鄭文寶

亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。

不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

唐代詩人王維寫過一首著名的送別詩《送元二使安西》，當時即被人譜曲歌唱，千古流傳。鄭文寶的這首《柳枝詞》，也同樣是送別詩，也有“好事者或填入樂府”，(《苕溪漁隱叢話·前集》卷24)傳誦一時。兩詩又都是七言絕句，寫景清新秀美，抒情深婉感人。《蔡寬夫詩話》云：“鄭文寶情致深婉，比當時流輩，能不專使氣，而猶長于絕句，……須在王摩詰(維)伯仲之間。”以上述二詩來印證，蔡氏的評說十分精到。

詩的首句：“亭亭畫舸系春潭”。亭亭：高聳的樣子。一條雕飾華麗的船系在水潭岸邊的柳樹上。“春”字點時間，“系”字暗扣題目，雖不明言，實際上含蘊著船系在楊柳樹上的意思。即此，我們完全可以想象出彩色斑斕的畫船，停泊在碧水澄澈的潭水里，船的纜繩則系在枝條柔軟、翠色青青的楊柳樹上的鮮艷畫面。我國古代有折柳贈別的風俗，詩中也綰合著這層意思。這樣，也就將船和送別聯系起來了，說明它是暫停在潭水里，行人即將乘用的客舟，很自然地引出第二句：“直到行人酒半酣”。直到：即到，只到。此二字，有的本子作“只向”或“只待”，意思相近，可通。畫舸一點不為“行人”著想，只待行人酒過數巡，然而尚未盡興之時，就要解纜啟程，行人和詩人還有許多惜別的話兒要傾訴呢!字里行間，流露出對畫舸的不滿、怨恨之情。詩人將朋友不得不離別的悵恨感情發泄在無情之物上，正如清人吳喬說：“人自別離，卻怨畫舸。”從側面寫出朋友間臨別之際依依難舍的深情，更富有情趣。

后兩句詩：“不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”順承第二句迤邐而下，進一步埋怨“畫舸”，抒發離情。它不讓朋友盡興暢飲，訴說離情倒也罷了，令人尤其惱恨的是，它竟然連浩渺的煙波和斜飛的風雨都不顧，只管啟程遠行，裝載著行人的“離恨”，經過云水無際的江南而遠去。顯然，這兩句是由眼前“煙波與風雨”的景象，進而想象，意謂行人由此遠過江南，整個航程中，到處都有這一番景致，所以行人一路上也就時時刻刻都滿懷著悵惘的“離恨”。它真切地寫出了旅途中凄迷蒼涼的環境和行人孤獨、寂寞的心情。同時，從這個由近及遠、由實到虛的懸想中，詩人對朋友的關切，以及他自己的惜別之情，也表露得十分真摯深厚。這就把行者和居人雙方的離別情意都表現得很強烈。末句“載將離恨”云云，運用化虛為實，化無形為有形的寫法，將抽象的“離恨”說成用船來“載”，使其具有重量感，好似壓在離人的心頭。這種手法，后人十分喜愛。北宋周邦彥《尉遲杯》詞云：“無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人醉擁重衾，載得離恨歸去。”顯然是化用鄭文寶的這首詩。李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”也是奪換點化鄭詩而成。

此詩在結構上別具一格。首句點畫舸，以下三句都是以擬人化手法，寫它不顧離人的情緒，沖風冒雨，馳向遠方。正如近人陳衍說：“案此詩首句一頓，下三句連作一氣說，體格獨別”。(《宋詩精華錄》)在七絕里很罕見。詩抒發“離恨”，多從側面著筆，借無情的畫舸來旁透，用柔軟婀娜的柳枝、碧綠澄澈的潭水、浩渺無際的煙波風雨來形容刻畫，寓情于景。另外，詩的語言洗煉工致。“直到”、“不管”，斡轉靈動，“系”字意思明切，且暗扣題目，又很含蓄，特別是“載”字，雖是常語，但匠心巧運，用常得奇，對后來的詞曲創作影響很大，真可謂“一語天然萬古新”。