日的繁華與美好，不是短暫作別，而是一去不返。而這眼前的“荒園廢冢”，耳邊的“點點秋聲”，將永留人間。據此可見，詞人已對令人難堪的現實不抱一絲一毫幻想。“趁羈孤、百感茫茫，雨斜風整。”趁者，追趕也。詞人凄愴痛切地感到： 羈旅孤單，百感茫茫，風雨如晦，悲秋凄絕!

全詞寫泛舟游湖、飲酒澆愁的情景及其悵然凄絕的悲秋感觸。雖分上、下兩片，實則渾然一體。作者在兩片中，運用了相同的手法結構： 先行敘事述懷，再寫眼前秋景，并用往日 “春影”反襯，結尾處均痛訴怨秋之情。因而詞章雖短，卻層層推進，寫盡了秋風秋雨秋景秋色，而一個“百感茫茫”的悲秋之人、悲時之人、悲世之人，正愴然置身其中。可見“宋玉微詞，蘭成小賦”的評價，實非過譽。