《杜仁杰·太常引》原文賞析

碧㡡冰簟午風涼，都是好風光。獨自守空床，淚滴了、千行萬行。別時情意，去時言約，剛道不思量。不是不思量，說著后、教人語長。

這是一首言情小令，極寫相思之苦，塑造了一個情深意篤的思婦形象。上片敘事，下片寫情，人物行動與內心的寫照，前后補充印證，渾為一體。首兩句點明時光和環境。時間在中午，主人公正在午休。畫面一片清麗，爽風陣陣，透過碧青色的紗帳，竹席生涼。這樣的環境氛圍，如果在正常情況下，應該是十分安適愜意的，但卻不然，作者筆鋒一轉，納入正題，突出交代了主人公“獨自守空床”的孤寂處境。她正經受著相思的煎熬。痛苦的淚水，串串流下，無休無止。李清照《南歌子》詞“涼生枕簟淚痕滋”，刻畫悼亡的悲哀。這里化用其意，但筆觸從含蓄轉為明快，擴充了詞句的容量，使情感單一化而又鋪展開來。一般描摹愁思，往往選取能夠造成凄清神思的景物，以渲染氣氛，為寫愁作鋪墊，多寫夕陽芳草，殘荷敗柳，斜風細雨，等等不一。這首小令不同，雖然同樣是以景寓情，卻未采用習見的熟套手法，而是另辟蹊徑，極寫外界景致的美好。“都是好風光”的室外景象，顯得與主人公“獨自守空床”的心理狀態非常不協調，但正是在這種對立的不協調描寫中，反襯出主人公無法排遣的痛苦。風光永晝，度日如年，令人倍受折磨。反襯手法的運用，有時比正面映襯更有力量。所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(王夫之《姜齋詩話》卷上)是也。

下片推進一層。前三句實寫主人公所思念的內容：離別時情意纏綿，不忍割舍，相互叮囑，約定早日相聚，決不負心食言。所有這些“言笑晏晏，信誓旦旦”的情景，歷歷在目，女主人公曾經銘記肺腑，無論怎樣也不會淡滅，因此也就格外痛苦，現在想掙脫這種感情的困擾，硬要自己不把它放在心上，又如何能辦得到呢?“剛道”，是“偏說”、“硬說”的意思。張先《菩薩蠻》詞：“含笑問檀郎，花強妾貌強?檀郎故相惱，剛道花枝好。”蘇軾《水調歌頭》詞：“堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。”都與此處的“剛道”同義。這一吞吐頓挫之筆，把主人公無時可消、無計可除的刻骨愁苦揭示得淋漓盡致。“不是不思量”三句，用反接語來詮釋上一句的設置，補足了上文的潛臺詞。不是不思量，而是不堪言、沒法說。“教人語長”中隱伏著一個“怕”字，這與宋人張未《風流子》詞中“情到不堪言處，分付東流”的意思相似。這個結句，可以引起讀者的諸多想象，似實非實，深具有余不盡之妙。

這首小詞的最大特點是質樸自然，不事雕琢。字面意思看來坦露淺易，而內涵卻相當深刻，感情的起伏，一波三折。淺語深情，是為詞家本色。詞這種抒情詩樣式，原本來自街陌謠謳，清新活潑，率直坦露，如《敦煌曲子詞》一類;但到了文人手里，漸趨隱曲雕飾，往往失卻白描之美。杜仁杰生活在宋末元初，是詞作逐漸衰微的時代，代詞而起的散曲，返樸歸真，作品的生活氣息又濃烈起來。杜仁杰本人是散曲家，《錄鬼簿》把他列在“前輩已死名公，有樂府行于世者”欄內。他作長短句，詞的風格雖并未走樣，但卻也受到散曲寫作的影響。這種以曲入詞的筆調，別具一格，特別引起讀者的興味。